Nous vivons le pic de Lore Explainer TV. Le double succès de Game of Thrones et le MCU ont donné naissance à un complexe industriel explicatif, qui se nourrit d’adaptations de genre de grande envergure et de la curiosité qu’elles inspirent. Il n’y a rien de mal à cela ; Pour ma part, je dois au moins une partie de ma carrière à ce phénomène, et je ne peux pas être trop en colère contre quelque chose qui paie mon loyer.
Cependant, au fil du temps, le travail d’adaptation a commencé à s’orienter davantage vers le domaine de l’expansion, car les épopées de genre existent de plus en plus pour se compléter les unes les autres plus qu’elles ne sont isolées. Cela peut être évident, comme la façon dont presque chaque image de Le Seigneur des Anneaux : Les Anneaux de Pouvoir est conçu avec l’hypothèse de l’expertise de Tolkien (ou de sa proximité), ou moins. Maison du Dragonpar exemple, était souvent une télévision captivante, mais structurée d’une manière qui repoussait les téléspectateurs au texte de George RR Martin pour comprendre les subtilités de ses manœuvres politiques.
La roue du temps existe quelque part entre ces deux extrêmes. Une grande partie de sa première saison a fait écho Les anneaux de pouvoir à la fois dans son intrigue (trouver un bon et un méchant avec des destins importants et leurs identités obscurcies à un moment charnière de leur histoire fantastique) et dans la façon dont ils ont joué principalement devant un public averti, essayant de déjouer les lecteurs de livres avec leurs destinations ultimes. alors qu’ils auraient peut-être mieux fait de se concentrer sur le voyage.
Photo : Jan Thijs/Prime Vidéo
La saison 2 de la série, qui débute aujourd’hui avec ses trois premiers épisodes, se concentre sur ce voyage. Pour continuer la comparaison avec Tolkien, c’est La roue du temps dans Les deux tours mode. Ses acteurs sont dispersés, leurs motivations interrogées, tandis que la nature de ce contre quoi ils luttent est réévaluée. Cela permet à son tour La roue du temps espace pour être une télévision satisfaisante, en se concentrant sur les personnages qui y passent entre de grandes machinations.
Dans l’état actuel des choses, Moiraine (Rosamund Pike), l’Aes Sedai maniant la magie et qui s’est efforcé de trouver le Dragon messianique Reborn, n’est plus amarré, sans magie et entretient le mensonge selon lequel Rand al’Thor (Josha Stradowski), le Dragon prophétisé, est mort. Ce n’est pas le cas, mais il est isolé de ses anciens compagnons de voyage et s’interroge sur son sort. Pendant ce temps, ses quatre amis, que Moiraine avait rassemblés dans la saison 1 après avoir soupçonné qu’ils pourraient chacun être le Dragon, sont tous dans leur propre voyage.
Pour Nynaeve (Zoë Robins) et Egwene (Madeleine Madden), leur voyage les mène à la Tour Blanche, où elles suivent une formation pour rejoindre l’ordre matriarcal Aes Sedai. Perrin (Marcus Rutherford) prend la route avec un groupe de combattants qui finissent par rencontrer une nouvelle force puissante arrivée dans les derniers instants de la saison dernière. Et Mat (Dónal Finn, succédant à Barney Harris la saison dernière), le membre traître de l’équipe qui était sous l’influence d’un poignard maléfique, suit une cure de désintoxication dans un donjon.
Photo : Jan Thijs/Prime Vidéo
Dans ses trois premiers épisodes que j’ai visionnés, La roue du temps laisse largement la place à un simple drame fantastique, en particulier en ce qui concerne la formation de Nynaeve et le nouveau statu quo de Moiraine. Ce sont les faces opposées d’une même médaille, la première se débat avec son potentiel de pouvoir et la seconde pleure sa perte de pouvoir – et ce que cela signifie pour sa relation avec son pupille, al’Lan (Daniel Henney), qui est également à une perte maintenant que sa connexion magique avec Moiraine est rompue. La série est moins fondée lorsqu’elle se concentre sur ses acteurs masculins, simplement en les plaçant tous dans des endroits critiques pour l’intrigue où de grandes choses finiront par se produire. Mais pour l’instant, tout cela est inquiétant.
Mais juste parce que La roue du temps a une concentration rafraîchissante sur le personnage ne signifie pas nécessairement qu’il abandonne ses ambitions d’être une épopée fantastique. La plupart des épisodes durent une heure complète, et une grande partie de ces heures peuvent sembler fastidieuses alors que les personnages débattent des subtilités du Pouvoir Unique, la source de la magie de ce monde, et du rôle de chacun dans le conflit contre le Ténébreux. Pour chaque dynamique que la série est capable de montrer astucieusement, il y en a trois autres qu’elle ne peut s’empêcher de raconter.
C’est presque inévitable lorsqu’il s’agit de grandes adaptations fantastiques : huit épisodes d’une heure représentent beaucoup plus de temps de travail que, disons, un film, mais cela n’est toujours pas comparable à l’approche expansive qu’une série de romans peut apporter. Ce qui rend La roue du temps se sentir parfois si laborieux est la façon dont ses thèmes semblent encore mal servis, car son approche genrée unique (et plutôt lourde) de la magie fantastique, où les femmes sont les seules détentrices du Pouvoir Unique et les hommes qui essaient inévitablement de devenir fous, semble mûre pour une subversion qui ne vient jamais. Même dans cette configuration matriarcale, parmi ce casting majoritairement féminin, l’ordre normatif s’affirme, alors que le monde porte son attention sur le sort de l’homme le plus fade de la série.
Pourtant, il est encore temps, à la fois cette saison et, espérons-le, dans les années à venir de la série. C’est juste là dans le titre : La roue du temps est une histoire de cycles, et des modèles familiers donnent des résultats similaires. La question serait alors : briser le cycle est-il le but de cette histoire ? Ou est-ce juste au moment où le plaisir commence ? Si vous avez lu les livres, ne me dites pas la réponse. La roue du temps C’est mieux, moins j’ai besoin que quelqu’un me l’explique.