The Twin sera diffusé le 6 mai sur Shudder.
Il est bien connu que les Scandinaves réalisent d’excellentes séries policières et films d’horreur. Les œuvres de Lars Von Trier et Nicolas Winding Refn, ainsi que l’original Laissez entrer le bon (2008), en sont la preuve suffisante. Et c’est l’une des raisons pour lesquelles les espoirs étaient grands pour The Twin du scénariste/réalisateur Taneli Mustonen, son premier projet d’horreur depuis Lake Bodom (2016). The Twin est une pièce d’époque qui se déroule dans les années 80 et met en vedette Teresa Palmer et Steven Cree dans le rôle de Rachel et Anthony Doyle, un couple marié qui subit la perte horrible d’un de leurs jumeaux dans un accident de voiture. Commençant par de solides 20 premières minutes, The Twin passe à travers l’incident incitant et les conséquences avec la famille découragée déménageant dans la ville natale d’Anthony, la Finlande, pour un nouveau départ. Malheureusement, la promesse est ensuite gaspillée dans un travail trop long à travers des rythmes dérivés pincés de meilleurs films qui aboutissent à une fin qui ne vaut pas le voyage.
The Twin travaille évidemment avec un budget serré, mais Mustonen et le directeur de la photographie Daniel Lindholm parviennent à faire un très beau film qui utilise des paysages naturels pour préparer le terrain pour la tragédie de Rachel et Anthony, alors que leur voyage en voiture familiale devient fatal sous un magnifique ciel bleu à côté de champs de maïs dorés. L’accident de voiture invisible prend la vie du jeune Nathan Doyle mais laisse les parents et son jumeau, Elliot (Tristan Ruggeri), en vie. Leur monde devient très sombre, visuellement et métaphoriquement, mais ils essaient de reconstruire dans l’ancienne ville natale d’Anthony, achetant à la hâte une immense maison avec beaucoup d’étages et d’étranges chambres mansardées avec des fenêtres circulaires. Tout cela est très Amityville Horror-esque, surtout lorsque le jeune Elliot demande à rester dans la chambre mansardée effrayante avec un lit jumeau ajouté pour son frère décédé. Rachel le permet parce qu’elle pense que cela aide l’enfant à pleurer. Anthony est moins enthousiaste mais capitule devant leur démarche.
Et c’est comme ça que ça se passe pendant un certain temps, avec Elliot demandant à sa mère des choses « glaçantes » comme s’ils l’aimaient autant que Nathan. Tout cela ébranle Rachel, qui oscille entre hantée et ensuite paniquée lorsque son fils n’est pas à portée de vue. Anthony est examiné, essayant d’écrire un nouveau livre et rendant visite aux voisins sévères et puritains parmi lesquels il a grandi. Si ce n’est pas déjà clair, rien n’est exactement subtil dans ce film, alors que Rachel fait alors l’expérience de rêves de style prophétique où elle est dans un voile de deuil dans un champ de maïs enterrant Nathan mais Elliot est en fait dans le cercueil. Pendant ce temps, Elliot souhaite de façon inquiétante un rocher spécial pour quelque chose qu’il ne partagera pas, tandis que les angles étranges et les coins sombres de la maison se prêtent à de nombreuses frayeurs. Et puis la voisine décharnée Helen (Barbara Marten) essaie de se lier d’amitié / d’avertir Rachel que le souhait d’Elliot est vraiment mauvais juju, tout comme le reste de la ville.
Pour aussi rapide et efficace que l’ouverture de The Twin a été pour entrer directement dans l’histoire et le chagrin de la mort de Nathan, la seconde moitié ralentit au rythme de la mélasse en hiver. Mustonen est assez ravi de donner à Rachel et Helen de très longues scènes d’exposition pour parler du pressentiment de la ville et des bizarreries avec Elliot, sans rien faire de notable jusqu’au troisième acte. Et puis cela devient trop compliqué avec Teresa Palmer devant faire à peu près tout le travail pour nous amener à nous soucier de cette famille et de leur sort. Bien qu’elle soit assez efficace pour nous faire ressentir le chagrin de Rachel, c’est tout ce qu’elle a à faire dans un rôle assez passif pour la majorité du film. Et le pauvre Cri n’a pas grand-chose à faire jusqu’à la toute fin, ce qui est plutôt injuste pour un très bon acteur. Quant à Tristan Ruggeri, il est ancré dans le rôle d’enfant effrayant, qui est accentué par sa coupe de cheveux Damien-esque et son regard vide. La seule chose qui est vraiment effrayante chez lui, c’est la photo de Nathan dans sa chambre qui semble avoir été extraite du « Pouvez-vous dire que ce gamin n’a pas raison? » manuel.
Même avec de beaux paysages et le paysage finlandais austère créant une ambiance intrigante, l’histoire de Mustonen et du co-scénariste Aleksi Hyvärinen est finalement indigne de l’esthétique réfléchie de leur film. Leur scénario lourd qui vole Rosemary’s Baby, The Other et tous les films d’horreur païens se traduit par un style narratif composé à 90% de déviation et à 10% de décharge d’exposition. Et tout film qui recourt à un monologue de fin de style Scooby-Doo pour expliquer tout ce que nous avons regardé reçoit un gros airhorn de « Non » pour ses efforts boiteux. Palmer et Cree ont fait un bien meilleur travail dans leur dernière collaboration ensemble, A Discovery of Witches. Malheureusement, The Twin gaspille ses talents avec des tours de fête d’horreur et de la fumée et des miroirs hivernaux.