The Veil sera présenté en première avec deux épisodes sur Hulu le mardi 30 avril. De nouveaux épisodes seront diffusés tous les mardis jusqu’au 28 mai.
La première scène de The Veil, la nouvelle série limitée en six parties sur l’espionnage et les cris, montre Imogen Salter (Elisabeth Moss) piétinant avec détermination un terminal d’aéroport élégant. (Il n’y a que des Sbarros laids et des enfants pleurnichards dans la vraie vie, pas à la télévision.) Elle rencontre sa cible, un « homme étranger » indéfinissable, puis se lance dans le meurtre. Celui qu’il pensait qu’elle était – et elle est apparemment avec lui depuis 27 jours – était une ruse. Alors qu’INTERPOL vient le traîner, il brandit pratiquement le poing et crie : « Je vais t’avoir pour ça, Elisabeth Moss ! Elle sourit. C’est un autre cas dans les livres.
Cette introduction du type «tu penses que tu me connais, mais ce n’est pas le cas» m’a vraiment fait un numéro. Pendant la majeure partie de cette émission – un jeu de tic-tac pas très bon avec des éclairs occasionnels de vision à la John le Carré du monde de la tromperie professionnelle – je m’attendais à ce que le tapis soit tiré. Pour commencer, Moss a tout le temps un accent anglais. Elle va s’avérer être de Bloomington, Indiana d’un moment à l’autre, n’est-ce pas ? Mais non, ce que vous voyez ici correspond à peu près à ce que vous obtenez. Elle incarne un agent du MI6 qui travaille avec acharnement pour empêcher une cellule terroriste musulmane de faire exploser une bombe sale quelque part dans un port américain très peuplé. Avec une telle configuration de 24 heures, The Veil pourrait passer pour la série télévisée la plus avant-gardiste de 2004 !
L’opération commence dans un camp de réfugiés à la frontière syro-turque. Imogen gravit une montagne enneigée au moment où plusieurs femmes yézidies reconnaissent que, parmi elles, se trouve un agent de l’Etat islamique – une femme perpétuellement renfrognée nommée Adila (Yumna Marwan). Elle prétend être une citoyenne française qui a en quelque sorte été mêlée à l’Etat islamique et, bien qu’elle ait été présente à certaines de leurs atrocités de meurtres de masse, elle n’était pas vraiment à bord, pour ainsi dire. Mais il y a des raisons de croire qu’elle est en réalité « le Djinn de Raqqa », un gros fromage de l’organisation, qui prépare une action majeure.
Imogen la sauve du camp et ils commencent une étrange aventure en couple d’Istanbul à Paris en passant par Londres pour finalement se retrouver dans une sorte de campagne qui m’a rappelé la fin du film Netflix The Grey Man (pas bon signe). Seuls les jeux d’esprit d’Imogen peuvent découvrir la vérité sur la situation et sauver des milliers de vies, nous dit-on, il y a donc beaucoup en jeu pour laisser notre héroïne exercer sa magie. Bien que la photographie du lieu soit jolie, le style de prise de vue est assez standard, tout comme les dialogues. C’est un peu difficile de croire que quelque chose d’aussi machinal puisse être fait aujourd’hui. Autres efforts 2024 de FX et Hulu comme Shogun et Sous le pont sont tous deux beaucoup plus innovants.
Il y a quelques moments intéressants. Selon The Veil, il y a suffisamment de matières radioactives dans les appareils d’imagerie trouvés dans les hôpitaux irakiens abandonnés pour créer une bombe sale. (Rappelez-moi cela à Google pour voir si c’est vrai – mais sur l’ordinateur de quelqu’un d’autre, je n’ai pas besoin que le gouvernement fédéral s’en prenne à moi.) Un autre élément amusant est la lutte constante entre les agences nationales de renseignement. Même si Imogen travaille apparemment pour le MI6 britannique, elle est du genre loup solitaire qui obtient des résultats ; pour ce poste, elle rend compte à l’homologue français de son employeur, la DGSE. Son intérêt romantique qui complique l’intrigue, Malik (Dali Bensallah), et son patron, Magritte (Thibault de Montalembert), sont des ennemis avec l’homme de la CIA à Paris, Max (le très divertissant Josh Charles). Max leur lance beaucoup de francophobie amusante, et ses blagues sur les longs déjeuners et les heures de travail des banquiers sont au début très amusantes. Ensuite, cela devient répétitif. Pourtant, il y a probablement une part de vérité dans le fait que les agences indépendantes travaillant vers un objectif commun se cachent probablement des informations les unes des autres, principalement parce qu’elles pensent que leurs collègues sont ennuyeux.
Un effort est fait pour empêcher The Veil d’être trop rétrograde dans sa politique. Malik fait vraiment partie des gentils, et il est d’origine franco-algérienne. Nous ne le voyons pas exactement prier cinq fois par jour, mais il y a une photo de lui se préparant à dîner avec sa famille avec tajines sur la table. De plus, les sbires de l’EI obsédés par le martyre semblent voir leurs ficelles tirées par les Russes. Les Russes dirigent-ils réellement l’EI de nos jours ? C’est celui que je volonté Google : Cela semble être celui inventé par les créateurs de la série.
En fin de compte, The Veil ne sera pas l’une des lignes les plus mémorables du CV du créateur Stephen Knight, le scénariste de Dirty Pretty Things et Eastern Promises qui a récemment connu un succès grand public avec Peaky Blinders de Netflix. Mais cela ne veut pas dire que ce n’est pas totalement dépourvu de sensations fortes. Il y a eu plusieurs fois où j’ai dit « oh, comment Elisabeth Moss va-t-elle s’en sortir ? » et puis elle a fait quelque chose d’intelligent pour se frayer un chemin à travers un jam. Souvent, cela implique de simuler un accent, mais une rencontre consiste à prendre un poteau de signalisation en métal et à l’utiliser comme une batte de baseball sur certains méchants à moto. Les scripts de Knight insistent constamment sur le fait que si Imogen était laissée seule pour exercer sa magie, elle aurait tout cousu. Mais d’autres personnes (des hommes ! Des hommes idiots !) continuent de se mettre en travers de son chemin.
Moss est à son meilleur lorsqu’elle pense à cinq longueurs d’avance et utilise la psychologie interdimensionnelle sur tout le monde autour d’elle, mais elle gère assez bien ses quelques moments de type Jason Bourne. Il y a une scène ou deux où elle doit se glisser dans un mode sensuel d’Angelina Jolie et, compte tenu du sérieux et du manque de jeu du reste de The Veil, cela ne fonctionne tout simplement pas.
Au-delà du divertissement, The Veil vise une signification philosophique plus grande. Les personnages de Moss et Marwan sont tous deux des femmes qui survivent à une perte et à un traumatisme et qui négocient la vie à travers différentes identités. Voiles, si vous voulez. Mais j’ai trouvé ces moments dramatiques ringards et des obstacles à tout engagement réel – pâle en comparaison de la façon dont, par exemple, The Killer de David Fincher a trouvé un moyen d’être profond sans platitudes à la cuillère pour le public. Dans le dernier épisode, j’étais plutôt vérifié et prêt pour la fin de cette série médiocre.