L’Étranger a été revu hors du Festival de Cannes, où il a fait sa première mondiale.
À quel point feriez-vous confiance à un parfait inconnu ? C’est la question que The Stranger, basée sur une histoire de confiance, sonde, en commençant par une rencontre fortuite alors que deux hommes entament une conversation dans un bus. Bientôt, leurs histoires se mêlent alors qu’Henry (Sean Harris), un vagabond solitaire au passé mystérieux, se lie d’amitié avec Paul (Steve Mouzakis), un homme qui pourrait bien lui offrir l’opportunité de sa vie.
Bien sûr, ce n’est pas si simple, mais le bus faiblement éclairé et les scènes de mauvaise humeur qui suivent commencent à préparer le terrain pour un thriller maussade plein de tension… avant même que vous ne compreniez ce qui se passe. Entrez Mark (Joel Edgerton), l’un des amis de Paul qui a une opportunité d’emploi pour Henry mais ce n’est pas strictement légal.
Le réalisateur Thomas M. Wright marche habilement à travers les ombres de l’Australie rurale alors qu’Henry et nous, le public, essayons de déballer ce qui se passe. Nous savons peut-être très peu de choses sur Henry, mais nous en savons encore moins sur Mark. En effet, la première section de The Stranger vous entraîne dans l’expérience en tant que passager, accompagnant Henry pour le trajet.
Mais une fois que The Stranger vous a attiré, il pivote.
Tombant éperdument, The Stranger révèle bientôt exactement ce qui se passe, tout en déplaçant radicalement le point de vue d’Henry vers son nouveau meilleur ami, Mark. Ici, Edgerton se taille l’un des rôles déterminants de sa carrière jusqu’à présent.
The Stranger est vaguement basé sur l’enlèvement réel d’un enfant australien en 2003 et les efforts ultérieurs de la police australienne pour traduire son meurtrier en justice. Mark, il s’avère, est un flic infiltré, mais il marche sur une ligne très mince, se perdant presque alors qu’il devient le copain parfait pour Henry à qui se confier. L’inconfort silencieux d’Edgerton alors qu’il se lie lentement d’amitié avec le diable est absolument sublime, tandis que des aperçus de la vie réelle du personnage montre un côté très différent de l’homme. La façon dont il réconcilie son identité est clairement un point de grande douleur, et Edgerton le livre d’une manière très subtile et naturelle.
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Bien sûr, Mark est conçu pour ressembler au sujet sous couverture, mais les similitudes vont plus loin, saignant dans sa vie privée. Alors que les effets secondaires involontaires commencent à apparaître, il est clair que Mark est allé trop loin. , et la marque particulière de paranoïa masculine d’Edgerton nous garde sur les nerfs car il s’avère qu’il devient continuellement de plus en plus étranger à lui-même.
Il y a des nuances de Denis Villeneuve Les prisonniers soulignant une grande partie de la tension, bien qu’avec une touche typiquement australienne. Mais ce que le réalisateur Wright a accompli ici n’est rien de moins que magnifique en soi.
Des coupes rapides troublantes nous gardent sur nos orteils alors que nous sommes nourris au compte-goutte des détails du passé trouble d’Henry. En fait, tout assembler est la moitié du plaisir. L’utilisation du son est également incroyablement intelligente. À un moment donné, le son du film change sensiblement, devient assez creux… et c’est là que vous réalisez que vous entendez la scène à travers un microphone caché porté par l’un des officiers.
Il y a beaucoup d’astuces comme celle-ci tout au long – des bandes audio ralenties et des coupes fracassantes qui révèlent instantanément quand quelqu’un ment. Wright utilise tous les outils de son arsenal pour nous garder sur le bord de leurs sièges, et cela fonctionne vraiment.