Après une sortie en salles limitée, The Cellar sera présenté le vendredi 15 avril sur Shudder.
Elisha Cuthbert revient sur son passé d’horreur de l’époque des années 20 (House of Wax, Captivity) avec The Cellar, l’histoire d’une mère essayant désespérément de localiser sa fille dans l’au-delà après que la pauvre adolescente ait apparemment été engloutie par le sous-sol de leur vieille maison moisie . The Cellar a de beaux moments de terreur tendue ici et là, mais finalement, il se déroule de manière très conventionnelle, et le troisième acte submerge avec un méli-mélo de suspects surnaturels habituels.
Cuthbert est en bonne forme ici en jouant la mère de l’horreur, la seule de sa famille à croire que sa fille rebelle, Ellie (Abby Fitz), a été en quelque sorte follement consommée par les forces obscures et ne s’est pas simplement enfuie de chez elle parce qu’elle était misérable . L’écrivain/réalisateur irlandais Brendan Muldowney situe cette histoire dans son pays d’origine, ajoutant au mysticisme et à la fraîcheur, alors que le clan de Cuthbert emménage dans une vieille maison remplie de symboles, de peintures et d’objets inquiétants. Le film devient un peu trop dramatique trop tôt avec ses repères musicaux, donnant trop de poids aux clichés obsédants et aux fausses sorties tandis que le reste de l’histoire se déroule en chiffres.
Cuthbert’s Keira, l’Américaine de la famille, fait ses recherches sur Internet sur les marques, consulte un expert et traque un ancien résident, collectant les indices jusqu’à ce que le coupable démoniaque spécifique soit révélé dans une non-torsion plutôt ho-hum. Le mari de Keira, Brian (Eoin Macken), est une sorte d’ardoise vierge, se montrant presque froid et indifférent à la disparition de sa fille tandis que le jeune Dylan Fitzmaurice Brady joue leur fils, qui est parfois contrôlé par la maison pour qu’il puisse être le mort effrayant. -regarder un enfant d’horreur. Personne n’est mauvais, mais les personnages sont juste un peu morts à l’arrivée.
À son meilleur, The Cellar évoque des éléments effrayants de The Blair Witch Project et du roman House of Leaves, mais une fois que les réponses commencent à arriver, l’histoire s’essouffle. Les parties les plus fortes sont le mystère et, malheureusement, le film ne produit pas une fin satisfaisante. Sans gâcher les choses, les anciennes mathématiques alchimistes sont impliquées. Des dimensions maléfiques, des passerelles interdites et des démons mythologiques inondent la finale, aplatissant l’étrangeté initiale.
Le film ne va jamais beaucoup mieux que la mise en place, qui implique Keria au téléphone avec sa fille pendant que la pauvre fille se dirige vers leur sous-sol pendant une panne de courant, comptant les pas au fur et à mesure qu’elle avance … mais n’arrête jamais de compter les pas pendant qu’elle la voix devient plus transe. C’est une ouverture astucieuse, méchante dans son imprécision, qui aurait peut-être fait un meilleur court métrage ou une meilleure histoire.
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La cave introduit également un aspect intéressant qui ne porte jamais ses fruits, à savoir que Keira et son mari travaillent tous les deux dans le monde de la publicité et de la manipulation des médias sociaux, priant littéralement pour le profit des insécurités des adolescents. C’est tellement établi au début que vous pensez que cela pourrait être lié à des choses surnaturelles, ou même que les parents eux-mêmes sont les sorcières secrètes, mais cela ne va jamais nulle part. Lorsque la poussière retombe ici, les parties intéressantes de The Cellar se sentent retirées d’autres projets meilleurs.