Comme le beau garçon d’à côté ambitieux que les héroïnes de LM Montgomery adorent aimer, Emily Byrd Starr a eu la malchance d’y arriver en premier. Elle est les avatar d’auteur pour moi, et je n’accepterai aucun substitut jusqu’au jour de ma mort : Nate Zuckerman, Grady Tripp, Charlie Citrine, Harriet Vane, Briony Tallis, Stephen Daedalus, Buddy Glass, Leo Gursky, Tom Healy… c’était amusant, mais toi
Comme le beau garçon d’à côté ambitieux que les héroïnes de LM Montgomery adorent aimer, Emily Byrd Starr a eu la malchance d’y arriver en premier. Elle est les avatar d’auteur pour moi, et je n’accepterai aucun substitut jusqu’au jour de ma mort : Nate Zuckerman, Grady Tripp, Charlie Citrine, Harriet Vane, Briony Tallis, Stephen Daedalus, Buddy Glass, Leo Gursky, Tom Healy… c’était amusant, mais vous pouvez vous libérer.
Il n’y a pas de moyen plus rapide pour mes yeux de s’émerveiller de la lecture d’un synopsis de livre que de lire que le MC « écrit secrètement ce qu’il espère être son chef-d’œuvre ». Principalement parce qu’écrire sur l’écriture a déjà été fait une douzaine de fois bien et quelques milliers de fois mal, mais aussi parce qu’aucun de ces autres écrivains-personnages ne semble à moitié aussi vivant ou plein d’enthousiasme et de joie pour sa vocation de précoce de Montgomery, jeune auteure canadienne fière, pleine d’esprit mais rêveuse.
Les trois livres de la série Emily ont été écrits dans les années 1920, et bien qu’ils se déroulent avant ce qui était alors connu sous le nom de Grande Guerre, cette provenance apparaît entre les lignes. Livre 3, La quête d’Emily, est, malgré la fin heureuse, l’un des plus sombres de Montgomery, rivalisant même avec son roman dévastateur sur la Première Guerre mondiale, Rilla d’Ingleside.
Lucy Maud Montgomery (chrétienne craignant Dieu, épouse de pasteur, créatrice d’héroïnes courageuses qui enseignent aux filles tendues comment aimer) écrit ici en connaissance de cause les plaisirs secrets et les jeux d’esprit déformés des relations de codépendance, des nuits blanches passées à regarder dans l’abîme de la sienne. avenir, de l’arrogance, de la mort, de l’amertume et de la claustrophobie du compromis.
Teddy Kent, beau et ambitieux garçon d’à côté, passe une grande partie du livre à peindre et à flirter à travers Montréal et l’Europe, laissant Emily découvrir comment construire une vie autour du quotidien d’écrire de la fiction seule. La quête d’Emily finit par être une quête de héros assez simple, mais Montgomery trouve toujours le bon détail ou la bonne tournure sur les choses pour fusionner la structure rigoureuse de la quête du héros de manière transparente avec son milieu rural canadien de la fin de l’époque victorienne.
Nous commençons par une bouchée de pomme enthousiaste et optimiste, « Plus de thé de batiste, » déclare Emily, expliquant qu’elle a finalement été jugée par sa tutrice principale, tante Elizabeth, assez âgée pour avoir de la caféine.
Bientôt, l’enthousiasme et l’optimisme d’Emily sont testés, testés et testés. Emily perd deux de ses plus grands mentors et champions, l’un à mort et l’autre à cause d’une passion déçue. Les fiches de rejet « accablantes avec de légers éloges » s’accumulent et l’inspiration est de plus en plus difficile à trouver. Emily commence à croire qu’elle n’est qu’une gribouilleuse de marmites avec un succès modéré, et rien de plus.
J’aime à quel point le redressement est calme et lent, à quel point il est ironique, doux-amer et fidèle à la personnalité et aux valeurs d’Emily. Lorsque le premier livre d’Emily est publié, nous avons droit à un délicieux récapitulatif des réponses critiques, associé aux tentatives d’interprétation inestimables et folkloriques de ses relations :
« ‘Ce livre manque de spontanéité. C’est sucré et mélodramatique, mièvre et naïf.‘
— Je sais que je suis tombé dans le puits, dit pitoyablement Cousin Jimmy. « Est-ce pour cela que je n’arrive pas à comprendre quoi que ce soit ? » »
Il y a tellement de bons conseils d’écriture dans ce livre, à la fois au niveau de la page et du genre existentiel. Montgomery commence à écrire. Elle sait comment décrire l’écriture, comment nous montrer qu’Emily est une grande écrivaine, comment nous montrer quels types de succès sont réalisables et ce qui ne l’est pas pour un grand écrivain, et à quel point l’écriture doit être solitaire malgré ses frissons occasionnels de connexion. .
Montgomery obtient personnes aussi, de toutes sortes : mauvais pères, mariées aux pieds froids, femmes soucieuses qui veulent vous faire à leur image, jeunes hommes en herbe.
Et si vous n’aimez pas sa fin heureuse, eh bien, Montgomery s’est déjà amusé avec vous il y a une centaine de pages, via le personnage de l’écrivain fou Mark Greaves :
« ‘[Y]Vous devez apprendre à ne jamais écrire de fins heureuses, jamais. Je vais t’apprendre. Je t’enseignerai la beauté et l’art du chagrin et de l’incomplétude.' »
Enseigner Lucy Maud Montgomery Emily Byrd Starr à propos de l’écriture ? Ha! La prose de Montgomery peut être violette comme une prune, mais il n’y a plus rien à apprendre à un écrivain qui sait à quel point donner à ses personnages la corde pour se pendre.