Les négociations contractuelles ont finalement atteint le point de poignée de main à 3 heures du matin, heure du Pacifique, le 23 février. Mais la véritable avancée dans les négociations entre la Fédération américaine des musiciens et les principaux studios d’Hollywood s’est produite dans l’après-midi du 22 février, après l’appel du président de l’AFM, Tino Gagliardi. des renforts dans les salles de conférence du siège de l’AMPTP, célèbrement situé sur l’ancien site de la Sherman Oaks Galleria.
« Je commençais à faire quelque chose d’imprudent », a déclaré Gagliardi Variété. « Lorsque j’ai reçu le signal qu’ils n’allaient pas bouger, j’ai contacté mon comité de négociation pour leur dire que nous devions nous préparer à un vote d’autorisation de grève. J’ai eu environ 60 à 65 personnes dans la salle de la Galleria. Cela a eu un impact.
Les parties étaient confrontées à l’expiration le 30 avril de l’accord existant de l’AFM. Le syndicat avait déjà accordé à l’Alliance des producteurs de films et de télévision plusieurs prolongations du contrat précédent. Gagliardi avait clairement indiqué qu’il n’y aurait plus de prolongations. L’AFM compte environ 60 000 membres aux États-Unis et au Canada. Environ 2 000 de ces membres travaillent dans le cadre des contrats de base pour le cinéma théâtral et de base pour le cinéma télévisé. Après les longues grèves de l’année dernière par la SAG-AFTRA et la Writers Guild of America, l’industrie a observé avec méfiance les négociations de l’AFM, précurseur des négociations contractuelles plus tard cette année avec l’IATSE et les Hollywood Teamsters. Les représentants de l’AMPTP ont refusé de commenter cette histoire.
Pour l’AFM, le plus grand obstacle à surmonter était d’amener les sociétés de l’AMPTP à accorder aux musiciens une rémunération résiduelle pour leur travail sur les musiques et les bandes sonores des programmes télévisés et des films produits pour les plateformes de streaming. Le manque de couverture du contrat AFM pour les originaux en streaming est devenu un gros problème pour les musiciens, le contenu en streaming étant devenu la principale source d’emploi pour les musiciens qui se concentrent sur la télévision et le cinéma.
Le mouvement qui a rapproché les parties s’est produit lorsque l’AMPTP a adouci son offre. Les studios ont initialement proposé de payer les résidus qui entreraient en vigueur après la vente d’un film ou d’un programme télévisé original en streaming sur un « marché secondaire », c’est-à-dire après la vente des droits de rediffusion d’un titre à une autre plate-forme. En streaming, cependant, ces offres de deuxième fenêtre peuvent être rares, car les streamers conservent généralement les droits de bibliothèque pendant des années après le début d’un titre.
« Nous avions l’impression que les musiciens étaient sous-évalués – notre travail n’était pas respecté au même titre que celui des acteurs, des scénaristes et des réalisateurs et cela devait changer », a déclaré Gagliardi. «Nous avons clairement indiqué que nous ferions tout ce que nous devions faire pour y parvenir.»
Après quelques bras de fer autour de la table, l’AMPTP a décidé d’offrir aux joueurs des résidus sur les premières diffusions (alias le « marché primaire ») qui commence après la période d’exposition initiale de 26 semaines. De plus, l’AFM a obtenu des « primes de performance » à l’instar de la WGA, de la SAG-AFTRA et de la Guilde des réalisateurs américains, qui génèrent des paiements supplémentaires sur les séries populaires qui atteignent des critères d’audience prédéterminés.
« Ils nous ont proposé des résidus secondaires, mais cela n’aurait pas de sens pour nous », a déclaré Gagliardi. « Ils étaient absolument très réticents à accepter l’idée de résidus fixes sur un marché primaire. »
L’autre question brûlante pour l’AFM était de protéger les musiciens contre la menace de l’utilisation d’outils d’IA pour remplacer des acteurs humains sur les bandes sonores et les partitions. Gagliardi n’a pas voulu révéler grand-chose sur les détails de la proposition mais a déclaré qu’elle était similaire dans son concept aux protections obtenues par SAG-AFTRA en novembre après une grève de cinq mois.
« Nous ne voulons pas que notre produit soit intégré à un moteur d’IA pour créer une ligne musicale ou une partition de toutes pièces », a déclaré Gagliardi. « Nous ne voulons pas qu’un solo de sax d’un de nos membres soit jeté dans un moteur d’IA pour créer quelque chose artificiellement. » Gagliardi, qui a travaillé comme trompettiste à New York avant de devenir président international de l’AFM en 2018, a observé que si « les musiciens sont confrontés à la technologie de remplacement des instruments depuis des années », la vague actuelle d’outils d’IA générative présente une menace particulièrement grave pour le monde. moyens de subsistance des membres de l’AFM.
Le niveau de perturbation dans l’industrie, associé à l’anxiété alimentée par l’IA, a créé des moments de tension dans la salle des négociations. Mais selon l’expérience de Gagliardi, le processus de négociation s’est déroulé cette fois-ci plus rapidement que prévu, avec un accord conclu après une douzaine de séances de négociation tenues depuis janvier.
« Pour l’AFM, ces négociations ont toujours été une corvée. Pouvoir accomplir ce dont nous avions besoin en 12 séances est, en soi, une victoire pour nous », a déclaré Gagliardi. « Cela prend généralement plusieurs mois. »
Gagliardi a crédité la présidente de l’AMPTP, Carol Lombardini, pour son engagement dans un « donnant-donnant » qui a fait bouger les choses pour le syndicat. Gagliardi, Lombardini et d’autres acteurs clés ont travaillé toute la nuit de jeudi et vendredi en personne au siège de l’AMPTP jusqu’à ce qu’un accord soit trouvé à 3 heures du matin.
«Je crois que le processus lui-même était plus collaboratif que par le passé», a déclaré Gagliardi. « Cela devenait un peu nerveux… mais je crois que les sociétés se sont réunies pour prendre conscience de l’importance de nos contributions » aux programmes cinématographiques et télévisuels, a-t-il déclaré. L’accord de principe de l’AFM a été conclu environ une semaine après que l’AMPTP ait conclu un accord avec la SAG-AFTRA portant sur les films d’animation, sans aucun feu d’artifice.
« À la fin des négociations, Carol et moi avons eu un échange très agréable », a déclaré Gagliardi. « Nous voulons renforcer notre relation. Tout est question de relations. »
(Sur la photo : Tino Gagliardi, président international et négociateur en chef de l’AFM, s’adresse à un rassemblement de la Writers Guild of America à Times Square en juin 2023.)