La maison de… Le réalisateur Tommy Avallone parle de visiter des maisons célèbres du cinéma et de la télévision [Exclusive Interview]

C’est une idée vraiment amusante. Depuis combien de temps cela vous percole-t-il ? Quelle a été la genèse de ce film ?

Je ne peux pas parler de la création sans complètement abandonner le nom, alors soyez indulgent avec moi. J’ai toujours eu cette idée. Je vis dans le New Jersey maintenant, mais je vivais à Los Angeles [at the time], et quand je travaillais à Philadelphie, je passais devant la Liberty Bell et la tombe de Ben Franklin. Je me fous de l’histoire là-bas. Mais quand j’ai déménagé en Californie, je me suis dit : « J’habite près de chez ‘The Wonder Years’ ? C’était tellement amusant. Et j’ai toujours pensé, « Qu’est-ce que ça fait de vivre dans une maison célèbre? »

Donc, la seule fête hollywoodienne à laquelle je pense être allée, j’étais avec John Stamos. John et moi avons été présentés avant. On parlait juste, et il a dit : « Jeff Franklin est là. Tu veux que je te le présente ? » J’étais comme, « Oui, s’il vous plaît. » Il a créé « Full House », et je savais à l’époque qu’il possédait la maison « Full House ». Alors je me suis dit : « Je veux faire ce documentaire sur des gens qui vivent dans des maisons célèbres. Tu es propriétaire de la maison ‘Full House’. Qu’en penses-tu ? » Nous avons déjeuné chez lui où il habite, ce qui est assez étrange, le [site of the Charles] La maison du meurtre de Manson. Il l’a démoli et a construit son propre manoir. C’est fou de monter Cielo Drive. C’était à l’époque où « Once Upon A Time In Hollywood… » venait de sortir. Donc c’était vraiment bizarre, mais il pensait que c’était une bonne idée.

Quoi qu’il en soit, il est comme, « Rencontrez-moi à San Francisco. » Nous l’avons filmé en train de faire la visite, de parler de « Full House », de voir à quoi ressemble vraiment la maison, parce que c’est complètement différent. Juste la façon dont ce couloir était à l’étage, où il y avait la chambre de Jesse d’un côté et la chambre de Stéphanie de l’autre, ça ne marcherait pas. Ce serait juste raccrocher. Ce n’est tout simplement pas la façon dont il est construit. Donc c’était super cool. Nous avons pris cette cassette et nous avons essayé de la présenter comme une émission de télévision. Chaque semaine, nous allions dans une ou deux maisons différentes, parlions aux fans, parlions aux gens qui l’avaient rendu célèbre, parlions aux gens qui y vivaient. Et tout le monde dit : « Non, merci. Où sont les enjeux ? Où est le drame ? »

Cela m’époustoufle. Je ne sais même pas pourquoi vous avez besoin d’enjeux ou de drames dans une émission comme celle-là. C’est fondamentalement juste une version de film cool de « Cribs », surtout si vous pouvez amener les gens qui sont dans ces films à visiter. Comme, dans la vidéo Kickstarter (ci-dessus), vous avez Ethan Embry revivre ce moment de « Can’t Hardly Wait ». Si vous pouviez faire ça avec d’autres acteurs, ce serait tellement amusant.

Oh mon Dieu, laissez-moi vous dire, qu’Ethan aille à la maison « Je ne peux pas attendre » et dise : « Amanda… » La meilleure chose qui soit jamais arrivée de toute ma vie. Mais non, c’était le truc, je suppose que les streamers, ils veulent quelque chose de fou… et ce n’est pas une idée folle. C’est juste une montre amusante.

Oui exactement.

Personne n’est mort dans aucune de ces maisons. Il n’y a pas de vrai crime dans aucune de ces maisons. Il n’y a pas comme, la maison « Wonder Years » ne se bat pas avec la maison « Boy Meets World ». Cela n’arrive pas. Alors on se dit : « Oubliez ça. Faisons-le nous-mêmes.

Nous commençons à filmer toutes ces maisons différentes, puis j’ai vendu le projet « Barney », et j’ai dû m’arrêter juste pour me concentrer là-dessus. Une fois que c’était terminé, j’y suis retourné, et on s’est dit : « Vous savez quoi ? On devrait juste sortir ça nous-mêmes. On sait ce qu’on fait avec ça. vous donner de l’argent et ne rien faire [publicity]? » Donc ça n’avait tout simplement pas de sens. J’ai fait sortir des films par des gens de la distribution, et j’ai vu la progression chuter avec chaque film, pas avec quoi que ce soit à voir avec nous, mais juste la façon dont les gens de la distribution géraient cinéastes indépendants. Donc on se dit « Ouais, on peut faire [it] nous-mêmes. »