Cette discussion contient des spoilers mineurs pour Oignon de verre : un mystère à couteaux tirés, le dernier mystère de Benoit Blanc de Rian Johnson. Il contient également Majeur spoilers pour Couteaux sortis.
Au milieu de Couteaux sortisle gentleman détective Benoit Blanc (Daniel Craig) explique soigneusement les mécanismes du mystère classique du « polar » à Marta Cabrera (Ana de Armas).
Blanc décrit son processus en termes techniques, en invoquant la théorie de Thomas Pynchon L’arc-en-ciel de la gravité. « J’anticipe le terminus de l’arc-en-ciel de la gravité », se vante-t-il. Confessant qu’il n’a pas réellement lu le roman, il recadre le concept comme une loi physique. « Il décrit la trajectoire d’un projectile, déterminée par la loi naturelle », précise-t-il. « Voilà, ma méthode. J’observe les faits, sans parti pris de la tête ou du cœur. Je détermine le chemin de l’arc, me promène tranquillement jusqu’à son terminus, et la vérité tombe à mes pieds.
C’est une façon très rationnelle et impartiale de décrire la structure d’un mystère. « Qu’elle soit cruelle ou réconfortante, cette machine arrive infailliblement à la vérité », affirme Blanc. « C’est ce qu’il fait. » Selon cette logique, la justice est une force impersonnelle. Blanc lui-même est un observateur extérieur sans investissement émotionnel dans l’affaire. Dans Couteaux sortisBlanc ne montre un intérêt pour la mort de Harlan Thrombey (Christopher Plummer) que parce qu’il a reçu une mystérieuse invitation avec « une enveloppe d’argent ».
L’écrivain et réalisateur Rian Johnson revient sur cette idée dans les premières scènes de la suite, Verre Oignon. Le milliardaire technologique Miles Braun (Edward Norton) invite plusieurs vieux amis à un week-end de meurtre mystérieux sur son île privée. L’invitation est enfermée dans une boîte mystère, un engin qui oblige le destinataire à résoudre une série d’énigmes élaborées pour ouvrir chacune des couches. L’invitation ne se révèle qu’après que toutes les énigmes ont été résolues, enfermées dans une ampoule argentée brillante.
Il y a une qualité hermétiquement scellée dans cette idée de roman policier. C’est aussi attrayant. Il y a une netteté dans la croyance que la culpabilité et l’innocence adhèrent à une logique externe et qu’il existe un ensemble de critères qui peuvent être appliqués afin de déterminer une vérité objective. Si le monde est une boîte de puzzle, il peut toujours être déverrouillé. Il y a toujours une bonne réponse, et on n’a pas à se soucier de concepts plus abstraits comme la moralité ou la décence.
La beauté des deux Couteaux sortis et Verre Oignon est que les deux films comprennent l’erreur centrale de cette fiction attrayante. Le monde n’est jamais aussi simple. Il ne s’agit pas d’un casse-tête soigneusement conçu qui peut être réduit à un ensemble d’entrées et de sorties qui rend justice en tant que résultat final. Ce serait plus simple et plus facile si c’était le cas. Cela prend à Blanc tout le temps d’exécution de Verre Oignon pour résoudre le mystère central du film, mais il décrypte avec désinvolture l’intrigue mystérieuse de meurtre soigneusement construite de Braun pendant le dîner.
Les personnages des deux Couteaux sortis et Verre Oignon vivent dans des espaces protégés. Thrombey est un auteur à succès de meurtres mystérieux, qui a utilisé sa richesse pour transformer la maison qu’il a achetée à un agent immobilier pakistanais en quelque chose que le lieutenant-détective Elliott (LaKeith Stanfield) décrit comme « un Indice planche. » Braun vit dans un domaine privé, où il peut se permettre d’embaucher Gillian Flynn pour lui écrire des romans policiers et recevoir un coaching privé de Serena Williams.
Verre Oignon est construit autour de l’erreur de supposer que les systèmes conçus par les riches et les puissants peuvent jamais leur demander des comptes, qu’une boîte mystérieuse conçue à la demande de Braun peut jamais réellement révéler la vérité. À travers Verre Oignon, Braun affirme le contrôle du récit mystérieux, essayant de façonner l’histoire en fonction de ses propres intérêts. Braun expédie ces invitations de boîte mystère à ses invités. Braun est au centre de sa propre soirée mystère de meurtre.
Il y a une ironie centrale dans le personnage de Miles Braun – un milliardaire de la technologie qui se positionne comme « un perturbateur » mais qui compte finalement sur le système pour protéger ses intérêts acquis. L’incident incitant à l’intrigue est l’utilisation par Braun du système judiciaire pour désinvestir sa partenaire commerciale Cassandra Brand (Janelle Monáe). Il le fait en mentant en audience publique sur la source des innovations technologiques de leur entreprise, en manipulant leurs amis pour qu’ils se parjurent sous serment au service de ses propres intérêts.
La vérité est que ces structures se plient toujours aux caprices des riches. Dans Couteaux sortis, les Thrombey se lancent dans un débat houleux sur l’immigration. « Vous voulez devenir américain, il y a des moyens légaux de le faire », assène Richard Drysdale (Don Johnson). « Mais si vous enfreignez la loi, peu importe si vous avez bon cœur – vous devez en subir les conséquences. » Bien sûr, la famille fait des exceptions pour ceux qui se trouvent dans leur orbite, insistant sur le fait que Marta est venue en Amérique « dans le bon sens ».
Ces concepts sont élastiques et changent en fonction de ce que veut la famille à un moment donné. Lorsque Marta devient une menace pour la famille Thrombey, héritant de la richesse de Harlan, Walt Thrombey ( Michael Shannon ) se présente pour menacer sa mère d’expulsion et propose d’utiliser les ressources de la famille pour la protéger. Plus tard, impliqué dans une tentative de meurtre et un incendie criminel dans le bureau d’un médecin légiste, Ransom Drysdale (Chris Evans) se vante qu’il sera « sorti en un rien de temps » grâce à son « bon avocat ».
Il y a quelque chose de subversif dans la façon dont les deux Couteaux sortis et Verre Oignon approchez la structure du mystère du meurtre classique, souvent en le démêlant et en le faisant exploser. La mort d’Harlan Thrombey fait des étincelles Couteaux sortis mais se révèle être un suicide. L’intrigue du film devient une série élaborée de schémas croisés et incompétents, une comédie d’erreurs décousue dans laquelle il n’y a pas un seul architecte du crime central. En fait, le crime central n’a peut-être pas réellement eu lieu, légalement.
Une rançon a essayé d’empoisonner son grand-père en échangeant ses médicaments. Cependant, Marta lui a instinctivement donné le bon médicament pour ensuite paniquer après avoir lu l’étiquette que Ransom avait échangée dessus. En supposant qu’il avait été empoisonné, même s’il ne l’avait pas été, Harlan s’est suicidé. Bien que Ransom assassine plus tard la gouvernante Fran (Edi Patterson) et tente d’assassiner Marta pour dissimuler son implication, Couteaux sortis est un mystère de meurtre dans lequel le meurtre central n’est pas du tout un meurtre.
Verre Oignon renforce cette approche. Le film met en place ce qui semble être un crochet convaincant : un milliardaire invite un groupe d’amis dans son domaine pour un week-end de mystère de meurtre. L’hypothèse tacite est que Braun sera assassiné à un moment donné au cours du voyage. À la place, Verre Oignon rebondissements. C’est presque une heure avant qu’un personnage ne meure à l’écran, et alors il est révélé que le meurtre que Blanc tente de résoudre réellement a eu lieu des semaines plus tôt.
A ce titre, les deux Couteaux sortis et Verre Oignon déchiqueter les structures et les hypothèses conventionnelles des mystères de meurtre classiques « polar ». En effet, au moment où Verre Oignon commence, Blanc lui-même semble s’intéresser peu à cette structure conventionnelle et rigide. « Tu dois être vraiment doué pour Indice, hein? » Brand demande à Blanc à un moment donné. Il s’énerve. « Je suis très mauvais pour les choses stupides », proteste-t-il. «Cocher des cases, courir partout, fouiller toutes les pièces. C’est juste un jeu terrible, terrible.
Il n’y a pas de petite ironie là-dedans. Brand et Blanc tentent d’abord de résoudre l’affaire en Verre Oignon en utilisant la logique de Indice. Brand a un cahier, cochant des cases contre des noms. Lors d’une panne d’électricité sur l’île, Blanc distrayant les autres invités, Brand court partout à la recherche de toutes les chambres. Cette approche a peu de succès, en grande partie parce que Blanc sous-estime gravement la stupidité de ses adversaires. Pour Blanc, la clé du puzzle vient d’une révélation en cinq mots : « Miles Braun est un idiot ».
C’est la clé des deux Couteaux sortis et Verre Oignon, et ce qui distingue Benoit Blanc de nombreux autres détectives classiques de mystère de meurtre. Blanc est un humaniste. Malgré toute sa rhétorique sur les mécanismes de résolution de mystères, Blanc croit aux gens. Il repère une tache de sang sur la chaussure de Marta au début de Couteaux sortis, l’impliquant dans la mort d’Harlan. Cependant, il reste près d’elle et la protège parce qu’il détermine qu’elle a « un bon cœur ». Cette croyance guide Blanc plus que toute preuve matérielle.
Sous son extérieur poli, sous le « hokum du Sud » qu’il superpose pour embrouiller les riches et les puissants, il y a une juste colère qui anime Benoit Blanc. Tous les deux Couteaux sortis et Verre Oignon construire des moments cathartiques lorsque Blanc arrive enfin à exprimer son mépris effréné pour les personnes sur lesquelles il enquête, décrivant les Thrombeys comme « une meute de vautours » et exprimant sa frustration face à l’abus de Braun de la langue anglaise avec des mots comme « embreathiate » et « réclamation. »
Cette colère est compréhensible. Johnson a reconnu que la colère est une motivation clé pour lui en tant qu’écrivain, concédant: « Je suis toujours motivé de manière créative pour mettre ce qui me met en colère en ce moment dans des films. » Tous les deux Couteaux sortis et Verre Oignon existent dans le cadre d’un plus grand canon moderne de films canalisant une colère juste contre les super-riches, de Prêt ou pas à Le menu. La colère de Blanc est un élément clé de son personnage, qui évolue dans les deux films.
Couteaux sortis confronte l’erreur de l’enquêteur en tant qu’observateur extérieur impartial. Blanc comprend qu’il existe une plus grande justice morale, transcendant les structures juridiques que les riches manipulent à leurs propres fins. Verre Oignon pousse cela plus loin. Il semble d’abord que Blanc soit arrivé au rassemblement de Braun à la demande d’une partie extérieure, car il a été convoqué au suicide de Harlan Thrombey. Cependant, Blanc se révèle comme un beaucoup participant plus actif cette fois-ci.
Verre Oignon est un film sensiblement plus en colère que Couteaux sortis. Comme Le menuun autre film sur les horreurs de l’exploitation capitaliste, Verre Oignon se termine par une retraite insulaire isolée consumée par les flammes. Blanc reconnaît les limites de sa « compétence » dans cette affaire et l’incapacité du système judiciaire à tenir ces types de personnes responsables. Cependant, il comprend aussi intrinsèquement qu’il ne peut y avoir qu’une seule issue vraiment juste à cette affaire.
Verre Oignon signale autant dans sa scène d’ouverture. Après un charmant montage dans lequel les amis et collègues de Braun collaborent pour ouvrir leurs boîtes mystères, le film passe à Brand considérant cet étrange cadeau. Elle le contemple un instant, avant de marcher hors champ. Elle revient avec un marteau et commence à déchirer la boîte. Elle n’a aucun intérêt pour ses énigmes ou ses mystères. Ils sont une diversion. Le marteau va droit au cœur. Ça casse le tout au grand jour.
On a l’impression que Blanc approuverait.