Dans son premier long métrage, qui vient de s’avérer le plus grand gagnant du volet Work in Progress 2022 de Sanfic Industria, le scénariste-réalisateur chilien Alberto Hayden explore ce qui a été presque une obsession pour lui. Inspiré par les réflexions du philosophe d’origine sud-coréenne Byung-Chul Han et de son homologue français Deleuze, Hayden se demande si les gens continuent d’exister au-delà de leur moi physique à travers les souvenirs que les gens ont d’eux, leurs photos, les biens qu’ils ont laissés derrière eux ou dans ce numérique. âge, leur empreinte sur les réseaux sociaux.
« Una Luz Negra » (« Une lumière sombre ») fait partie des 10 titres Work in Progress (WIP) participant au forum de l’industrie chilienne, Sanfic Industria. Il réfléchit à ces questions dans une histoire de deux personnes. Elle s’appelle Josefina (56 ans) et lui s’appelle Jorge (45 ans). Elle l’a contacté car il y a quatre ans, elle a perdu son fils qui porte exactement le même nom, Jorge Ferrer Buriard. La coïncidence est d’autant plus insolite que le patronyme Buriard est peu répandu au Chili et qu’il y a une étrange ressemblance physique. Transpercé par les photos de ce jeune homme dont la vie a été écourtée à 20 ans, Jorge commence à enquêter en ligne et via les comptes de médias sociaux du fils de Josefina. Pendant ce temps, son fils commence à hanter Josefina et sa présence, manifestée par des sons dans la maison, devient de plus en plus troublante.
Diplômé en réalisation cinématographique de l’École de cinéma chilienne, Hayden a réalisé plusieurs courts métrages et un documentaire, « Pangea », qui a été présenté en première mondiale au Festival du film de Guadalajara. « Una Luz Negra » est produit par Joaquin Echevarria de Brisa Films (« Aqui no ha pasado nada ») et Benja Pinto.
Hayden a parlé à Variété sur le tournage, pourquoi il a changé de point de vue et sur quoi il travaille ensuite :
Comment êtes-vous arrivé au titre « A Dark Light » ?
Le titre naît de l’idée paradoxale de quelque chose qui brille malgré son obscurité, de quelque chose qui émet une présence malgré son absence. Cela a aussi à voir avec ce qui se cache dans l’ombre, ce qui ne vient pas à la lumière, le mystérieux. Et je rattache cela, avant tout, à la mort. En fait, nous avons essayé de rendre le film progressivement plus clair-obscur et il est progressivement devenu plus sombre visuellement.
Dites-nous pourquoi vous avez choisi de changer de point de vue à mi-chemin, d’abord à travers l’expérience de Jorge et plus tard celle de Josefina.
La première partie se concentre sur les tentatives de Jorge pour déterminer s’ils étaient liés d’une manière ou d’une autre alors qu’il effectuait des recherches en ligne et sur les comptes de médias sociaux du jeune homme. Il change ensuite de thème et de ton, devenant davantage un film de genre alors que Josefina sent la présence de son fils dans la maison. L’intrigue des éventuels liens familiaux perdus, commence à porter davantage sur le deuil et le rapport à la mort. Il y a des sons inexpliqués mais pas d’apparitions fantomatiques. Il reste ancré dans la réalité.
Ceci étant votre premier long métrage, comment s’est passé le tournage proprement dit ?
Nous étions un petit groupe, ce qui nous a permis d’être plus flexibles. Nous n’avions qu’une poignée d’acteurs et deux lieux principaux à Santiago. C’était un véritable effort collectif, et la contribution de chacun était la bienvenue, du costumier au directeur artistique. Nous avons tourné en 11 jours à la fin de l’année dernière, nous avons donc encore dû suivre les protocoles de santé COVID-19.
Nous avons reçu un soutien du fonds audiovisuel chilien pour des projets à micro-budget, nous avons donc toujours besoin d’un soutien à la post-production et à la distribution ainsi que d’un agent commercial.
Quel est votre prochain projet ?
Il s’agit d’un film de science-fiction intitulé « Glaciers » – sans effets spéciaux – sur un couple de personnes âgées qui décide de décongeler leur fils de sept ans qu’ils ont fait geler il y a 40 ans. C’est une réflexion sur le désir humain de maintenir la vie à tout prix.