La finale de « The Staircase » n’est pas là pour vous donner toutes les réponses – Q&A

[Editor’s note: The following story contains spoilers for the end of “The Staircase.”]

Peut-être qu’il n’a pas pousser elle, mais oh, il poussé son.

C’est plus ou moins le résultat des derniers épisodes de « The Staircase » de HBO Max, qui a fait exploser une affaire de meurtre réelle bancale en une fascination pour la télévision du vrai crime.

La série dramatique d’Antonio Campos est-elle un véritable crime s’il n’y a peut-être même pas eu de crime véritablement commis? Au cours de huit épisodes, le scénariste/réalisateur Campos et le scénariste/producteur/co-showrunner Maggie Cohn ont rouvert la boîte de Pandore de l’affaire Michael Peterson (Colin Firth), dans laquelle un romancier bien-aimé de Durham, Caroline du Nord et futur politicien local était accusé, reconnu coupable, puis innocenté du meurtre de sa femme Kathleen (Toni Collette). Peterson est devenu un homme libre après huit ans de prison en 2017, échappant à une vie d’incarcération grâce à une échappatoire juridique connue sous le nom de plaidoyer d’Alford, qui a réduit son accusation en homicide involontaire. En plaidant coupable, il a pu repartir avec le temps purgé.

La série, comme Cohn l’a expliqué à IndieWire dans une interview, est une question d’ambiguïté et d’être à l’aise de ne pas connaître la vérité. Cependant, diverses personnalités affectées par les événements réels se sont prononcées contre la série. Jean-Xavier de Lestrade et Sophie Brunet, le réalisateur et le monteur de la mini-série documentaire française originale sur laquelle l’émission de Campos et Cohn est basée, ont dénoncé cette série comme une œuvre de fiction déformée.

Brunet, joué par une Juliette Binoche merveilleusement déséquilibrée, est vu dans la série entamer une relation amoureuse avec Michael alors qu’il est emprisonné. Mais la vraie Brunet, avec de Lestrade, insiste sur le fait que la relation n’a pas commencé si tôt et que son montage sur le documentaire n’a en aucun cas été déformé par leur romance. Toujours auto-promoteur, Peterson a fait le circuit des talk-shows en disant qu’il ne regarderait pas la série HBO Max en raison de son irrévérence envers les faits, comme il le voit.

IndieWire a parlé avec Cohn de ces accusations et de certains des grands sauts de la finale – y compris la description d’une plausibilité très débattue que Kathleen était réellement au courant de la bisexualité de son mari, malgré son aveu éventuel qu’elle n’a jamais fait. Les tout derniers instants de la série gèrent cela avec un tour de passe-passe étrange, le son se coupant dans la voix de Kathleen alors qu’elle crie à Michael: « Pourquoi ne me l’as-tu pas dit? » et fracas coupé à lui seul, au bord de la piscine, dans sa vérité. Ou son absence.

Cette interview a été modifiée pour plus de clarté et de longueur.

IndieWire : Vous avez parlé de la création de Kathleen à partir d’une absence. Elle n’est pas présente dans le documentaire, évidemment, mais clairement, vous avez vu qu’elle pouvait être un personnage attachant. Elle obtient ce grand moment de catharsis à la fin de l’épisode 7, faisant sortir les chauves-souris du grenier.

Maggie Cohn : Nous savions que l’épisode 7 allait être cette catharsis non seulement pour Kathleen. L’exorcisme de ces chauves-souris est une métaphore de leur relation, juste purulente et non traitée. Mais aussi pour [their daughters] Sophie, Martha et Patty. C’était une occasion pour ces femmes de parler de leurs expériences d’une manière que nous n’avions jamais entendue auparavant.

Il y a eu ce moment où Toni Collette, dans le rôle de Kathleen, se tient sous la douche et elle ne s’allume pas. C’était écrit pour l’écran, et elle le faisait, mais c’était plus comme ce moment intérieur pour elle. Il faut l’expulser, elle doit l’enlever d’elle. C’était important. « J’ai atteint ma limite, et je vais m’occuper de ce problème moi-même. » Il s’agissait de maintenir cet élan même si nous tournions au restaurant sur un plateau sur une scène sonore, puis un autre plateau sur une scène sonore, puis nous passons à l’extérieur pour Colin [Firth], et s’assurer que ces éléments continuent de communiquer entre eux. C’était scénarisé de cette façon, mais vous ne savez jamais si ça va marcher à moins que vous ne soyez stratégique quant à l’énergie à ce moment-là.

La base que nous avons établie dans 7 a permis à l’épisode 8, notre dernier épisode, d’être légèrement plus éthéré et ambigu, tout en créant ce sentiment de faire en sorte que les gens se sentent bien avec l’inconnu. C’est troublant de céder au fait que nous n’avons pas toutes les réponses à ce sujet et à beaucoup de choses dans la vie. Mais cela doit être un peu OK.

L’émission arrive à la conclusion que Kathleen devait être au courant de la bisexualité de Michael grâce à l’accès à ses e-mails. C’est une possibilité que sa défense contestait à l’époque. Comment êtes-vous arrivé là?

Dans le premier épisode du documentaire, Michael explique comment Kathleen était au courant de cela. Elle connaissait la diversité de ses intérêts sexuels. Ce n’était pas quelque chose dont ils plaisantaient ou dont ils parlaient. Ce n’est pas comme un sujet de conversation de tous les jours. Mais ce n’était pas un secret. Dans les futurs épisodes du documentaire, Michael révèle qu’ils n’ont jamais eu une seule conversation à ce sujet. Quand j’ai entendu ça, j’ai pensé que c’était un arc de personnage très intéressant en termes d’intrigue. Elle savait, et puis elle ne savait pas. Nous apprenons qu’elle ne sait pas une fois qu’il a décidé de plaider coupable à sa mort en raison du plaidoyer d’Alford, qui est essentiellement coupable et non coupable. Il vous permet de chevaucher l’innocence et la culpabilité. Quand vous pensez à cette ambiguïté, oh mon dieu, c’est littéralement intégré à notre système de justice.

Antonio et moi avons toujours ressenti la même chose : « tu ne peux pas dire ce qu’elle savait », parce que nous ne savons pas tout sur une personne. Je peux m’identifier à l’idée qu’il y a quelque chose que vous voulez désespérément communiquer au monde sur vous-même, mais que vous ne savez pas trop comment le faire, et que les gens le remarquent et sentent que vous ne savez pas comment le faire. parler de ça. Je voulais m’assurer que nous avions le sentiment que Kathleen était libre de tout cela, que ce n’était pas seulement quelque chose qui « lui arrivait ». C’était quelque chose auquel elle participait. Quand elle dit « ça aurait pu être notre secret » et « pourquoi tu ne me l’as pas dit? » il s’agit plutôt de « pourquoi ne faites-vous pas suffisamment confiance à notre relation pour survivre? » C’était important pour le dernier mot de savoir si oui ou non elle savait ne pas être entièrement du point de vue de Michael.

Nous ne pouvons pas dire si elle savait ou non, mais si vous vivez avec quelqu’un assez longtemps, vous en avez une idée.

Colin Firth dans « L’escalier »

Avec l’aimable autorisation de HBO Max

Michael Peterson a déclaré qu’il ne prévoyait pas de regarder la série en raison de ce qu’il considérait comme une confusion des faits. C’est un travail d’imagination, alors quel a été le plus grand effort créatif pour vous ? Y a-t-il eu un moment où vous vous êtes dit, OK, nous prenons un gros risque et nous nous éloignons des faits ici ?

Tout cela ressemblait à un risque. L’idée que cela est catégorisé, comme l’était le documentaire, comme faisant partie du genre « vrai crime », n’est-ce pas ? Mais nous ne savons pas si un crime a eu lieu, alors de quoi s’agit-il vraiment ? C’était ça le risque. Nous avions des chronologies simultanées, nous avions les multiples représentations, [as a way of] vous laissant lentement devenir, en tant que spectateur, à l’aise avec l’idée que ce n’est qu’une histoire et que nous ne pouvons jamais rien savoir complètement. Quand Michael dit: « En fin de compte, connaîtrez-vous jamais quelqu’un? » C’est le risque que nous prenions, j’espère que les gens qui connaissent mieux et les fans du genre vrai crime sont prêts à faire ce voyage avec nous. La base d’une émission sur le vrai crime est qu’il y a un crime, et c’est en fait ce que nous interrogeons ici.

Le réalisateur de documentaires Jean-Xavier de Lestrade et la monteuse Sophie Brunet, jouée par Juliette Binoche, se sont tous les deux prononcés contre la série, notamment parce qu’ils pensent qu’elle brouille la chronologie de la relation de Sophie avec Michael. Brunet a souligné que sa relation avec Michael avait commencé bien plus tard que décrit dans la série et que son montage n’avait pas été compromis à cause de lui. Quelle est votre réponse à ces accusations de narration inexacte ?

C’est vraiment une émission de télévision inspirée par cette nuit. L’émission parle de multiples perspectives et d’être comme, tout le monde a droit à sa propre perspective, et cela ne donne à personne complètement raison et cela ne donne à personne complètement tort. C’est un peu méta.

Étant donné que la série comprend les coulisses du documentaire, il pourrait, je suppose, y avoir même une autre émission sur la réalisation de cette émission. Cela pourrait continuer.

Oh, s’il te plaît, non. Je suis fatigué.

« The Staircase » est maintenant diffusé sur HBO Max.

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