C’est sans spoiler critique pour les huit épisodes de La femme dans la maison de l’autre côté de la rue de la fille à la fenêtre, qui sera diffusée le vendredi 28 janvier sur Netflix.
Kristen Bell broche des mystères de meurtre à vie dans une nouvelle série (accrochez-vous à vos fesses…) La femme dans la maison de l’autre côté de la rue de la fille à la fenêtre. Phew. Oui, avec une bouchée d’un nom qui rappelle des parodies comme Don’t Be a Menace to South Central While Drinking Your Juice in the Hood, The Woman in the House (etc.) semble s’inspirer de Will Ferrell et Kristen Wiig’s A Deadly Adoption, qui, comme vous vous en souviendrez, était le morceau élaboré du duo comique qui impliquait de faire un film à vie (il a en fait été diffusé au Lifetime), la plaisanterie étant qu’ils l’ont joué directement. Une grande partie de cela est exposée ici dans La femme à la maison, mais à une durée énorme de quatre heures – huit eps d’une demi-heure qui se fondent en un seul film binge – toute la prémisse s’essouffle rapidement.
Même A Deadly Adoption de Ferrell et Wiig le poussait, dans le sens de la longueur. Ce type de shtick était à peine capable de s’étirer sur ces 80 minutes, encore moins trois fois plus qu’avec The Woman in the House. Regardez, tout le monde ici est attaché au bâillon et savonne de manière appropriée son jeu pour s’adapter à ce type spécifique de mélodrame, mais il y a ici un déséquilibre conceptuel qui entrave tout, et il ne se sent que plus accentué plus la série s’allonge.
Il y aura des tronçons sains où The Woman in the House appelle simplement les choses au milieu, où on a l’impression qu’un tas de noms notables font le tarif Hallmark, mais il y a ensuite des moments élevés où il se déchaîne avec une parodie complète comme Airplane ou The Naked Gun . Cela dégage une incertitude de ton, alors que la saison oscille entre la satire, la parodie, la farce et le simple fait d’avoir la blague, c’est qu’il n’y a pas de blague. Certes, il y a des évasions absolument hilarantes, des moments pleins de folie glorieuse. La femme à la maison déposera occasionnellement une pépite si drôle que vous souhaiteriez vraiment que le format soit différent. C’est, bien sûr, un genre amusant avec lequel jouer, mais le système de livraison est loin d’être idéal.
Compte tenu du passé PI particulier de Bell avec la série détective Veronica Mars, son rôle principal ici en tant que femme hantée et imbibée de vin convaincue qu’elle a été témoin d’un meurtre ressemble à un bâillon bien placé à part entière. Convaincue qu’elle peut reconstituer le puzzle par elle-même, Bell est plus qu’à l’aise en mode espion. Et, jouant contre les attentes, son personnage, qui est sujet aux pannes de courant et aux délires, est en fait doué pour rechercher des pistes et déterrer de vieux secrets.
Ayant perdu sa famille, Anna de Bell a passé des années dans une stupeur en peignoir, buvant un verre de vin rouge débordant après l’autre. Lorsque la belle veuve Neil (Da Vinci’s Demons’ Tom Riley) et sa fille de 9 ans Emma (Samsara Yett) emménagent de l’autre côté de la rue, Anna commence à s’imaginer s’intégrer dans leur vie comme un moyen de reconstruire la sienne (tout en retrouver ce qu’elle a perdu). À partir de là, tout se transforme en un tourbillon fou de meurtres, de trahisons, de fausses accusations et (croyez-moi) une sacrée confrontation finale avec des chauves-souris.
Encore une fois, la plupart du temps, The Woman in the House ne fait que colorer les lignes, ce qui donne l’impression que tout ressemble à un film à vie légitime et cela devient assez rapidement ennuyeux. Si les vrais moments fous ne semblaient pas si rares, alors peut-être que cette expérience amusante aurait donné de meilleurs résultats. Il existe une version condensée de ce concept qui est probablement très bonne.
Pour vous amuser, regardez la bande-annonce de A Deadly Adoption de 2015…
Le réalisateur de Heathers, Michael Lehmann, reproduit avec justesse l’aspect général et l’ambiance d’un film sur câble « femme en péril », à la tête de cette distribution animée – comprenant Michael Ealy d’Almost Human, Shelley Hennig de Teen Wolf, Mary Holland de Veep et Cameron Britton de The Umbrella Academy – à travers tous les rythmes du hareng rouge, offrant un ensemble amusant rempli de meilleurs amis curieux, d’escrocs rusés et de Boo Radleys locaux. Il ne fait aucun doute que tout le monde est d’accord pour cette tranche de bêtise, ce n’est tout simplement pas présenté de la manière la plus bénéfique.