D’une myriade de façons, Netflix L’impardonnable, le film de rédemption au ralenti de la réalisatrice Nora Fingscheidt, ressemble à celui de Karyn Kusama Destructeur, moins les éléments noirs. Le protagoniste du film revisite une erreur – la mort d’une personne innocente à travers des flashbacks sur l’événement dévastateur – dans ce cas, un flic décédé aux mains de Ruth Slater (Sandra Bullock). Lorsque les souvenirs arrivent dans l’esprit de Slater, ils poignardent comme des éclats de verre, révélant à chaque fois plus de détails entourant la tragédie et infligeant plus de douleur au souvenir. contrairement à Destructeur, Malheureusement, L’impardonnable manque de rien qui ressemble à une tension narrative.
Le film suit trois voies : après avoir purgé 20 ans de prison, Slater est remis pour bonne conduite à son agent de libération conditionnelle Vincent (Rob Morgan). Il l’installe dans un flophouse dans le quartier chinois de Seattle, avec un travail dans un lieu de conditionnement de poisson. Malgré les conditions de sa libération conditionnelle, Slater part à la recherche de sa petite sœur Katherine (Aisling Franciosi), désormais adulte, qui vit avec un groupe de parents d’accueil aisés et n’a que de brefs souvenirs de sa vie passée. À l’insu de Slater, les fils du flic qu’elle a tué – Steve (Will Pullen) et Keith (Tom Guiry) – ont entendu parler de sa récente libération, et ils veulent se venger.
Malgré un ensemble profond mené par un Bullock transformateur, Impardonnable se déplace à un rythme soutenu, manquant de l’urgence et du pathétique requis dans un récit de rédemption avec l’espoir que le public tirera pour son protagoniste endommagé. Similaire à Kidman dans Destructeur, l’apparence de Bullock oscille entre des scènes tendues et déchiquetées dans les scènes d’aujourd’hui, à un maquillage brillant et complet dans des séquences se déroulant dans le passé. Bullock dépeint Slater comme laconique, tendu à la mâchoire et toujours au bord de l’éruption. Slater essaie de faire profil bas. Elle est souvent sur ses gardes – elle a purgé sa peine, mais sa réputation de tueuse de flics la suivra toujours partout. C’est pourquoi, lorsqu’un collègue de l’usine de conditionnement du poisson, le gentil et généreux Blake (Jon Bernthal, portant toujours son le roi Richard moustache) tombe amoureuse d’elle, elle semble d’abord hésiter à poursuivre le premier petit brin de gentillesse qui lui est donné. Slater ne croit pas qu’elle mérite la rédemption.
Au lieu de cela, son désir de revoir sa sœur soutient la première moitié glaciaire. Le film suit de très près les rythmes de la mini-série britannique en trois parties de Sally Wainwright non pardonné, sur lequel il est basé: Slater s’aventure finalement dans la ferme où elle aurait tiré sur le flic, seulement pour le trouver maintenant occupé par l’avocat John Ingram (Vincent D’Onofrio), sa femme Liz (Viola Davis) et leurs deux fils.
Photo : Netflix
Où non pardonné a une distribution entièrement blanche, la version de Netflix donne à Fingscheidt la possibilité d’interroger le privilège de Slater à travers les grillades franches de Liz. Slater se plaint que personne ne la laissera voir sa sœur, mais c’est une femme blanche, libérée après avoir tué un flic, alors qu’un Noir aurait été tué avant d’arriver en prison. Ajoutant l’insulte à l’injure, le mari de Liz, John, décide, bénévolement, d’aider à réunir Slater avec sa sœur, sous une autre forme de privilège. (John aurait-il fait la même chose si Slater était un tueur de flics noir ?)
Ces brèves poussées de conscience de soi, malheureusement, sont les seuls morceaux de grésillement dans cette intrigue tiède. D’Onofrio et Davis sont tous deux relégués à des personnages secondaires, avec l’intrigue de vengeance apparemment centrale du film. Steve et Keith traquent Slater en dehors de son travail, mais leur danger ne se fait pas sentir.
La descente de Keith dans la rage n’est pas non plus. Alors qu’il commence le film comme un gentil garçon du passé, il est bientôt consumé par la haine de Slater. L’infraction d’incitation qui fait tourner Keith n’est pas tout à fait crédible – c’est anodin, en fait, un échec du script. Et la performance survoltée de Guiry, un assemblage de tics faciaux et de nervosité, ne donne aucun poids supplémentaire au film. Keith, Slater et Katherine sont tous ravagés par un traumatisme à leur manière, mais tout cela remonte à la surface, ajoutant peu de nourriture au drame tiède du film.
Photo : Kiimberley French/Netflix
Mais L’impardonnableLe principal défaut de Slater est à quel point il est difficile de vendre Slater comme impardonnable. Dans un sens, le personnage vedette de Bullock devrait atténuer le problème. (Est-ce que Bullock peut vraiment être le méchant ?) Pour sa part, l’actrice séduisante donne un tour fou parents d’accueil – peuvent certainement freiner une durée d’attention décroissante.
Mais dans un rôle où l’actrice est dénuée de toutes ses qualités charmantes, réduite à une meurtrière privilégiée, même sa précédente relation avec le public ne peut combler ces lacunes. Ainsi, les téléspectateurs sont coincés avec un complot de vengeance sans vigueur, et un protagoniste si peu sympathique qu’il est difficile de s’enraciner pour elle, faisant de la durée de près de deux heures du film un exercice d’endurance. Un tournant de fin de film, avec une tournure destinée à refondre Slater en agneau sacrificiel au lieu d’un méchant, arrive trop peu et trop tard.
Au-delà de la graisse narrative (L’impardonnable pourrait facilement être plus court d’une demi-heure) et des acteurs talentueux comme Davis mis à l’écart dans des rôles ingrats, le film gaspille d’autres occasions de briller. La photographie de Guillermo Navarro repose parfois sur des tons orangés horribles. Le paysage sonore – avec un mélange de sirènes et de sonneries aiguës, qui accompagne chaque flashback – est trop capricieux pour être aigu. Fingscheidt L’impardonnable a les ingrédients pour être une histoire de rédemption passionnante. Mais il est indéfendable à quel point cela gaspille de tels talents.
L’impardonnable fait ses débuts sur Netflix le 10 décembre.