Il s’agit d’une critique principalement sans spoiler de The Mandalorian Season 3 qui n’inclut pas de détails spécifiques sur l’intrigue des épisodes, mais il mentionnera de larges arcs de personnages en termes généraux. Lisez nos critiques remplies de spoilers pour chaque épisode de The Mandalorian Season 3 ci-dessous pour une plongée profonde dans chaque épisode, et pour un voyage dans le passé, découvrez ce que nous avons dit dans notre intégralité Revue de la saison 2 de Mandalorian
Dans un entretien avec l’IGN, Le Mandalorien Le producteur exécutif et réalisateur Rick Famuyiwa a déclaré que le titre de l’émission ne faisait plus seulement référence au chasseur de primes Din Djarin et, en fait, pourrait s’appliquer à n’importe quel Mandalorian sur lequel les écrivains se concentraient. Mais avec le protagoniste des deux premières saisons relégué à un personnage secondaire – ou co-lead selon l’épisode – la saison 3 a perdu la trace de ce qui a rendu la série si bonne en premier lieu. Alors que l’histoire des clans disparates de Mandalore se réunissant pour reprendre leur planète natale a finalement abouti à une conclusion satisfaisante, cette saison incohérente se sentait tour à tour manquer de direction et comme si elle jonglait avec trop d’intrigues destinées à lier ce qui était autrefois un spectacle rafraîchissant et autonome dans l’univers sans cesse grandissant de Star Wars.
Si l’ambition est d’explorer ce que c’est que d’être Mandalorien en racontant les histoires de différents porteurs de beskar, il est étrange que cela se soit passé ainsi au lieu d’anthologiser la série. Il est facile d’imaginer un monde où The Mandalorian s’est terminé logiquement après la saison 2, avec Din Djarin (Pedro Pascal) battant Moff Gideon (Giancarlo Esposito) et livrant Grogu pour s’entraîner en tant que Jedi sous Luke Skywalker. Ainsi aurait conclu The Mandalorian : The Book of Din Djarin, pour être succédé par The Mandalorian : The Book of Boba Fett et son exploration de la pègre criminelle de Tatooine, puis The Mandalorian : The Book of Bo-Katan Kryze à la suite de la princesse ‘ des aventures plus militaristes et politiques, toutes avec des croisements à gogo et des attentes définies en conséquence. Au lieu de cela, The Mandalorian est devenu un mashup d’opéra spatial chargé de traditions et des aventures épisodiques sur lesquelles le spectacle a été construit, tout en abandonnant en grande partie son ton et son thème d’origine de l’ouest de l’espace.
Les problèmes avec la saison 3 de The Mandalorian ont commencé avant même sa première, Din Djarin et Grogu prenant en charge une grande partie de Le livre de Boba Fett pour réunir et défaire une grande partie du travail des deux dernières saisons. Ses huit épisodes se concentrent en grande partie sur les retombées de la finale de la saison 2, retraçant les ambitions de Bo-Katan (Katee Sackhoff), les implications de Din Djarin revendiquant le Darksaber qui sert de symbole si puissant pour le peuple Mandalorien, et l’incapacité de la Nouvelle République pour gérer les dangers de puissants vestiges impériaux comme Gédéon.
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Il y a une certaine profondeur donnée à la manière dont Bo-Katan et ses partisans (qui vivaient sur Mandalore avant la Grande Purge) interagissent avec les Enfants de la Garde (une secte dissidente orthodoxe qui croit qu’ils sont les véritables intendants de la culture de la planète, même si beaucoup d’entre eux n’ont jamais mis les pieds sur sa surface). Mais la plupart du travail acharné de la réconciliation est fait main en les faisant équiper pour combattre des monstres, des pirates et des impériaux. Un ennemi commun peut rassembler des ennemis jurés, mais l’offre constante d’ennemis, associée à la volonté surprenante de l’armurier de voir Bo-Katan comme un élu plutôt qu’un hérétique, a rendu l’alliance entre ennemis jurés trop facile.
Il est compréhensible que The Mandalorian ait voulu s’appuyer sur ses atouts. Son travail d’action et de créature reste de premier ordre, et la plupart des épisodes sont remplis de batailles passionnantes contre d’énormes bêtes, de combats de chiens dramatiques et de petites escarmouches qui montrent à quel point les Mandaloriens sont mortels. Mais l’intrigue avançait lentement car trop d’épisodes étaient passés à cacher l’identité de la grande menace, même si c’était évident au début, ce qui signifie que l’action pouvait ressembler à une distraction brillante de la même manière que le défilé de stars invitées de renom.
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Grogu est resté le noyau émotionnel, Din Djarin venant vraiment l’embrasser comme sa charge et un enfant trouvé mandalorien. Dans le même temps, les scénaristes et réalisateurs semblaient se débattre un peu sur ce que devrait impliquer le fait de permettre à l’enfant d’être un personnage et un combattant plus actif, alternant entre le faire flotter, trottiner, sauter en utilisant la Force et, bizarrement, piloter un droïde assassin. Mais quoi qu’il fasse, il est adorable et capable de charmer presque n’importe qui pour qu’il aide Din Djarin.
Mais le Loup solitaire et petit la dynamique a également pris du recul alors que The Mandalorian creusait dans une construction mondiale plus large. Il y a un épisode qui se déroule principalement sur Coruscant explorant les échecs de la Nouvelle République, un caméo d’un Rebelles personnage, nom du méchant principal d’Ahsoka et intrigues qui se connectent à Résistance à la guerre des étoiles et les épisodes VII à IX. Alors même que l’univers cinématographique Marvel commence à montrer des signes d’effondrement sous son propre poids, Guerres des étoiles semble n’avoir pas compris son récit édifiant sur la création de divertissements qui ne peuvent pas être autonomes et qui sont chargés de mettre en place des suites et des retombées sans fin.
Pourtant, malgré tout cela, The Mandalorian reste l’une des émissions de télévision les plus magnifiquement produites. Il capture les merveilles de Star Wars, des expériences joyeuses de Grogu qui traînent dans le port astromech du nouveau navire de Din Djarin, aux ruines de la Grande Forge de Mandalore cachées sous une surface de verre fusionné. Sa version de Coruscant est une étonnante étude de contraste, mêlant l’esthétique de Star Wars et Blade Runner à un cauchemar bureaucratique.
Les parties frustrantes et disparates de la saison se sont également magnifiquement réunies dans les deux derniers épisodes, réalisés par Famuyiwa, qui ont élevé l’action à des niveaux spectaculaires dans l’espace et sur le terrain, et ont même mis en place un moyen pour que la série reprenne forme. C’est peut-être la saison la plus faible de The Mandalorian jusqu’à présent, mais elle pourrait retrouver son chemin si elle pouvait revenir à la concentration sur un chasseur de primes et son enfant trouvant des aventures épisodiques sur la bordure extérieure, loin des bagages du reste de La galaxie.