Les acteurs à succès doivent-ils produire ? Bien sûr. Mais cela ne signifie pas qu’ils doivent appeler les coups.
Cette semaine a apporté des nouvelles troublantes d’un acteur appelant les coups sur son propre projet, mais avant d’aborder ce sujet pour la chronique de cette semaine, il convient de reconnaître les auteurs du coin. Le buzz cannois est dans l’air, avec des reportages sur les premières de « Indiana Jones et le cadran du destin » et « Killer of the Flower Moon » faisant allusion à beaucoup d’Hollywood sur la Croisette. Il y a un autre film attendu dans la programmation qui ne passionnera pas les badauds du tapis rouge, mais devrait ravir les vrais cinéphiles : un court métrage de 20 minutes réalisé par le regretté Jean-Luc Godard.
« Funny Wars » marque la dernière vision cinématographique complète de la légende française de la Nouvelle Vague avant son suicide assisté l’année dernière, et des sources disent que c’est enfermé dans la programmation. (Il a laissé des notes pour un autre court métrage, « Scenario », que ses collaborateurs de longue date Fabrice Aragno et Jean-Paul Battagia travaillent à terminer.)
La première de « Funny Wars » devrait rendre un hommage doux-amer à l’un des cinéastes les plus aventureux de l’histoire. Comme une grande partie de l’œuvre tardive de Godard, « Funny Wars » n’avait pas besoin d’acteurs : Godard a utilisé une approche de type collage qui mélangeait des fragments d’images et de texte pour transmettre des idées plus abstraites que n’importe quel interprète pourrait fournir. Attendez-vous à un large éventail de méditations philosophiques sur le monde moderne, y compris éventuellement des références effrayantes au suicide en tant que forme d’insubordination. Godard n’a pas fait que des films jusqu’à la toute fin ; il vivait à l’intérieur d’eux, mieux que n’importe quel acteur. Le cinéma était son état d’esprit.
Je pensais au désintérêt croissant de Godard pour les acteurs à la lumière de nouveaux reportages sur la production du prochain « The Idol » de HBO. Une grande partie de cette histoire troublée n’est pas nouvelle : comme je l’ai signalé dans cette colonne l’année dernière, la réalisatrice de la série Amy Seimetz a été expulsée après qu’Abel « The Weeknd » Tesfaye, la star de la série et co-créateur avec Sam Levinson et Reza Fahim, ait pris problème avec la soi-disant «perspective féminine» de la série.
Le créateur de « Euphoria » Levinson était déjà producteur exécutif de « The Idol » – les émissions partageaient plusieurs producteurs – mais avec la sortie de Seimetz, il en est devenu le scénariste et le réalisateur. Des sources anonymes ont attaqué l’émission révisée pour contenir des projets de scripts imprégnés de violence sexuelle, y compris une scène abandonnée dans laquelle le personnage de Tesfaye obtient une érection tout en agressant son partenaire romantique, joué par Lily Rose-Depp.
Même si la machine à rage alimentée par Internet peut vouloir contester Levinson pour avoir conçu un matériel aussi grotesque, selon toute vraisemblance, il opère par respect pour sa star. Personne ne parle, mais quand j’ai entendu parler de la scène susmentionnée, cela m’a semblé étrangement familier – et puis j’ai réalisé qu’elle avait été essentiellement volée dans « Ichi the Killer » de Takashi Miike, le classique culte japonais ultra-sanglant de 2001 mettant en scène un meurtrier excité quand il tue .
Et, il se trouve que Tesfaye a acquis les droits de remake en anglais de « Ichi the Killer » il y a quelques années, allant jusqu’à embaucher Paul Schrader pour écrire un scénario – puis le fantôme. « J’ai demandé s’il était sûr de vouloir jouer Ichi », m’a dit Schrader lorsque j’ai posé des questions sur leur échange initial. « Ichi était un personnage secondaire. Il a dit qu’il l’avait fait. Cela m’a fait penser qu’il n’avait pas beaucoup réfléchi à l’aventure. Ichi était dans le titre, donc bien sûr il voulait être Ichi.
Il est également possible qu’une fois que Tesfaye ait abandonné cette idée, il ait décidé de la sublimer dans un autre projet. Selon toutes les indications, « The Idol » est le premier projet de The Weeknd et un deuxième joint « From the Creator of ‘Euphoria' ». Le même gars qui a financé sa propre performance au Super Bowl semble s’être frayé un chemin dans l’univers étendu de la série la plus regardée de HBO après « Game of Thrones ».
Il est difficile de dire comment cela va se dérouler. « The Idol » peut ignorer le drame s’il devient un succès, mais le résultat se fait au prix exaspérant de maux de tête que personne ne devrait avoir. Des sources me disent que Levinson voulait garder ses distances avec « The Idol » tout en essayant de faire une pause entre les saisons « Euphoria », mais a été enrôlé plus à des fins de gestion des talents que de supervision créative. Il y avait trop de choses en jeu pour qu’il externalise : l’avenir de « Euphoria », ainsi que son rôle non seulement au sein de HBO, mais en tant qu’élément essentiel de la présence télévisuelle croissante d’A24 et de sa valeur marchande globale. (La société a récemment lancé une ligne de maquillage inspirée de la série.)
Quel que soit le résultat final, « The Idol » suggère un récit édifiant sur le fait de donner trop de contrôle créatif aux talents inexpérimentés. The Weeknd est peut-être un musicien et une présence sur scène extraordinaires, mais dans ce cas, il cosplaye un auteur bien qu’il soit plus vert que votre assistant de production moyen.
The Weeknd et Lily-Rose Depp dans « The Idol »
Capture d’écran/Instagram
De plus en plus de stars américaines ont insisté ces dernières années pour produire des crédits afin de s’assurer qu’elles reçoivent une compensation appropriée sur le résultat final. Ces crédits conduisent souvent à la perception que les acteurs peuvent également diriger le spectacle. Il y a une raison pour laquelle la France adopte toujours la théorie de l’auteur, au point où le pays a en fait des lois défendant le montage final du réalisateur : la meilleure narration au cinéma et à la télévision nécessite une collaboration formidable, mais les meilleurs résultats proviennent d’une vision singulière. Avec les films, c’est le réalisateur; à la télévision, ce devrait être le showrunner – bien que pour le moment le showrunner officiel de « The Idol » soit Joe Epstein, qui n’a pas d’autres crédits sur IMDb. Encore une fois, il n’y a pas vraiment de question de savoir qui prend les décisions ici.
Des acteurs majeurs cherchant à influencer la culture populaire, comme l’a fait Tesfaye, pourraient envisager le potentiel de produire de nouvelles œuvres sans y jouer le rôle principal. C’est ce qu’Emma Stone a fait avec sa nouvelle société de production, qui présente le premier film de Julio Torres avec Tilda Swinton, « Problemista », à SXSW ce mois-ci. (Le buzz pour cette comédie opportune, également produite par A24, est fort.) Le talent et la célébrité de Stone sont assurés ; si « Problemista » est largement acclamé, elle peut se prévaloir d’un certain crédit sans s’y être forcée.
Bien sûr, The Weeknd ne voulait pas seulement voir « The Idol » se faire ; il voulait être la star littérale de la série et a réalisé son souhait. Mais un talent doté de ressources aussi extraordinaires devrait réfléchir à deux fois pour savoir s’il vaut mieux forcer les autres à raconter leurs histoires ou permettre à de véritables conteurs de créer leur propre travail. Quelle que soit la meilleure solution, lorsque des drames comme celui-ci se déroulent en public, il est difficile de ne pas imaginer Godard regardant le gâchis avec un sourire ironique et ayant le dernier mot.
Comme d’habitude, j’encourage les commentaires sur les problèmes mis en évidence dans cette chronique hebdomadaire par e-mail : [email protected]
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