J’avais hâte de lire ce livre depuis deux décennies, mais cela n’en valait certainement pas la peine ni l’effort. C’est le troisième d’Ellroy Quatuor LA.
C’est un peu mieux que le (titre approprié) Le grand nulle part (2e du LA Quartet), mais il est complètement éclipsé par le tout premier livre d’Ellroy, son seul livre Ten-Star, Le Dahlia noir – vraiment un chef-d’œuvre du crime noir.
(Mon avis)
Attention, ce livre réservé aux adultes… les perversions ne manquent pas
(Tu ne veux pas savoir !)
Comme d’habitude avec mes critiques, veuillez d’abord lire le texte de présentation/résumé de l’éditeur du livre. Merci.
L’ensemble du livre, du début à la fin, est principalement une intrigue trop compliquée, avec une terrible expérience de prose en dur que dur. Un exercice raté pour Ellroy, et une punition prolongée pour les lecteurs. Malheureusement, Ellroy a continué à essayer de perfectionner ce style super dur, avec plus ou moins de succès. Le quatrième de la série LA Quartet, Jazz blanc, aliène apparemment même ses plus grands fans.
Ne vous méprenez pas, l’intrigue incroyablement complexe était formidable dans le film de 1997 et aurait pu être écrite mieux que le film, mais il est mal présenté dans le livre en raison d’une variété d’erreurs narratives d’Ellroy.
Dans les premiers 2/3 du livre, nous avons vraiment une collection de nouvelles et de nouvelles, liées ensemble par une mince bouillie de rapports de scandale « Hush Hush » dans un style à bout de souffle mais vide, divers rapports de police secs et ternes, des expériences narratives , prose saccadée « abus de lecteur », et certains cas occasionnels de grand dialogue et d’action (brève). Juste au moment où vous pensez qu’Ellroy a abandonné les expériences de prose, il recommence.
Il y a beaucoup trop de changements de point de vue à mi-chapitre entre les trois personnages principaux, et vous devez souvent lire plusieurs paragraphes avant de pouvoir déterminer quel point de vue est actuel. J’ai cherché des personnages sympathiques dans ce livre, et surtout, il n’y en a pas.
Les tentatives d’Ellroy pour « faire bouillir plus fort » le récit le conduisent de plus en plus loin dans les rendus hachés et saccadés d’actions et d’événements. Pas drôle. Il est souvent difficile de déchiffrer une grande partie du « mot salade ».
La plupart des pensées des personnages principaux et les événements du livre se répètent souvent. C’est comme s’il fallait constamment rappeler au lecteur les moindres détails. Très irritant, surtout dans le style staccato. Les personnages arrivent souvent aux mêmes conclusions les uns que les autres, et nous sommes obligés de voir une répétition de ces indices et événements.
Mais… le dialogue est souvent formidable. L’expérience de la prose narrative d’Ellroy n’est heureusement pas entendue dans les voix de ses personnages.
Edmund commet une erreur en affrontant Stompanato et « une pute »…
… Jack : « Elle EST Lana Turner… »
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Les trois principaux « héros » du livre se comparent mal à l’extraordinaire film de 1997, qui a judicieusement coupé le duvet, la répétition et le gruau d’Ellroy, et a recréé Jack (Kevin Spacey), Bud (Russell Crowe) et Edmund (Guy Pierce) comme imparfaits mais de vrais héros.
Bouclier de lieutenant-détective des années 1950
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Le style pointu et l’esprit de Lyn Bracken à travers le rôle de soutien de Kim Basinger, primé aux Oscars, font du personnage du livre peut-être la seule personne sympathique de toute l’histoire. Dans tout, le film est dix fois meilleur dans presque tous les sens par rapport au livre.
L’un des personnages les plus forts du film et du livre, Dudley Smith (superbement joué par James Cromwell), reste ici surtout une énigme. Nous ne voyons presque jamais son point de vue dans le livre, ni ne regardons par-dessus son épaule lors de ses machinations. Compte tenu de son importance pour l’intrigue (s), cela semble malhonnête d’Ellroy.
Dans le dernier tiers du livre, tout ce gâchis est renversé et réexaminé, avec un rythme effréné, des découvertes et une violence horrible. Nous pensons, « enfin, le livre avance clairement ». Mais non, la combinaison d’une prose saccadée et d’un trop grand nombre de caractères oblige Ellroy à utiliser des pages et des pages d' »info-dumps » pour essayer de clarifier le désordre. Pas amusant du tout.
Une embuscade entraînante du train culminant, et des décharges d’informations encore plus complexes, clôturent le livre. Quel gâchis total et décevant.
La fabuleuse distribution du film est la façon dont j’ai vu les personnages principaux en lisant le livre –
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Notes et citations :
Peut-être que ce livre sera meilleur en deuxième ou troisième lecture. Mais donnez-lui quelques mois entre. Personnellement, je vais aller revoir le film, pour aider à laver ma déception dans le livre ?
contrairement à Le Dahlia noir, dans lequel j’ai trouvé plus de 20 citations formidables à inclure dans ma critique, ce livre n’étant que quelques infimes citations appauvries que j’ai trouvées à extraire. Personnellement, je pense que l’une des meilleures façons d’évaluer un livre est le nombre de citations fines extraites dans les critiques.
Une gloire qui coûte tout et ne veut rien dire.
-Steve Erickson
Un tribunal automobile abandonné dans les contreforts de San Berdoo ; Buzz Meeks s’est enregistré avec quatre-vingt-quatorze mille dollars, dix-huit livres d’héroïne de haute qualité, une pompe de calibre 1 O, un .38 spécial, un .45 automatique et un couteau à cran d’arrêt qu’il avait acheté sur un pachuco à la frontière.
Bud feuilleta son carnet d’adresses. Lorene du Silver Star, Jane du Zimba Room, Nancy du Orbit Lounge – des chiffres de dernière minute. Ils avaient l’air : la trentaine avancée, affamés-reconnaissants pour un jeune qui les traitait bien et leur donnait un avant-goût que tous les hommes n’étaient pas des connards.
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[Jack] voulait traquer la saleté parce qu’une partie de lui se demandait comment quelque chose pouvait être si laid et si beau et qu’une partie de lui s’en réjouissait.
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Preston Exley et Art De Spain ont rejoint Dieterling par dévotion – un cercle d’hommes durs et d’une femme qui les a rendus reconnaissants d’avoir la chance de se sentir doux.
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[Lynn] a gardé ses vêtements subtils parce qu’elle savait que cela ferait plus d’impression sur les gens qu’elle voulait impressionner; elle pensait que la plupart des hommes étaient faibles et faisait confiance à son cerveau pour la faire traverser n’importe quoi. Suppositions menant à une intuition : associez son cerveau à la contre-dose de son système et vous obtenez un témoin immunisé contre le pentothal se dissimulant en toute impunité et avec style.
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Bud a laissé tomber le récepteur. L’employé babilla depuis un endroit sûr et calme qu’il ne reverrait plus jamais – pas de Lynn, pas de sécurité dans un badge.
Notes au fur et à mesure que je lis :
20%
Avant de lire ceci, j’avais vu le superbe film trois fois depuis sa sortie originale. Je dois dire que le livre est énormément plus verbeux, au point même que je le survole. J’espère que le rythme reprendra bientôt.
37%
Prose dense, opaque, déroutante. Je sais qu’Ellroy expérimente un style de prose saccadé. Ça ne fonctionne pas.
40%
La prose se stabilise, devient plus narrative et fluide.
55%
Beaucoup de matériau de remplissage terne et répétitif ici. Pouah
59%
Les personnages s’assombrissent en vieillissant, sauf peut-être pour Bud. Et cela ne va pas devenir plus facile à mesure que de vieux mensonges sont révélés. Ellroy a retrouvé une grande partie de sa prose de narration maintenant, heureusement.
61%
Retour à la prose répétitive et saccadée. Pouah.
65%
C’est reparti, des « reportages » terriblement répétitifs de journaux. Les mêmes vieilles informations encore et encore, salées avec quelques nouveaux morceaux à chaque fois. Pouah.
70%
Et c’est super maintenant. Rythme rapide, pas de charabia, rebondissements surprenants.
71%
Oups encore… Surtout une « prose saccadée » très difficile, une narration très répétitive, des personnages antipathiques et des moments d’éclat.
85%
Le rythme s’est considérablement accéléré et la prose saccadée est réduite à des sections négociables.
Il y avait beaucoup d’événements réels et de personnes dans le livre, certains à peine déguisés.
Le vrai Johnny Stompanato et Lana Turner c. 1958
La jeune fille de Lana a en fait poignardé Stompanato à mort en avril 1958. Il y a une théorie selon laquelle, en fait, Lana a trouvé Stompanato au lit avec sa fille, et elle l’a poignardé, avec la fille « prenant le rap » et se mettant à « l’autodéfense » .
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