La compositrice d’Obi-Wan Kenobi, Natalie Holt, se décompose en marquant les plus grandes scènes de la série [Interview]

Avec l’épisode 1, comment avez-vous voulu aider à donner le ton à la série ? Quels thèmes vouliez-vous mettre en place ?

Eh bien, ça a changé, parce que quand j’ai commencé, on ne savait pas si John [Williams] allait être impliqué ou non. Quand j’ai commencé à écrire pour la série, j’ai eu un mois où Deborah disait: « Nous n’allons pas être autorisés à utiliser l’un des anciens thèmes, alors faisons simplement quelque chose de nouveau. » Elle avait pensé à une partition de rechange, à un piano ou quelque chose comme ça pour Obi. Elle a dit: « Pas même un instrument, juste comme un sifflet, juste quelque chose de simpliste. Il est seul dans le désert et perdu et seul et peut-être que nous pourrions refléter cela avec la partition. »

Cela n’a tout simplement pas fonctionné. Il en fallait plus. J’ai fait ce voyage en essayant de trouver un thème. C’était difficile parce que vous avez le ton, comme « The Mandalorian » et toute la musique classique de « Star Wars » à laquelle vous êtes habitué. Et cela ne convient pas. C’est entre les deux, car vous avez des personnages historiques et de nouveaux personnages. Vraiment, dès le début de la première réunion, j’ai joué le thème de Deborah l’inquisitrice et elle a dit : « Ouais. Parfait. » Il est resté. Ce thème était celui qui venait en premier. J’ai fait quelque chose de moderne et de rythmique pour eux et avec beaucoup de synthés, et ça a semblé marcher. Avec Leia et Alderaan et tous ceux-là, il était plus difficile de les trouver car il fallait trouver le bon équilibre entre l’ancien et le nouveau.

Une fois que John est arrivé à bord et que nous savions que nous allions obtenir ce thème principal de lui, cela a tout changé. Il l’a regardé jusqu’au bout et nous a également permis d’utiliser les thèmes de l’épisode 6. Nous savions où nous allions et cela a donné le ton une fois qu’il est monté à bord.

L’idée du piano solitaire pour la silhouette solitaire dans le désert sonne bien, cependant. Cela n’a-t-il pas fonctionné parce que ce n’était pas ouvertement « Star Wars? »

Ouais. C’est toujours une pensée. C’est comme, « Ce n’est pas assez ‘Star Wars’. » C’est une chose tellement spécifique. Il y a tous ces gens qui ont été à bord, John lui-même et Bill Ross, qui sont avec lui depuis 40 ans. Les choses dépassent toujours les gens qui peuvent décider, comme Kathleen Kennedy. Elle vérifie également toute la musique. C’est un ton spécifique qu’il faut trouver. C’etait intéressant.

Une fois que vous avez eu le thème de John Williams pour Obi-Wan, comment cela vous a-t-il ouvert des portes ? Comment cela a-t-il inspiré la musique que vous composiez ?

Ouais, juste pour voir comment il l’orchestrait, en utilisant plus de couleurs orchestrales, quelque part au milieu, en revenant à ce gros son de « Star Wars » que tout le monde veut, ce gros son d’orchestre. Mais je pense que Deborah voulait garder les choses un peu plus minimales. Je pense qu’elle voulait que j’y apporte un peu plus de modernité. Elle voulait aussi mes synthés et les instruments les plus inhabituels que j’ai apportés au jeu, mais il y a aussi l’équilibre subtil avec le gros son orchestral.

L’ensemble du processus ressemble à un gigantesque exercice d’équilibre.

Yeah Yeah. Tout le temps était un véritable numéro d’équilibriste. Je ne pense pas que tout le monde sera heureux, à moins que John n’ait tout fait. Je suis sûr qu’il y a des fans de « Star Wars » qui souhaiteraient que ce soit le cas, mais il a 90 ans. Je pense que c’est vraiment approprié comment cela mène à ceux-là. Le gain dans l’épisode 6 est si gros. Vous réalisez, « Oh, il est devenez Vader maintenant.  » J’ai eu le rythme de la marche impériale tout au long, menant à ce point. Quand il y arrive enfin, c’est satisfaisant et excitant d’entendre enfin ce thème.

Que diriez-vous de l’utilisation du thème Force? Combien doit-il être utilisé? C’est super dans l’épisode 2.

Le thème Force est un véritable sujet de controverse, et je pense que George Lucas lui-même a juste estimé que le thème Force était un peu surutilisé dans le monde de JJ Abrams. Je pense qu’à la fin, quand Obi soulève le rocher, c’est toujours … il a trouvé la Force là-bas, mais il n’est toujours pas avec la Force quand il sauve Leia dans l’épisode 2. C’est en quelque sorte l’agitation à nouveau. Ouais, ce moment était Bill Ross du camp de John Williams, c’était le seul moment de l’épisode 2 qu’il a supervisé. Il y a eu un transfert, pour s’assurer que c’était plus dans la veine traditionnelle, cette petite section où il sauve Leia alors qu’elle tombe. Avant cela, il y a une séquence de poursuite assez moderne sur le toit et le parkouring de Reva sur le toit. Et donc ça va là-dedans, dans quelque chose d’un peu plus traditionnel « Star Wars ».

Pouvez-vous vraiment beaucoup bricoler avec le travail passé? Si vous vouliez apporter de petits ajustements au thème Force, pouvez-vous?

Eh bien, c’est le truc. Je pense que tous ces moments où il y avait des extraits de John Williams, c’était un groupe. Ce n’est pas moi qui décide « C’est ce que je vais faire. » Parce que vous êtes dans une franchise comme celle-ci, c’est plus grand que vous. Il y a tellement de voix. John Williams et son équipe ont tellement d’expérience de ce qu’est la musique « Star Wars », que ces moments ont semblé être très dirigés par les responsables, si cela a du sens.