M. Night Shyamalan’s Frappez à la cabine (maintenant en streaming sur Peacock) et Drew Goddard La cabane dans les bois sont des films radicalement différents, mais ce sont aussi des variations sur la même idée. Oui, les deux sont des thrillers axés sur le mystère qui cachent de grandes révélations derrière des genres d’horreur familiers. (Frappez à la cabine ressemble initialement à un thriller d’invasion de domicile; Cabane dans les bois fait semblant d’être un film slasher.) Mais les similitudes sont plus profondes. Dans les deux films, on dit aux protagonistes qu’ils doivent mourir pour empêcher l’apocalypse. Dans les deux cas, les personnes qui transmettent le message sont dignes de confiance. Les deux films suggèrent les mêmes questions : Que feriez-vous si on vous disait que vous deviez vous sacrifier pour sauver des gens que vous ne connaissez pas ? Cela vaut-il la peine de mourir dans l’espoir de sauver le monde, même si vous ne saurez jamais si c’est vrai ?
Mais Cabane dans les bois a beaucoup plus de plaisir avec la question que Frappez à la cabine. Les films arrivent à des conclusions très différentes sur la valeur du sacrifice et sur la fiabilité de quiconque l’exige. Ils forment un double élément parfait. Mais finalement, Frappez à la cabinela plus grande valeur de peut être qu’il fait Cabane dans les bois – déjà une expérience intelligente, pleine de rebondissements, à la fois effrayante et hilarante pour les fans d’horreur – encore meilleure qu’elle ne l’était seule.
[Ed. note: End spoilers ahead for both Knock at the Cabin and The Cabin in the Woods.]
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Cabane dans les bois se tient bien en soi en tant que méta-commentaire sur les films d’horreur, une gaffe sur le genre qui suscite des frayeurs solides et effrayantes, tout en expliquant certaines des plus grandes bêtises du cinéma d’horreur. Le film de Goddard trouve les raisons pour lesquelles les adolescents excités dans les films de slasher sont prêts à s’enfuir dans les bois pour le sexe, peu importe le nombre de rumeurs qu’ils entendent sur des meurtriers à la machette qui détestent le sexe. Et, en un clin d’œil et vous le manquerez, il y a une explication pour laquelle les personnages de films d’horreur ne s’accrochent souvent pas longtemps aux armes.
L’essentiel de Cabane dans les bois c’est qu’une fois par an, les dieux maléfiques endormis au cœur du monde (un concept très lovecraftien) exigent un sacrifice, sous la forme de cinq archétypes de la belle jeunesse. Une série d’organisations secrètes à travers le monde conçoivent ce sacrifice annuel en sélectionnant les victimes, en les attirant dans l’isolement et en les forçant dans un scénario de film d’horreur. A chaque étape, les sacrifices sont surveillés et manipulés pour assurer leur mort.
Dans Cabane dans les bois, certains des protagonistes parviennent à voir derrière le rideau et réalisent qu’on leur a menti et qu’ils sont essentiellement exécutés de manière à maximiser leur terreur et leur souffrance. Lorsque deux des survivants, Dana (Kristen Connolly) et Marty (Fran Kranz) affrontent la mystérieuse réalisatrice (Sigourney Weaver) à l’origine de l’itération américaine du rituel, elle explique que toutes les tromperies et ruses sont nécessaires pour tenir les monstruosités à distance. (Il y a là un bon indice fort que les «monstruosités» sont une métaphore pour les fans d’horreur, qui recherchent avec impatience toutes les occasions de regarder des gens mourir graphiquement à l’écran.)
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En raison des paramètres du rituel, on dit à Dana qu’elle n’a qu’à assassiner Marty pour éviter l’apocalypse, mais elle est autorisée à vivre elle-même – le gant d’horreur permet parfois à une « dernière fille » survivante, mais Marty, en tant que soulagement comique, doit mourir. Dana ne peut pas tout à fait se résoudre à faire l’acte, cependant, et à la fin, elle et Marty décident tous les deux qu’un monde qui est fondamentalement construit sur de telles horreurs et sacrifices n’a pas besoin de durer. Alors ils ont délibérément laissé l’apocalypse se produire.
C’est une fin à la fois choquante et joyeuse – et exactement le contraire de ce qui se passe dans Frappez à la cabine, où deux hommes, Eric et Andrew (Jonathan Groff et Ben Aldridge) et leur fille, Wen (Kristen Cui), sont pris en otage par des inconnus qui leur annoncent que l’apocalypse approche, à moins qu’un membre de la famille ne meure aux mains de un autre dans un sacrifice rituel. Une grande partie de la question du film est de savoir si les intrus, dirigés par le gros Leonard (Dave Bautista), sont simplement délirants, et si l’un des membres de la famille mourant signifiera réellement quelque chose. Mais divers signes suggèrent qu’ils disent la vérité, ce qui oblige la famille à prendre une décision terrible qui joue directement sur les points de vue sur la foi et la religion que M. Night Shyamalan a intégrés dans certains de ses films précédents.
Les visées des deux films semblent directement opposées ; Frappez à la cabine suggère l’importance de la foi face à l’inconnaissable, tandis que Cabane dans les bois répond que ce n’est pas la peine de garder confiance dans les gens ou dieux avec de mauvaises intentions. Mais ils font un double élément parfait en raison de la façon dont ils interagissent. Frappez à la cabine soulève beaucoup de questions auxquelles il ne répond pas et laisse tellement de place à l’interprétation qu’il est facile de le voir comme n’importe quoi, d’un avertissement sur une catastrophe environnementale à une expression timide d’homophobie déguisée en histoire d’amour. Cabane dans les bois se lit comme une réponse, publiée d’une manière ou d’une autre 12 ans plus tôt – et ses réponses à FrappeLes questions de sont assez amusantes.
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Par dessus tout, Frappez à la cabine laisse toute sa configuration ouverte. Il n’est jamais clair quelle idée ou quelle force se cache derrière l’entreprise « tuez-vous ou la fin du monde ». Est-ce le Dieu chrétien qui teste à nouveau les fidèles, comme il le fait dans l’Ancien Testament, lorsqu’il demande à son disciple Abraham de transformer son fils en sacrifice humain ? S’agit-il des dieux d’une autre religion, d’un panthéon ou d’une foi ? Le diable? Juste une bizarrerie cosmique? Shyamalan a presque certainement omis ces réponses (tout comme Paul Tremblay, qui a écrit le roman sur lequel le film est basé, l’a fait dans sa version beaucoup plus sombre de l’histoire) pour empêcher les téléspectateurs d’ergoter sur le dogme religieux. Au lieu de cela, les deux hommes semblent vouloir que leur public s’en tienne à la version la plus simple de la question : Tueriez-vous quelqu’un que vous aimez pour sauver d’innombrables autres personnes ?
Mais cela laisse les survivants Frappe des personnages en mer dans un monde cruel où on attend d’eux qu’ils respectent le sacrifice de celui qui est mort, sans vraiment savoir pourquoi c’était nécessaire, ni à qui s’en prendre, à qui s’adresser ou à interroger. En effet, ils ne savent pas quoi ressentir à part le chagrin. On peut dire que ce n’est pas si différent de quiconque perd un membre de sa famille et se demande pourquoi cela s’est produit et où mettre la colère et la frustration qui accompagnent si souvent le chagrin. Mais cela ne fait pas un thriller d’horreur entièrement satisfaisant ou une expérience philosophique tout à fait satisfaisante. Il laisse juste l’histoire et les personnages sur une note ambiguë et même nihiliste.
Cabane dans les bois compose les détails du scénario pour rendre la métaphore plus claire et l’atterrissage plus satisfaisant. Cela met un visage sur les tourments auxquels Dana et ses amis sont confrontés – un visage très humain qui est activement choisi pour mentir aux victimes et dissimuler pourquoi elles meurent. Et quand le Cabane dans les bois les survivants décident que cela ne vaut pas la peine de soutenir un monde aussi trompeur et vampirique, ils ne résistent pas seulement au destin ou aux dieux maléfiques, ils se battent contre les lâches qui les ont envoyés mourir en premier lieu.
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C’est une autre façon intéressante les deux Cabine les films se croisent : dans la version de Shyamalan, les intercesseurs mettant en place le sacrifice disent la vérité pleine et absolue telle qu’ils la connaissent. Leonard et sa cohorte regrettent la douleur qu’ils causent et ils sont aussi gentils que possible. Leur franchise amène l’un des protagonistes à faire le choix de sauver le monde. (Cela aide que Leonard et son équipe aient clairement leur propre peau dans le jeu – ils sont également prêts à se sacrifier, même s’ils sont réticents et effrayés, et ne comprennent pas pourquoi c’est nécessaire.)
Dans le film de Goddard, en revanche, des intercesseurs comme la réalisatrice et ses sous-fifres Sitterson (Richard Jenkins) et Hadley (Bradley Whitford) trompent, manipulent et se moquent secrètement de leurs victimes, lorgnant leurs corps nus et pariant de l’argent sur ce qui finira par les tuer. Aucun d’entre eux ne met sa propre sécurité en jeu lors du rituel annuel, qui consiste entièrement à sauver sa propre peau en tuant des victimes involontaires. Lorsque Dana et Marty décident de laisser le monde entier s’effondrer dans l’espoir que quelque chose de mieux renaîtra des cendres, ils résistent principalement à la cruauté intéressée de leurs bourreaux. Les méchants ultimes ne sont pas les dieux du mal, ce sont les gens qui les nourrissent.
Cabane dans les bois est une version plus sombre et plus sanglante de l’histoire de « mourir pour empêcher l’apocalypse » que Frappez à la cabine, et sa version de l’élévation est sombre et même sarcastique – un majeur levé vers le cosmos, disant « Tu n’es pas mon patron ». Mais c’est toujours satisfaisant de revoir à la suite de Frappez à la cabine, et de le lire comme une réponse à un film quelque peu confus qui abandonne délibérément trop de ses éléments les plus importants dans une brume insipide. Il suggère un défi punk-rock qui Frappez à la cabine et ses personnages effrayés et abattus manquent tous: l’énergie pour se demander qui concevrait un système aussi horrible, et la colère pour résister à l’accompagner. Shyamalan peut avoir l’intention Frappez à la cabine comme une étude de la foi et des croyances, et une histoire qui fait d’un homme prêt à mourir pour les gens qu’il aime un héros. Mais Cabane dans les bois finit par se sentir comme la vengeance bien méritée de cet homme – un acte de résistance par des gens qui n’aiment pas être des marionnettes, peu importe qui tient les ficelles du monde.
Frappez à la cabine est désormais diffusé exclusivement sur Peacock. La cabane dans les bois est diffusé sur HBO Max et est disponible à la location ou à l’achat sur Amazone, Vuduet d’autres plateformes numériques.