Une décennie après avoir dû convaincre son label que son choix d’un premier single n’était pas trop déprimant et lent – et malgré un manque déroutant et continu de soutien de la radio (country ou autre) depuis – Kacey Musgraves est devenue une superstar capable de vendre des arènes en étant simplement elle-même douce, étrange et excentrique.
L’invitation sincère de la chanteuse/compositrice de 33 ans à toujours « suivre sa flèche » l’a aidée à attirer une foule remarquablement diversifiée le 5 février au Madison Square Garden de New York : des groupes de femmes d’une trentaine d’années portant des chapeaux de cow-boy roses et l’hiver – défiant les tenues de club, les couples homosexuels se tenant la main et chantant avec chaque mot et les gens d’âge moyen qui se connectent profondément aux chroniques d’amour et de relations amoureuses de Musgraves. Le public a reçu des bracelets lumineux spéciaux qui changeaient de couleur d’une chanson à l’autre, ajoutant un élément supplémentaire de camaraderie «nous sommes tous dans le même bateau» à l’ensemble de 90 minutes.
Le quatrième et dernier album de Musgraves, « Star-Crossed », est un voyage musical à travers son mariage et son divorce éventuel avec son collègue musicien Ruston Kelly. Au dossier, ce triptyque est astucieusement rendu et articulé, mais devrait probablement être accompagné d’une étiquette d’avertissement pour ceux qui ont le cœur blessé. Heureusement, toutes les réserves sur la façon dont le matériel se traduirait dans une arène ont été rapidement levées sur « Good Wife » et « Cherry Blossom », avec les crochets pop indéniables de Musgraves apaisant les énigmes de l’incompatibilité et des partenaires inconstants. « Cet album est tellement déprimant, mais nous pouvons être tristes ensemble », a-t-elle déclaré, et ce soir-là, la tristesse n’a jamais semblé aussi amusante.
Resplendissante avec ses cheveux bruns jusqu’aux hanches, sa robe tube bleue et ses cuissardes assorties alors qu’elle traversait la scène en forme de cœur, Musgraves était également à l’aise d’être vulnérable, idiote, nostalgique et d’humeur à faire la fête. « Simple Times » l’a trouvée nostalgique des jours passés et pré-adultes où elle mettait du brillant à lèvres, traînait au centre commercial et parlait au téléphone pendant des heures, tandis que « Camera Roll » téléchargeait la sagesse simple de ces voyages mal avisés dans le voie de mémoire numérique : « Ordre chronologique et rien d’autre que de la torture / Je ne veux pas les voir, mais je ne peux pas les supprimer. »
Après le ver d’oreille « Star-Crossed » « Breadwinner », un bloc de quatre chansons de l’album Grammy de l’année 2018 « Golden Hour » a accru l’énergie, aboutissant à une grande finition de guitare électrique sur le jam disco moderne » Grand Cheval. « L’énergie ici est incroyable », a déclaré Musgraves par la suite. Elle a présenté en plaisantant l’acoustique « Hookup Scene » comme une « chanson gospel traditionnelle sur le fait de se brancher » et a interrogé la foule : « Qui est actuellement dans sa phase « ho » ? On va aller sur Grindr pour s’en assurer.
Musgraves était seul sur scène avec une guitare acoustique pour jouer le premier single susmentionné de 2012, «Merry Go Round», un instantané évocateur du malaise d’une petite ville: «Mama est accro à Mary Kay / Brother est accro à Mary Jane / Daddy est accro à Mary deux portes plus loin. Sur cette chanson sur les parcs à roulottes et les vies passées à tourner dans le néant, Musgraves n’a vu aucun besoin d’enrober de sucre. « Je sais que nous avons des premiers jours dans cette salle », a-t-elle déclaré, saluant les fans qui l’accompagnent depuis le début. « Merci d’avoir embrassé tous les chapitres depuis celui-ci. »
En tant que femme texane franche élevée sur la musique country mais tenue à distance par certains éléments de l’establishment country, Musgraves rappelle à bien des égards Dolly Parton dans son dévouement obstiné à raconter les choses telles qu’elles sont et sa volonté d’expérimenter à la fois le genre et les techniques de narration. . C’était alors un frisson que Musgraves ait couvert l’emblématique «9 à 5» de Dolly dans le cadre du segment nocturne «Kacey-oke», où elle choisit un membre du public au hasard pour ensuite sélectionner une couverture pour que le groupe se produise à partir d’une liste écrite sur un rouleau de Torah-esque. Les paroles sont consciencieusement apparues sur l’écran géant, transformant l’arène en un grand happy hour.
Vers la fin de l’ensemble principal, « Justified », qui s’est classé parmi les 10 premiers l’année dernière au format radio alternatif pour adultes, était peut-être le meilleur exemple de la capacité de Musgraves à mélanger des leçons pertinentes de sa propre vie avec des mélodies qui restent coincées dans votre cerveau pendant des semaines. La polyvalence de son groupe de sept musiciens a été davantage mise en évidence lors de « Il y a une lumière » à la Madonna, qui comportait un solo de flûte badass de Benjamin Jaffe au milieu de lasers enveloppant l’arène et d’une pluie de confettis.
À ce moment-là, il y avait une lueur palpable dans la pièce, et les vedettes de « Golden Hour » « Slow Burn » et « Rainbow » ont clôturé la soirée avec quelques notes finales de réconfort. La foule a chanté particulièrement fort sur ce dernier, se connectant à la fois à sa solidarité avec la communauté LGBTQ et à son confort pour ceux qui ont plus d’émotions qu’ils ne peuvent en supporter. « J’espère que c’est le premier de nombreux spectacles à guichets fermés au Madison Square Garden », a déclaré Musgraves avant de quitter la scène. Nous aussi.
Voici la setlist de Kacey Musgraves :
« Maudit par les étoiles »
« Bonne épouse »
« Fleur de cerisier »
« Des temps simples »
« Soutien de famille »
« L’heure d’or »
« Papillons »
« Week-end solitaire »
« Cowboy de l’espace »
« Grand cheval »
« Pellicule »
« Scène de connexion »
« Manège »
« 9 à 5 »
« Justifié »
« Il y a une lumière »
“Gracias a la vida”
Bis:
« Combustion lente »
« Arc en ciel »