« Une réplique peut-elle surpasser l’original ? demande Charlotte Lockwood (Elva Trill) dans l’un de ses journaux vidéo en Dominion du monde jurassique. Il est peut-être tout à fait prévisible que Domination ne parvient pas à faire un argument convaincant pour un clone surpassant un original emblématique.
Pendant une grande partie de l’histoire d’Hollywood, les suites ont été considérées comme quelque chose de sale et crasseux. Ils ont toujours existé, mais Hollywood les a traités comme quelque chose à exploiter et à rejeter. Dracula engendra La fille de Dracula et Fils de Dracula. Le loup garou conduit à une série d’apparitions de Frankenstein rencontre l’homme aux loups à Abbott et Costello rencontrent Frankenstein. Planète des singes a duré quatre suites en quatre ans, entre 1970 et 1973, chacune moins chère ou coûtant le même prix que la dernière.
Alors qu’il y avait des triomphes artistiques comme Fiancée de Frankenstein, le but était de gagner le plus d’argent possible le plus rapidement possible. L’espoir était que les studios pourraient réduire leurs budgets plus rapidement que le public ne s’en désintéresserait tout en restant en tête. Quand Steven Spielberg Mâchoires a battu des records au box-office, Universal n’a pas tardé à lui demander de faire une suite. Spielberg a été presque insulté par la demande, déclarant que « faire une suite à n’importe quoi n’est qu’un tour de passe-passe bon marché ». Il n’a pas pris la peine de répondre.
Hollywood a cessé d’avoir honte des suites dans les années 1970. Francis Ford Coppola se vanterait d’être le premier réalisateur américain à mettre « Part II » dans le titre d’un film, combattant Paramount sur la convention de dénomination de la suite de Le parrain. Il deviendrait la première suite à remporter l’Oscar du meilleur film. Il a inspiré une vague d’imitateurs à Hollywood, de Connexion française II à Exorciste II : L’Hérétique. Mâchoires 2 peut avoir été la première suite hollywoodienne avec un chiffre dans le titre.
Alors L’empire contre-attaque tout changé. Les suites sont devenues une grosse affaire. Alors qu’il avait tourné le nez vers Mâchoires 2Spielberg admettra plus tard qu’il a regretté d’avoir laissé « partir une franchise » et a réalisé des suites pour les deux Les aventuriers de l’arche perdue et parc jurassique. Plus que cela, il est devenu plus courant que les suites rivalisent et même dépassent l’original en termes de qualité. Des films comme Fiancée de Frankenstein ou Le Parrain Partie II se sentait moins comme des licornes.
Considérez des films comme L’empire contre-attaque, Evil Dead II : Mort à l’aube, Extraterrestres, La couleur de l’argent, Le silence des agneaux, Terminator 2 : Le Jugement Dernier, Valeurs de la famille Addams, Le faux voyage de Bill et Ted, Desperado, Spiderman 2, X2 : X-Men United, Le Chevalier Noir, Mad Max: Fury Roadet Logan. Le goût diffère et le kilométrage varie, et il est possible de débattre de ce qui constitue exactement et ne constitue pas une suite. Cependant, tous ces films sont au moins comparables en qualité aux films qui les ont précédés.
Il y a de grandes suites qui sont actuellement en cours de réalisation. Taika Waititi Thor : Ragnarok est probablement le meilleur film de cette trilogie. Encore plus récemment, de nombreux spectateurs et critiques diraient que Top Gun : Maverick est un film supérieur à l’original. Cependant, ces types de films semblent être l’exception plutôt que la règle. À une époque où les grands studios hollywoodiens semblent produire plus de suites que jamais, du moins en termes de pourcentage de production théâtrale, c’est troublant.
Dominion du monde jurassique est une enveloppe sans âme et sans vie d’un film. Cependant, il est plus troublant pour le fait qu’il ne s’agit pas d’une valeur aberrante. La plupart des problèmes avec Domination ne sont pas uniques à Dominationmais reflètent plutôt des forces culturelles plus larges en jeu dans le cinéma de franchise moderne. Domination est terrible pour plusieurs des mêmes raisons que des films comme Terminateur : Genisys, L’Ascension de Skywalkerde Joss Whedon Ligue des Justicierset même Monde jurassique étaient terribles.
Il y a beaucoup de problèmes très évidents et très stupides avec Domination. Le plus évident est le fait que le film s’inspire d’à peu près n’importe quelle autre grande franchise à succès moderne, de la Rapide furieux films à la Borne série à la Pris trilogie. Le film n’a pas tant d’intrigue que l’enregistrement téléphonique brouillé d’un jeu ivre de Mad Libs faisant référence à des éléments familiers d’autres jurassique les films et les films que les producteurs supposent que les enfants adorent en ce moment.
Être juste, Dominion du monde jurassique comprend également beaucoup de ses propres idées stupides, y compris « et si Pris… mais avec un vélociraptor ? et « dinosaures guidés par laser ». Cependant, le film est structuré de telle manière que même ces horribles concepts sont rapidement écartés dans la poursuite ardente de Suite: plus d’action, plus de spectacle, plus de nostalgie, plus d’opportunités de retombées, plus de jouets, plus de moments GIF, plus de citations mémétiques, plus de rappels, plus d’allusions à des moments du bien film de la série.
En vérité, comme tant de suites modernes, Domination est maintenu par un peu plus que le souvenir qui s’estompe rapidement d’un bien meilleur film. Au lieu de scènes réelles entre des personnages réels avec une résonance émotionnelle réelle, il y a de brèves allusions à de telles séquences de films précédents. parc jurassique a présenté Alan Grant (Sam Neill) et Ellie Sattler (Laura Dern) dans une scène lors d’une fouille. Domination les réintroduit l’un à l’autre dans une invocation précipitée de cette séquence.
Les premières scènes avec Grant et Sattler dans parc jurassique dites au public autant de choses sur qui sont ces personnages et ce qu’ils veulent. Il y a une belle interaction entre Grant et un enfant grossier (Whit Hertford) à la fouille qui non seulement en dit long sur qui est Grant, mais sert également de clé à la tension entre Grant et Sattler. Elle veut des enfants, et lui non. C’est une narration efficace car elle met en place son arc et leur relation pour le reste du film.
En revanche, les premières scènes avec Grant dans Domination sont si vides qu’ils paraissent presque impressionnistes. Grant creuse toujours. Il monologue à nouveau, mais le film ne s’intéresse pas à ce qu’il dit réellement. Un péché parc jurassique, un hélicoptère arrive et souffle du sable sur les os. Grant retrouve Sattler dans la tente. Le film montre clairement qu’il l’aime toujours et qu’elle est divorcée après avoir élevé les enfants qu’il ne lui donnerait pas. C’est une exposition, mais ce n’est pas un personnage, un arc ou un thème.
En effet, d’un point de vue narratif, il n’y a aucune raison pour que Grant et Sattler ne puissent pas se remettre ensemble à ce moment littéral. Ils s’aiment encore clairement. Il n’y a plus d’obstacles entre eux ; elle a eu ses enfants et est divorcée, et il peut être son amant sans avoir à devenir père. Cependant, Grant et Sattler doivent plutôt attendre après l’apogée du film pour s’embrasser, sans véritable personnage ou logique narrative au-delà du fait que c’est à ce moment-là qu’ils devrait embrasser.
Ceci est révélateur de l’intrigue et de la logique de Dominion du monde jurassique. Imagerie de l’original parc jurassique est traité comme sacré, comme le sang emprisonné dans l’ambre. Domination ramène le personnage de Dodgson, apparu dans une seule scène de parc jurassique, où la blague était que « personne ne se soucie » de qui il est. A un certain niveau, Domination comprend cela, refondant le rôle du délinquant sexuel condamné Cameron Thor à Campbell Scott. Domination ne se soucie pas de la signification des images qu’il vole, juste de la familiarité.
Des objets comme le chapeau de Grant sont traités comme des reliques sacrées, même si cela ressemble plus à un Indiana Jones chose. Cela va jusqu’à mal comprendre comment parc jurassique utilisé ces mêmes objets. Le bidon de mousse à raser que Dodgson a offert à Nedry (Wayne Knight) dans parc jurassique est traité comme un artefact historique dans l’étude de Dodgson, ignorant le point central de son apparition finale dans le film original, où il a été perdu dans des mares de boue pour rappeler la folie des plans de l’homme.
C’est l’horreur croissante du cinéma de franchise moderne, où même des films irrévérencieux comme chasseurs de fantômes sont traités comme des textes sacrés d’une manière qui montre à quel point leurs suites supposées fidèles y prêtaient en réalité peu d’attention. C’est semblable à la récupération d’objets culturels fortement détestés comme le Incroyable Spider-Man films, où la question de savoir ce que signifie réellement quelque chose est moins importante que d’en affirmer la propriété. parc jurassique était vraiment incroyablement prémonitoire.
Pour tout ramener au débat sur les mérites des suites et au long chemin parcouru par ces films vers la crédibilité artistique, il convient de s’arrêter pour reconnaître le problème fondamental avec tant de films de franchise modernes. Beaucoup des meilleures suites sont construites autour de l’espoir et du défi de surpasser ce qui a précédé, de s’engager de manière significative avec le film original et de trouver un moyen de se développer ou d’y répondre.
Quel est l’intérêt de faire une suite qui n’essaie pas au moins d’égaler, sinon de surpasser, l’original ? À quoi sert-il si le mieux qu’un film de franchise moderne puisse faire est de chatouiller les récepteurs nostalgiques du public et de lui rappeler un bien meilleur film qu’il pourrait regarder à la place? Coppola était convaincu de faire Le Parrain Partie II relever le « défi » de faire une suite digne de l’original, plutôt qu’une qui existerait dans son ombre.
Dominion du monde jurassique offre un instantané d’un monde en voie d’extinction. S’il s’agit du modèle par défaut pour la narration de franchise moderne, alors peut-être que l’extinction n’est pas une si mauvaise idée.