La coloriste Sheri Eisenberg parle de collaborer à distance avec Fuqua sur la nouvelle restauration 4k et de créer et relâcher la tension dans le film grâce à l’utilisation de la couleur.
Quand est venu le temps de rendre le réalisme dur et impitoyable de la pègre criminelle de Los Angeles de « Training Day » du réalisateur Antoine Fuqua en 4k net, le processus risquait de diminuer le côté dur du film.
« Ne le laissez pas être trop joli », a déclaré le cinéaste à la coloriste du MPI, Sheri Eisenberg, qui a été chargée d’amener le film à un tout autre niveau.
Le thriller policier primé aux Oscars en 2001 – avec une photographie de Mauro Fiore – sort pour la première fois en haute résolution 4K. Le format HDR utilise un spectre de couleurs plus large offrant au public l’expérience de visionnement la plus claire avec des couleurs plus lumineuses, plus profondes et plus réalistes. Mais cela présentait son propre ensemble de problèmes avec ce titre particulier.
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« Ce qu’il voulait, c’était quelque chose de plus méchant, un peu plus granuleux », se souvient-elle. « ‘Training Day’ est une dure journée dans les rues de Los Angeles. C’est une vraie leçon sur la méchanceté que cela peut être, donc ce qu’il ne voulait pas, c’était un joli arrière-plan pour cette histoire. Bien que Fuqua filmait à l’étranger pendant le processus, il a offert une contribution régulière virtuellement.
Eisenberg a eu accès à une copie originale frappée directement du négatif original archivé, ce qui n’est pas toujours le cas. Cela lui a permis de rester au plus près de la vision du cinéaste.
« Antoine a tiré un négatif époustouflant, mais ironiquement, notre objectif était d’atténuer cela », a expliqué Eisenberg. « Il y a un moment HDR qui se produit juste au stade de la capture, ce qui nous donne une meilleure fidélité des couleurs, une gamme plus large dans les basses lumières et une gamme plus large dans les hautes lumières, nous partions donc du meilleur endroit possible pour capturer autant que nous pouvons sortir de l’original.
La coloriste pouvait voir son travail à côté de l’impression pour voir à quel point elle était proche. Elle voulait rester le plus fidèle possible à l’original mais regardez comment elle pourrait « dépasser les attentes et aller un peu plus loin tout en maintenant l’intention ».
La palette de couleurs de « Training Day » utilise des tons urbains sombres et terreux, en s’appuyant sur les noirs, les marrons, les gris, les bleus, etc., ainsi que sur l’emblématique soleil brumeux de LA. Un certain nombre de scènes clés du film utilisent plusieurs de ces éléments simultanément, en particulier dans la maison du personnage de Scott Glenn. Eisenberg a décrit la bonne combinaison comme « un acte d’équilibre ».
« Journée de formation » avant
Warner Bros.
« Journée de formation » après
Warner Bros.
« L’un des avantages du HDR est que nous obtenons ce que j’appelle des basses lumières translucides. Dans des scènes comme celle-là, vous pouvez les voir directement, vous n’avez donc pas l’impression de manquer quoi que ce soit et vous n’avez pas l’impression que quelque chose est écrasé.
Cependant, a-t-elle ajouté, « Si vous poussez ce HDR un peu trop loin, il devient difficile de voir dans les basses lumières, et c’est presque comme si vos pupilles se dilataient. Il y a une belle lumière qui traverse le visage de Denzel et ses yeux sont illuminés. Je voulais que la lumière frappe, je voulais ce drame, mais je ne voulais pas enterrer la tension dans ce que vous ne voyez pas.
Cela a créé ses propres défis ainsi que des opportunités. « Le visage d’Ethan Hawke veut refléter la lumière, d’autres personnages attirent la lumière et Scott Glenn peut être un peu rouge, alors nous avons essayé de garder tout le monde dans une gamme et d’avoir l’air naturel », a-t-elle ajouté. « Il y a cette belle et forte lumière jaune qui traverse la vitre de la porte, et vous le voulez, mais vous ne voulez pas qu’elle soit caricaturale ou criarde. »
C’était l’une des nombreuses scènes qui, selon le coloriste, mettaient en valeur les capacités du HDR et une partie de la complexité et de la netteté de la « photographie spectaculaire » de Fuqua et Fiore, quelque chose « qui peut être manqué en regardant le film sur une impression ».
Une scène mémorable où Alonzo de Washington donne à fumer Jake PCP de Hawke a donné au coloriste une chance de prendre les visuels trippants au-delà de ce qui était possible en 2001.
« Une grande partie de ce look est intégré à la photographie, donc quand vous voyez l’impression, vous obtenez cette ambiance, mais nous pourrions pousser cela encore plus loin et des valeurs plus trippantes pour créer des éléments d’un autre monde qui auraient été très difficiles à faire photochimiquement, » dit-elle.
Eisenberg voulait éviter un ton plat et mono dans les visuels afin que le public puisse ressentir les «différents sentiments au cours de la journée», créant et relâchant la tension. L’un des endroits où l’équipe de restauration a pu jouer avec les éléments optimistes du palais était une scène au début du film où Alonzo et Jake montent ensemble dans la voiture pour la première fois.
« C’est une scène très chaleureuse sur le négatif, donc vous ne ressentez aucune fraîcheur », a-t-elle déclaré, ajoutant qu’elle serait généralement mise en sourdine sur une impression. « Il vient de pleuvoir, tout est un peu humide et la journée est fraîche, nous avons donc dû intégrer cela. » Alors que l’intérieur de la voiture est assez sombre, équilibrer cela avec l’ambiance de l’environnement environnant a mis en évidence un problème.
« Il y a beaucoup de lumières fluorescentes alors qu’il roule dans la rue », a déploré le coloriste. « En HDR, le néon et toutes ces couleurs ont le pouvoir de prendre rapidement le pas sur une scène. » Eisenberg a trouvé un équilibre dans l’utilisation des couleurs, même jusqu’à la lumière réfléchie par la bague de Jake, il y avait donc « assez pour que le spectateur s’accroche, mais ce n’est jamais distrayant ».
Une autre scène qui a permis de montrer le processus était lorsque le personnage de Hawke est sur le point d’être exécuté dans une baignoire. Il a défié même les idées préconçues du coloriste.
« En regardant le négatif, ce que je pensais était censé se produire, c’est qu’Ethan aurait cette forte couleur verte, et les tirs des gangsters pourraient sembler différents », a-t-elle déclaré. Cependant, une fois que Fuqua a jeté un œil dessus, sa réaction a été que le même ton devrait être utilisé pour les deux.
«Nous sommes revenus et avons mis cette couleur verte, et ça avait l’air super, puis nous avons coupé à la nièce du gangster, dont la chambre est rouge et très féminine. C’est super chaud, et il y a ces tons profonds et magnifiques. La juxtaposition des couleurs dans ces différents environnements a ajouté un autre niveau de drame à l’image.
« Ce n’est pas un joli monde, mais il a l’air super cool. »
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