Les séquences de la ville, bien que chaotiques et misérables, regorgent de détails. C’est comme un dessin « Où est Waldo » de l’enfer, le public scannant toujours la scène pour trouver un autre personnage ou une scène miniature se jouant en arrière-plan tandis que Beau passe au premier plan. On pourrait remarquer instantanément le professeur de danse, les personnages faisant la queue pour de la nourriture au camion de sensibilisation communautaire ou le policier harcelant la travailleuse du sexe. Et quel était le problème avec l’homme qui se précipite vers Beau et qui se contente d’implorer « aidez-moi, aidez-moi, aidez-moi ? » On pourrait même avoir l’impression que « Beau a peur » se déroule dans un futur proche étrange et presque apocalyptique où la société est d’autant plus proche de l’effondrement total.
Aster a révélé que chaque extra de son film avait reçu une direction. Il voulait, semble-t-il, construire une scène complète, pas seulement un décor. Dans les mots d’Aster :
« J’ai juste pris beaucoup de temps pour le construire et réfléchir à ce que pourraient être tous ces détails, qui pourraient être tous ces gens dans la rue. Il n’y avait aucun acteur de fond qui se tenait juste là. Ils avaient tous des directives. »
Malgré la folie du monde, Phoenix en voulait apparemment plus. S’adressant directement à Aster, Phoenix s’est souvenu d’un moment où il avait demandé quelque chose de plus stressant que ce qu’Aster fournissait déjà. Comment cette séquence a-t-elle pu passer d’une attaque de panique à une zone de guerre ? L’acteur se souvient :
« Je me souviens avoir pensé, dans une séquence, ‘Ce n’est pas assez. Nous avons besoin d’autre chose.’ Mais sérieusement, je me disais : « Il n’y a pas autre chose ? Je cours de l’autre côté de la rue. Il y a un autre petit morceau. » Et vous étiez comme, ‘Eh bien, je pourrais faire exploser une arme à feu.' »