Jewel a critiqué l’interprétation alternative de l’hymne national américain à Indy 500

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Peut-être que les hymnes nationaux lors d’événements sportifs ont vraiment sauté le requin.

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Parce que nous avons atteint le point où la plupart des interprètes de l’hymne s’ennuient tellement à l’idée de – ou, sinon, tout simplement incapables de – le chanter directement, nous obtenons maintenant toutes ces versions alternatives.

La plupart des interprétations que nous entendons suivent toujours la ligne mélodique. Mais rarement sans flair personnel appliqué. C’est-à-dire qu’ils sonnent exactement, ou beaucoup, comme ce que nous avons entendu toute notre vie, mais avec beaucoup trop de sirop versé dessus.

Mais déviez trop, mélodiquement, et signalez la tempête de crachats d’indignation sincère.

Le dernier exemple d’hymne anathème faisait encore polémique un jour plus tard : la performance country de Jewel à la guitare acoustique de CNST avant la course automobile Indy 500 de dimanche.

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Sa dernière version acoustique (qui n’était pas son premier hymne rodéo) est restée fidèle à la mélodie traditionnelle de l’hymne. C’était en fait touchant par endroits, alors qu’elle sélectionnait doucement les doigts et chantait doucement quelques passages aux moments appropriés. Joli mélange, Jewel.

Cela dit, elle était aussi trop souvent coupable du penchant rongeur de la chanteuse de l’hymne solo moderne pour avoir pris ladite mélodie sur un tour de montagnes russes vocal et show-offy toutes les autres phrases.

Rien n’est plus offensant que cela.

Rien.

C’est une tendance enracinée par l’interprétation inoubliable de feu Whitney Houston il y a plus de 30 ans, avant l’une des défaites des Buffalo Bills au Super Bowl. Tout le monde savait qu’elle aurait pu le chanter parfaitement droit, déchirant chaque note exactement sur la touche du début à la fin, si elle avait préféré.

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Ce sont les chanteurs qui ne peuvent pas qui surcuisent chacune de leurs interprétations.

Aucune version de mélodie alternative ne devrait offenser une personne avec même un minimum de sensibilité musicale plus que cela – le chanteur qui étend les notes avec vanité (les notes qu’il peut tenir), ou passe à un fausset encore plus ennuyeux à la fin, etc.

Que diriez-vous d’embaucher uniquement des chanteurs capables de faire la chose la plus difficile ? C’est-à-dire chanter et tenir chaque note dang, telle qu’elle est écrite, plutôt que de faire des montagnes russes pendant une grande partie de la chanson, pour cacher le fait que ledit chanteur est incapable de chanter chaque note dang en harmonie ?

Pourtant, personne ne suscite l’indignation mondiale des médias sociaux pour de telles indignations sonores.

De plus, une fois pour toutes, laissons tomber le faux outrage à chaque fois qu’un interprète de La bannière étoilée offre des rebondissements mélodiques sur un air essentiellement volé en premier lieu.

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En effet, la plupart ne savent pas que la mélodie source de CNST a été écrit en Angleterre, et non aux États-Unis nouvellement libérés, dans une chanson intitulée La chanson anacréontique (aussi connu sous le nom Vers Anacréon au paradis), un hommage à un ancien poète grec amateur de vin.

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Ce serait presque comme écrire de nouveaux mots pour un ressortissant canadien de remplacement à la fin des années 1970 sur l’air de Gracie par les Crackers. (Ummm, ne parlez pas de celui-ci aux enfants, ou jouez-le avec le volume au travail, etc.)

J’espère qu’un jour, peut-être dans plusieurs décennies, une Amérique plus tolérante et plus ouverte d’esprit se rendra compte que les beaux mots pour La bannière étoilée devrait être mis sur une musique également écrite par un Américain.

Je suggérerais Jose Feliciano, portoricain né et élevé.

Si vous n’avez jamais entendu l’auteur-compositeur-interprète aveugle et ancien guitariste extraordinaire interpréter l’hymne national américain, eh bien, cherchez la première fois qu’il l’a interprété publiquement, avant un match de baseball des World Series au Tiger Stadium en 1968.

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Quelque 55 ans plus tard, sa version effrontée et bouleversante de la mélodie alternative de La bannière étoilée offense toujours les traditionalistes – cela a exaspéré des millions de personnes à l’époque en regardant en direct à la télévision et a détruit la carrière de Feliciano pendant des années, en fait presque la mettre fin – mais il a réinventé une structure d’accords et une mélodie simples et belles pour sa version, dont le pont et la coda sont encore plus déchirante que celle offerte dans les performances les plus touchantes de l’original.

Ce serait parfait.

Dans l’état actuel des choses, hélas, comme Jewel peut en témoigner, aucun artiste ne peut apposer sa propre empreinte personnelle sur l’hymne national américain sans que des cris vers le ciel ne retentissent par la suite pendant des jours.

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twitter.com/JohnKryk

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