Ensuite, nous avons été emmenés dans une autre suite de l’hôtel, une équipée de tous les accessoires nécessaires pour réaliser une série télévisée d’action : quelques tapis de protection noirs sur le sol devant un décor new-yorkais des années 70, avec un décor chargé de graffitis. cabine téléphonique en son centre. C’est là que le chef décorateur Drew Broughton a pu expliquer un peu ses efforts pour créer les décors de « The Continental », et où le directeur d’action Larnell Stovall nous a fait une démonstration en direct des techniques qu’il aime utiliser lors de la chorégraphie d’un combat.
Broughton a parlé un peu de la création d’environnements qui soutiennent l’histoire et la chorégraphie d’action, ce qu’il a développé plus tard lors d’une table ronde :
« L’une des différences entre une bonne et une mauvaise conception de production dans un film d’action est que si les choses semblent fausses, elles se brisent. Si cela ressemble à du bois de balsa, ou si cela semble trop facile. C’est donc comme une sorte de conception très sophistiquée. [process]: Tous ces différents artistes veillent à ce que le matériau que nous utilisons soit parfait, qu’il ait l’air bien. Ce que nous ne voulons jamais, c’est que notre travail détourne l’attention [the action]pour enlever le moment, parce que cela vous fera sortir du film si, ‘Oh, ils viennent de traverser une barricade en bois de balsa.' »
Au cours de la démonstration, Stovall a expliqué que l’actrice qui joue le rôle de Lou, Jessica Allain, n’avait jamais fait de combat à l’écran dans sa carrière auparavant et, en raison de la nature de la production télévisée, elle n’avait pas le temps pour les mois. programmes de formation longs généralement organisés pour les acteurs de films d’action à gros budget. Il a donc adopté une technique où il attribue à chaque mouvement un comportement et une émotion. Par exemple, si vous donnez un coup de poing, vous pouvez commencer par « décrocher un téléphone », puis « donner le téléphone à l’autre personne ». Stovall a fait venir deux volontaires parmi le public, leur apprenant une combinaison utilisant cette technique en un temps record, de sorte que chacun puisse l’exécuter sur place dans la cabine téléphonique avec une relative facilité.
C’était un exemple en temps réel de l’approche de Stovall en matière d’action sur écran, utilisant certaines de ses propres techniques ainsi que celles adoptées par l’équipe de conception de 87eleven qui a travaillé sur tous les films « Wick ». Au cours de la table ronde ultérieure, Stovall a expliqué comment le travail avec la conception de la production peut accroître l’impact de l’action :
« Vous devez faire autre chose pour que la personne moyenne qui ne comprend pas les arts martiaux se dise : ‘Ooh, ça fait mal.’ Parce qu’ils ne connaissent pas cette technique. Ils ne connaissent pas ce coup de pied. Ils ne savent pas à quel point ce coup de pied latéral était fort. Mais si je donne un coup de pied à quelqu’un dans une urne et que celui-ci tombe et se détruit, vous pouvez dire : « C’était puissant », ce qui nous donne une petite pause dans le sens du monde Chopsocky et casse les choses. »