jervine Welsh, 63 ans, a grandi à Muirhouse, au nord d’Édimbourg, et vit dans l’Oxfordshire, après avoir passé la majeure partie des années 2010 à Chicago et à Miami. Les longs couteauxson 13e roman, fait suite à celui de 2008 Crime, qui a été projeté l’année dernière sous la forme d’une série BritBox en six parties avec Dougray Scott dans le rôle principal de DI Ray Lennox. Dans le nouveau livre, Lennox est chargé de résoudre le meurtre d’un député conservateur retrouvé castré dans un entrepôt de Leith. Welsh a parlé alors que le tournage était sur le point de commencer sur son adaptation télévisée; autres affaires en cours incluses TrainspottingLes débuts à venir de en tant que comédie musicale dans le West End, deux documentaires distincts sur sa vie (« comme des bus, vous savez »), une maison de disques récemment lancée et son mariage pour la troisième fois.
Avez-vous toujours prévu d’écrire une suite à Crime?
Faire l’émission de télévision [of the first novel] a piqué ma curiosité. Nous racontions l’histoire de la famille de Lennox et de ce qui lui était arrivé quand il était enfant, et comme tout se passait bien et qu’il y avait une chance pour une autre saison, j’ai écrit sur ce qui se passerait s’il trouvait les gars qui l’ont abusé. Mais le roman que j’ai écrit alors sortira l’année prochaine, car il semblait laisser de la place pour un autre livre entre les deux pour développer le drame familial et vraiment mettre en place le gain. Je pensais que si je pouvais le faire à temps, la deuxième saison de la série pourrait être basée sur Les longs couteaux à la place et c’est le cas. Donc, n’ayant pas sorti de livre depuis 2017, ils arrivent maintenant en masse parce que je n’ai rien fait pendant le confinement à part écrire.
Qu’est-ce qui vous a amené à l’histoire transgenre du roman ?
Je pensais juste que c’était des eaux si intéressantes à explorer. Nous posons tous des questions fondamentales sur l’identité maintenant que les choses qui nous définissaient nous échappent. C’est complexe, c’est un truc d’images animées. Vous ne savez pas à quel point c’est une distraction de nous tenir à la gorge politiquement : si les femmes trans participent à l’athlétisme, ou si elles sont interdites, cela ne changera pas le fait que beaucoup de gens vont mourir parce que tout le monde se fait baiser avec leurs factures de chauffage pendant l’hiver. C’est évidemment des eaux difficiles à aborder parce que tout est devenu tellement bruyant. Nous avions un conseiller trans sur le livre et je le redoutais. Je pensais que cela allait être une autre couche de censure. Mais c’était incroyablement instructif. J’ai beaucoup appris.
Quelque chose a-t-il changé dans le livre ?
Certaines choses ont changé. Il y a certaines choses que je viens de me tromper; Je suis content d’être corrigé. Autres choses [other responses] étaient plutôt affirmatifs. C’était bien d’avoir compris la motivation pour ce que je faisais.
Qu’est-ce qui vous attire dans les abus sexuels comme thème de votre travail ?
J’aime défier, agacer, déranger et m’irriter quand j’écris. C’est vraiment la motivation : me forcer à regarder des choses qui ne sont pas regardées dans la fiction, ou qui sont regardées d’une manière très banale à partir de la position divine de l’auteur, plutôt que du point de vue des personnes réellement impliquées. , qui sont souvent réduits à des niais barbares sans racines dans leur comportement.
Pourtant, comme la plupart de vos romans récents, Les longs couteaux est une sorte de comédie.
J’ai tendance à utiliser l’humour pour donner une pause au lecteur. Si vous forcez les gens à regarder du matériel potentiellement intolérable, vous devez leur donner de l’espace pour se réinitialiser ; vous pouvez montrer autant d’obscurité que possible tant que vous tâtonnez d’une certaine manière pour l’interrupteur de lumière.
L’intrigue n’a pas toujours conduit votre fiction comme elle le fait maintenant.
Non, j’ai appris à faire ça au fil des ans. Je ne savais pas comment écrire un roman quand j’écrivais Trainspotting. J’avais ces histoires lâches qui semblaient se diriger quelque part; le début parlait trop de la façon dont ils sont devenus accros, alors je l’ai coupé et je suis allé directement dans leur monde et l’ai terminé avec une fin de braquage que je pensais être dramatique. Puis je suis passé à La maison de l’acide – plus d’histoires. Marabout Cigogne Cauchemars était ma première tentative de roman conventionnel, mais il s’est avéré assez expérimental. J’étais juste en train de déconner dans ces premiers livres. C’étaient probablement les meilleurs, parce qu’ensuite tu apprends à écrire et tu finis par écrire comme tout le monde [laughs].
L’histoire raconte que Trainspotting devait être présélectionné par Booker en 1993 jusqu’à ce que deux juges menacent de démissionner. Avez-vous déjà pensé à ce qui aurait pu être?
Probablement ce qui aurait pu être, c’est que ça aurait pu être de la merde. Je ne peux pas penser à un écrivain britannique de la classe ouvrière qui ait remporté le prix Booker. ça n’a pas marché [James] Kelman beaucoup de bien.
Qu’avez-vous lu récemment ?
Le dernier en date Le DJ secret série que j’aime beaucoup. J’ai recommencé à faire du DJ de façon compulsive cette année et ce ne sont que des DJ qui racontent comment ils sont entrés dans le business. Je viens de finir celui de Rachel Ingalls Mme Caliban, que j’ai apprécié – c’est un peu bizarre et cool. L’autre chose que j’apprécie, c’est celle de Stéphane Mallarmé Recueil de poèmes et autres vers [in an Oxford World’s Classics translation by EH and AM Blackmore]. Je ne peux pas lire le français et j’aime la façon dont il y a le français de l’autre côté de l’anglais.
Quels romans vous ont inspiré ?
d’Evelyne Waugh Épée d’honneur la trilogie m’a beaucoup influencé; même si les personnages avaient un parcours complètement différent du mien, j’ai trouvé la psychologie du schadenfreude masculin et de la compétitivité vraiment bien observée. Une impulsion de fond [to wanting to write] vient des grands livres écossais qui ont fait partir tout le monde, whoa, c’est génial : William McIlvanney’s Laidlawde Kelman Le conducteur de bus HinesAlasdair Gray’s Lanarkde Janice Galloway L’astuce consiste à continuer à respirer. Mais beaucoup de mes trucs viennent juste d’écouter les gens se crier dessus dans les files d’attente, dans les pubs, dans les bus ; Je ne conduis pas, donc les transports en commun sont un endroit vraiment fabuleux pour moi pour prendre des références. Quand je prenais le métro surélevé pour aller à des matchs de baseball à Chicago, vous entendiez des gens rapper entre eux et je le traduisais en écossais, en pensant, eh bien, c’est comme ça que les gens parleraient s’ils allaient à Tynecastle ou Route de Pâques ou autre.
Avez-vous déjà été tenté d’écrire une autobiographie ?
J’ai deux équipes de documentaires qui me suivent partout, donc la dernière chose dont j’ai besoin est une autobiographie. Dans une certaine mesure, il faut être égoïste pour être un artiste, mais je ne suis pas vraiment intéressé à me regarder de l’extérieur. Ma femme dit : « Tu es juste bizarre ; tu es un extraterrestre, fondamentalement » et je ne veux pas vraiment montrer au monde ma putain de bizarrerie, tu sais ? Ces choses se faufilent sur vous, cependant. Comme, tu penserais toujours Trainspotting serait un roman très autobiographique et que quelque chose comme La vie sexuelle des jumeaux siamois, avec ces deux narratrices américaines beaucoup plus jeunes, serait différent. Puis, quand mon ex-femme l’a lu, elle a dit : « Ces personnages te ressemblent plus que tout autre personnage que tu as écrit dans ta vie. » Vous ne vous rendez pas compte que lorsque vous écrivez, vous vous montrez toujours bizarrement.