« The Marriage », le premier long métrage de fiction de la documentariste brésilienne Maíra Bühler (« Let It Burn »), et une paire de films queer intimes et révélateurs « The Way You See Me » et le titre à la mode « Diamond » soutenus par l’Argentine Maravilla Cine (« That Weekend »), font partie des sélections prévues pour les Punto Genero Pitching Sessions 2022 de Ventana Sur.
Ils sont rejoints par des projets mystiques centrés sur les traditions comme « A Woman Gazed At The Night Sky » de Julia Rotundi, « J’ai tenu cette tristesse pendant si longtemps que ma poitrine explosera » de la Mexicaine Nicolasa Ruiz. Mendoza et thriller dystopique, « Kill To Marilyn », de la réalisatrice chilienne Alejandra Gonzalez Painemal.
Conformément à la tradition, les films de cette année repoussent les limites, destinés à attirer des téléspectateurs de diverses caractéristiques démographiques, mettant en lumière le cinéma latino-américain, couvrant l’ensemble du continent et centrant des communautés dont les récits abordent des problèmes entièrement humains avec passion et des perspectives texturées.
« Nous nous soucions de l’équité, non seulement avec les histoires que nous choisissons, mais aussi avec la représentation latino-américaine », a déclaré Franco Rovelli, directeur de Punto Genero. Variété. « Chaque pays a sa propre culture, c’est pourquoi nous ne nous intéressons pas seulement aux histoires que nous racontons, mais aussi à la manière dont nous transmettons le message que les réalisateurs cherchent à relayer avec leurs projets. »
Une initiative de Género DAC (Argentine Film Directors) et Acción de Mujeres del Cine, Punto Genero est un espace créé pour mettre en valeur et promouvoir des projets de femmes et de cinéastes latino-américains non binaires, actuellement en développement.
« Chaque année, nous recevons de nombreuses inscriptions, battant tous les records précédents », a déclaré Rovelli. « Cette année, notre troisième, nous avons eu plus de 130 projets, dépassant largement 2021. Cela nous montre que des sections comme Punto Género existent pour montrer à l’industrie audiovisuelle qu’il existe un secteur qui a des centaines d’histoires à raconter, toutes riches en contexte.
Les prix spéciaux pour les lauréats de la session de pitch de cette année comprennent un atelier de tutorat de production donné par l’Association des producteurs indépendants de médias audiovisuels ainsi qu’un atelier de tutorat de distribution et d’exploitation donné par Género DAC.
Projets de longs métrages Punto Genero 2022
« Blue Green » (Paulina Urreta Torres, Mexique)
La couturière vieillissante Laticia travaille dans une usine textile où elle rêve de renouer avec sa sœur, Evelia, atteinte d’une maladie neurodégénérative. Les souvenirs dénouent la relation dont ils rêvaient et alors qu’ils peuvent enfin passer un week-end ensemble, des moments de joie remplissent les retrouvailles douces-amères et éphémères. « Blue Green » marque le premier projet de long métrage du réalisateur basé à Mexico et est produit par Tatiana Graullera (« A Wild Stream ») aux côtés de la maison de production indépendante d’Urreta, 1987 Films (« Bad Hombres »).
« Barra Azul » (Susan Kalik, Brésil)
Deux frères noirs, Uóton et Matheus, travaillent respectivement à la piscine de leur copropriété en tant que sauveteur et assistant de nettoyage. Un jour, ils se lancent en mission pour emmener leur mère se baigner dans la piscine. Leurs interactions avec d’autres employés et leur coexistence avec d’autres résidents révèlent les relations délicates et tendues qui les entourent. Kalik est un scénariste, producteur et réalisateur dont le court métrage, « Sobre Nossas Cabeças », a été nominé pour le meilleur court métrage au CineVersitil de cette année à Buenos Aires. Raccord Productora (« Madalena ») et Marcos Pieri produisent le long métrage.
« The Way You See Me » (M Sin Título, Argentine, Mexique)
Après le parcours du réalisateur à travers le traitement à la testostérone vers une version plus viscérale de son identité, le documentaire inaugure des discussions sur le genre, l’hormonothérapie et les changements physiques et mentaux vécus tout au long du chemin vers la réalisation de soi d’une manière intime qui cherche à démystifier les idées fausses. . Le projet est une coproduction argentino-mexicaine produite par Paula Zyngierman au Maravilla Cine de Buenos Aires.
La façon dont tu me vois
Avec l’aimable autorisation de Ventana Sur – Punto de Genero
“Diamond” (Yashira Jordán, Bolivie, Argentine)
Petra est une adolescente rebelle quechua qui travaille au clair de lune en tant que chanteuse trap. Lorsqu’elle reçoit un message de son père séparé et exilé, elle s’enfuit de chez elle et entreprend un voyage vers La Paz. Les crédits de production reviennent à Álvaro Olmos Torrico du centre de production d’auteurs boliviens Empatia Cinema (« The Visitor ») aux côtés de la Jordanie Árbol Cine Orgánico et de l’Argentine Maravilla Cine.
« Le carnet de poésie » (Janine Zaruski, Uruguay)
Une femme introvertie s’inscrit à un atelier de poésie après avoir entendu parler d’un concours de poésie avec un prix élevé. En mettant l’accent sur le fait de quitter son emploi, les missions démêlent ses passions longtemps dormantes tout en dégageant les vérités sur son partenaire manipulateur et abusif en cours de route. Ce film marque les débuts en tant que réalisatrice de Janine Zaruski. Macarena Mieres (« Revolveres y Rosas ») produit.
« Fabián » (Elvira Durango, Esteban Coloma, Equateur)
À 13 ans, Fabián était le champion de boxe équatorien mais a rapidement abandonné le sport pour commencer une hormonothérapie. À 18 ans, après avoir obtenu le soutien de sa famille, il affronte les responsables sportifs équatoriens pour être autorisé à concourir en tant que premier athlète transgenre du pays. Durango et Coloma réalisent et produisent aux côtés de Gabriela Calvache chez Cineática Films (« La Mala Noche »), basée à Quito.
Fabien
Avec l’aimable autorisation de Ventana Sur – Punto de Genero
« J’ai tenu cette tristesse pendant si longtemps que ma poitrine va exploser » (Nicolasa Ruiz Mendoza, Mexique)
Consuelo est une femme dans la fin de la trentaine qui vit toujours avec sa mère et vient d’apprendre qu’elle vit avec une MST. Vulnérable, sa culpabilité prenant le dessus sur elle, un bot transcende le monde virtuel et habite son corps, prenant une vie qui lui est propre. Le Mexicain Ruiz réalise le long métrage produit par Paulina Valencia de Kintsugi Cine, le plus jeune producteur à avoir remporté un Locarno Golden Leopard.
« Kill To Marilyn » (Alejandra Gonzalez Painemal, Chili)
Un univers post-capitaliste dystopique abrite un groupe punk travesti, Las Trabas, qui pénètre dans la ville souterraine ravagée par la peste et la famine causées par la surexploitation des ressources naturelles par l’élite. María découvre qu’un autre membre du groupe, Marilyn, a été brutalement assassiné, et l’histoire de sa disparition se déroule de manière décousue alors que le groupe met en lumière la dévastation d’une cupidité trop zélée. Gonzalez (« Crimen Tras Las Rejas ») réalise. La productrice est Ximena Araya Gutiérrez, co-fondatrice et réalisatrice de Mami Male au Chili.
Tuer à Marilyn
» Avec l’aimable autorisation de Ventana Sur – Punto de Genero
« Black Blood » ( Rocío Barrero, Argentine)
Pablo, Gabi et Salta se rapprochent grâce à leur collaboration dans une compagnie pétrolière qui opère dans la province de Neuquén. Alors qu’ils naviguent dans le style de vie souvent difficile auquel les membres de leur secteur s’attendent, ils se voient confier une nouvelle tâche liée aux déchets pétroliers et devront décider de l’assumer ou non. Accepter le travail changera leur vie indéfiniment. Rocío Barrero dirige, avec Lara Decuzzi (« Reinas ») et Laura Rojas produisant le projet.
« Miss Architecte » (Nadia Lozano, Juan Coulasso, Argentine)
L’actrice et réalisatrice Nadia Lozano (« J’étais distraite. C’est vrai ») et le performeur Juan Coulasso enquêtent sur l’univers invisible au cœur de l’obsédant cimetière de Chacarita à Buenos Aires, l’un des plus emblématiques d’Amérique latine. Son Panthéon a été conçu par l’architecte Itala Fulvia Villa quelques années seulement après que les femmes ont obtenu le droit de vote en Argentine. Crédits de production à l’art et essai émergent Camarones Arte Contemporaneo et Lola Silberman (« Existir Sin Vos. Una Noche Con Charly Garcia »).
Mlle Architecte
Avec l’aimable autorisation de Ventana Sur – Punto de Genero
« Le mariage » (Maíra Bühler, Brésil)
Une jeune femme indigène quitte son village amazonien et se rend à Rio de Janeiro, où elle épouse un colon blanc. Elle assume le rôle de sa sorte de Cendrillon tropicale et fait face aux dangers d’avoir son âme prise en otage, concluant qu’elle ne rentrera peut-être jamais chez elle. Ses expériences de vie sont capturées et transformées en un roman photo. Bühler dirige; Andre Sobral, fondateur d’Abrolhos Filmes (« Chico Rei parmi nous »), produit.
« Une femme regardait le ciel nocturne » (Julia Rotondi, Argentine)
Après qu’un accident a entraîné la mort de son petit ami, la chercheuse Lía se rend dans les montagnes de Cordoue pour enquêter sur un phénomène étrange dans un lac local. Là, elle rencontre la mystérieuse Elvira, et les deux contemplent le cosmos et la signification des symboles ancestraux avant de vivre une révélation de l’espace. Le projet est réalisé et produit par l’Argentine Rotundi (« Siete Ritmos ») avec d’autres crédits de production à Cecilia Rotundi.
Une femme regardait le ciel nocturne
Avec l’aimable autorisation de Ventana Sur – Punto de Genero