de Christophe Nolan Chevalier noir La trilogie reste une réalisation rare dans le cinéma à succès, et elle se démarque de la plupart des méga-franchises de super-héros qui l’entourent.
Le super-héros est une figure typiquement américaine. « Existe-t-il un archétype de personnage aussi typiquement américain que le super-héros? » a demandé Eileen Gonzalez dans Book Riot. « La bande dessinée de super-héros est le rêve américain illustré », a soutenu Umapagan Ampikaipakan dans Le Washington Post. L’auteur Anna Peppard place le super-héros comme une évolution du mythe classique de la frontière, évoquant «les notions persistantes de l’héroïsme américain comme étant suprêmement individualiste, stoïque et, bien sûr, super-héroïque».
Cet individualisme est au cœur du mythe classique des super-héros et une caractéristique clé de la narration américaine. Comme Elias Isquith l’a noté, le mode par défaut de la narration hollywoodienne qui plaît à la foule est que «[i]Ce sont les individus, et les individus seuls, qui comptent. Les films de super-héros sont souvent des fantasmes de pouvoir, des histoires de personnes vraiment exceptionnelles qui opèrent souvent avec un minimum de surveillance ou de conséquence. de Nolan Chevalier noir trilogie existe en conversation avec cette représentation.
Dans chaque incarnation, Batman est évidemment un individu exceptionnel. Le milliardaire Bruce Wayne a été tellement traumatisé par la mort de ses parents qu’il a décidé de mener une guerre contre le crime. Dans son origine de bande dessinée classique, Bruce devient un « maître scientifique » qui « entraîne son corps à la perfection physique ». Il construit des «jouets merveilleux» et élève autour de lui une «famille» de super-héros sur le thème des chauves-souris qui acceptent son image de marque, souvent traités comme des «soldats» dans sa guerre.
Ces dernières années, Batman est devenu un avatar pour des critiques plus larges du super-héros en tant qu’archétype. C’est devenu un cliché de suggérer qu’il serait plus constructif pour Bruce de faire don de sa fortune à des œuvres caritatives plutôt que de l’orienter vers sa guerre contre le crime. Ces critiques ont même été intégrées dans les médias eux-mêmes. La remorque pour Scarabée bleu comprend une ligne sur la façon dont « Batman est un fasciste ». Batman est devenu un paratonnerre pour ces débats sur le genre.
En ce sens, Nolan Chevalier noir la trilogie était en avance sur la courbe. Les trois films sont ambivalents à propos du héros en leur centre. En particulier, les films se méfient extrêmement des efforts de Bruce (Christian Bale) pour concentrer le pouvoir en lui-même en tant qu’individu. Ceci est évident de Batman commencemais il se construit à travers Le Chevalier Noir et dans Le chevalier noir se lève. La trilogie est profondément préoccupée par la notion d’un milliardaire s’appropriant ce pouvoir.
Les films demandent pourquoi Bruce Wayne détient l’autorité morale d’opérer comme « un justicier qui passe ses nuits à réduire les criminels en bouillie à mains nues ». Au début Le Chevalier Noir, un justicier à loyer modique (Andy Luther) inspiré par le Caped Crusader le défie : « Qu’est-ce qui vous donne le droit ? Quelle est la différence entre toi et moi ? » Bruce répond : « Je ne porte pas de patins de hockey ! » Ce n’est pas un argument convaincant, et les films le savent.
Lorsque Bruce le décrit comme un justicier dans Batman commence, Henri Ducard (Liam Neeson) répond : « Un justicier n’est qu’un homme perdu dans la ruée vers sa propre satisfaction. » Ducard ordonne à Bruce de « faire (de lui-même) plus qu’un simple homme ». A l’apogée de Le Chevalier Noir, Bruce révèle qu’il a transformé tous les téléphones de Gotham en microphone. « C’est faux », souffle Lucius Fox (Morgan Freeman). « C’est trop de pouvoir pour une seule personne. »
Le Chevalier noir trilogy est consciente de l’attrait du mythe de l’individu exceptionnel. « Lorsque leurs ennemis étaient aux portes, les Romains suspendaient la démocratie et nommaient un homme pour protéger la ville », explique Harvey Dent (Aaron Eckhart) dans Le Chevalier Noir. « Ce n’était pas considéré comme un honneur ; c’était un service public. Sa fiancée, Rachel Dawes (Maggie Gyllenhaal) rétorque : « Harvey, le dernier homme qu’ils ont nommé pour protéger la République s’appelait César, et il n’a jamais abandonné son pouvoir. »
Bruce est séduit par Harvey. Le procureur de district se présente comme un leader charismatique, celui qui joue selon ses propres règles et peut « faire (sa) propre chance ». Parfois, Harvey se souvient d’un homme de loi frontalier à l’ancienne. Il frappe un témoin à la barre, puis demande à reprendre l’interrogatoire. Bruce en vient à croire qu’Harvey pourrait être en mesure de le remplacer en tant que « chevalier blanc de Gotham », lui lançant même une collecte de fonds. Cependant, Harvey est finalement corrompu.
Dans Le chevalier noir se lève, la réputation de Bane repose sur le mythe selon lequel il était la seule personne à s’être tirée de la fosse. Ceci est un mensonge; c’est Talia Al Ghul (Joey King, Marion Cotillard) qui s’est échappée. Bruce bat Bane à l’apogée en brisant son masque. C’est un choix tactique, car le masque fournit les analgésiques qui permettent à Bane de fonctionner ; comme pour Bruce, « le masque retient la douleur ». Cependant, la destruction du masque est aussi symbolique. C’est la destruction d’un mythe.
Tout au long de Nolan Chevalier noir trilogie, il est clair que Batman est le produit de plus d’un homme. Bruce est à l’origine de l’idée et porte le masque, mais Batman ne peut exister sans le soutien d’un plus grand nombre de personnes. Comme pour le travail de Nolan sur Création, cela pourrait être lu comme une métaphore de la production cinématographique, une interrogation sur le mythe de l’auteur. Nolan lui-même a une réputation d’auteur, mais il comprend aussi l’importance de la collaboration.
Bruce s’appuie sur d’autres personnages pour faire de Batman une réalité. Son fidèle majordome, Alfred Pennyworth (Michael Caine), aide à cartographier les grottes sous son manoir et à concevoir un costume. Lucius Fox fournit une large gamme de technologies de pointe que Bruce n’aurait jamais conçues lui-même. A l’apogée de Batman commence, Bruce finit par mettre Jim Gordon (Gary Oldman) au volant de la Batmobile. Même pratiquement, Bruce ne peut pas le faire seul.
Plus que cela, ces personnages servent de système de freins et contrepoids à Bruce. Ils lui confèrent une autorité morale. Jim Gordon est le seul bon flic dans un département corrompu, et son étreinte de Bruce confère au projet une certaine légitimité. Alfred dénonce le comportement de « chercheur de sensations fortes » de Bruce dans Batman commence. Dans Le Chevalier Noir, Lucius répond à l’invasion de Bruce dans la vie privée de la ville en tirant parti de la menace de sa démission. Batman est un effort de groupe.
Même avec ce système en place, ce pouvoir est encore trop concentré. Il souille ceux qu’il touche. Par Le chevalier noir se lève, les compromis de Gordon ont laissé au flic autrefois héroïque une coquille de lui-même; sa femme l’a quitté et sa carrière est en déclin. Quand il se plaint de la façon dont Bruce a fait des choses terribles pour qu’il puisse garder ses propres mains propres, John Blake (Joseph Gordon-Levitt) répond: « Vos mains me semblent très sales, commissaire. »
Bruce devient tellement consommé par Batman qu’il chasse Alfred. Appelant les bouffonneries imprudentes de Bruce, Alfred offre sa démission. « Partir est tout ce que j’ai pour vous faire comprendre », explique Alfred, rappelant la menace de Fox de démissionner suite à l’atteinte à la vie privée dans Le Chevalier Noir. Alors que Fox a convaincu Bruce de détruire cet appareil, Alfred ne peut pas dissuader Bruce de sa confrontation autodestructrice avec Bane. Bruce est toujours « perdu à l’intérieur de ce monstre ».
Le chevalier noir se lève va finalement plus loin, suggérant que l’idée de ce justicier milliardaire masqué est intrinsèquement erronée. En demandant comment Talia s’est relevée de la fosse, on dit à Bruce qu’elle pouvait monter parce qu’elle était « une enfant née en enfer » plutôt qu’une « enfant du privilège ». Bruce fait enfin don de son seul bien important, sa maison, aux défavorisés de la ville. Le film se termine également avec John Blake devenant Batman, un orphelin de la classe ouvrière avec une histoire de service public plutôt qu’un mondain milliardaire.
Il s’agit d’une approche de l’idée de super-héroïsme qui est en contradiction avec le modèle de blockbuster actuel. Il y a un manque stupéfiant de gens ordinaires au sein de ces gigantesques univers partagés modernes. Dans la plupart de ces films, les seules personnes avec lesquelles les super-héros traînent sont d’autres super-héros. Lorsque des gens ordinaires existent au sein de ces cercles sociaux super-héroïques, ils ne sont souvent que des super-héros en attente, espérant leur propre tir sous les projecteurs.
Le meilleur ami de Captain America (Chris Evans), Bucky Barnes (Sebastian Stan), devient le Soldat de l’Hiver, et son nouveau copain Sam Wilson (Anthony Mackie) est le Faucon. Le meilleur copain d’Iron Man (Robert Downey Jr.), Rhodey (Don Cheadle), obtient sa propre armure, tout comme sa petite amie Pepper Potts (Gwyneth Paltrow). L’ami d’Ant-Man (Paul Rudd), Luis (Michael Peña) et son ex-femme Maggie (Judy Greer) disparaissent entre les films tandis que sa fille Cassie (Kathryn Newton) devient un super-héros.
Il n’y a pas de place pour des personnages comme James Gordon, Alfred Pennyworth ou Lucius Fox dans les superproductions modernes de super-héros grand public, des personnages qui ont leur propre intérêt dans Batman. Nolan se démarque de nombreux cinéastes de super-héros en interrogeant le mythe de l’individualiste robuste. Beaucoup de films de Nolan sont des rejets de la mythologie autodidacte des grands hommes : Leonard (Guy Pearce) dans MémentoDormer (Al Pacino) dans InsomnieMann (Matt Damon) dans InterstellaireBorden (Bale) et Angier (Hugh Jackman) dans Le prestige.
En revanche, les films de Nolan privilégient le collectivisme et l’action de groupe. Dunkerque est un film de guerre sans stars de cinéma, peuplé de personnages souvent anonymes, dans lequel les fils individuels sont consciemment inférieurs au collectif plus large. Pour Nolan, Dunkerque est un film sur « l’héroïsme communautaire ». Selon les propres mots de Nolan, Dunkerque parle de « l’idée de communauté, de ce que nous pouvons réaliser ensemble, par opposition à ce culte de l’individualité dans lequel nous vivons en ce moment ».
« Il est devenu très à la mode au cours des deux dernières décennies d’oublier ce qu’un bon gouvernement peut faire, ce qu’une bonne organisation syndicale peut faire », a déclaré Nolan avant la publication de Dunkerque. « L’idée que les capitalistes bienveillants prendront juste soin de nous et que les gens au sommet distribueront comme par magie la richesse, le bonheur et la sécurité à nous, les petits… non. Il est temps que nous nous ressaisissions. Ceci est en contradiction avec la tendance de certains cercles critiques à affirmer que Nolan est « le dernier Tory » qui fait des films avec un « sentiment réactionnaire ».
Cela est devenu clair lors de la grève actuelle à Hollywood. Nolan a correctement souligné à quel point le passage au streaming nuirait au personnel en dessous de la ligne. Il est l’un des rares grands scénaristes-réalisateurs à piquetage avec la WGAet il a exprimé son soutien à la décision de son casting de quitter le Oppenheimer première en solidarité avec la grève SAG-AFTRA. Cela se reflète dans Nolan Chevalier noir trilogie et c’est l’une des raisons pour lesquelles ils constituent une réalisation imposante dans le genre. Ils sont pensivement engagés avec ce qu’est réellement un super-héros.
Comme le reste de la filmographie de Nolan, ces trois films parlent des dangers d’hommes exceptionnels perdus à la poursuite de leur propre grandeur, ainsi que d’un rappel que le progrès est une entreprise collective. C’est une déconstruction du mythe individualiste du super-héros américain et une tentative de construire un meilleur Batman.