« Hunger Games : La ballade des oiseaux chanteurs et des serpents » : Comment la robe arc-en-ciel de Lucy Gray se connecte à Katniss. Le plus populaire doit être lu Abonnez-vous aux newsletters variées Plus de nos marques

«Vous me connaissez peut-être pour d’autres choses, mais je n’utilise pas beaucoup de couleurs, sauf lorsque cela est nécessaire», explique la célèbre costumière Trish Summerville.

Ainsi, lorsqu’il s’agissait de concevoir la tenue principale portée par Lucy Gray de Rachel Zegler dans « The Hunger Games : La Ballade des oiseaux chanteurs et des serpents », Summerville, dont les crédits incluent « La fille au tatouage de dragon », « Mank » et « Gone Girl », a dû envelopper sa tête autour de « une robe arc-en-ciel avec des volants et des choses qu’elle garde dans ses poches ».

La robe arc-en-ciel a été l’une des premières tenues abordées par Summerville. Mais après plusieurs illustrations, elle ne se sentait toujours pas satisfaite à 100 % de ce qui se trouvait devant elle. Elle a donc consulté le réalisateur Francis Lawrence. « C’est la beauté de lire et d’avoir des livres, c’est que vous pouvez évoquer dans votre tête des images pour chaque lecteur quant à ce qu’elles devraient être. Il y avait beaucoup de cases à cocher ; essayer de rester fidèle à la vision de Suzanne Collins et à ce qu’elle a écrit dans le livre, en donnant quelque chose aux fans qui serait visuellement attrayant et, espérons-le, plairait à beaucoup de gens, et plaire à Francis et lui donner quelque chose qu’il a vu et évoqué sa tête, et puis, définitivement, je me fais plaisir parce que c’est moi qui dois vivre avec », dit-elle.

Même après avoir consulté Lawrence, qui penchait pour un seul modèle, le costumier, qui a travaillé avec lui à trois reprises auparavant, ne le ressentait toujours pas. «Je lui ai dit : ‘Je vais repartir de zéro.’»

Summerville voulait un lien entre Katniss de Jennifer Lawrence et Lucy Gray, alors elle s’est retrouvée avec une forme de corset qu’elle avait utilisée pour la robe bleue Mockingjay de Lawrence.

Lorsqu’il s’agissait de confectionner la jupe, elle a rassemblé beaucoup de tissus et a utilisé du tulle et des tissus extensibles, ainsi que toutes les couleurs possibles afin que son équipe n’ait pas à teindre tous les volants.

Summerville a travaillé avec Kellie De Pietro de la Western Costume Company de Los Angeles et l’équipe de la salle de coupe pour déterminer exactement comment la robe serait superposée, quelle serait l’ampleur des volants et combien de volants elle pourrait intégrer.

Le corset et la blouse ont été confectionnés par Léa Chaudat à Berlin où la production a été tournée. Summerville voulait que le corset soit peint à la main pour aider à vieillir la robe. Le corset présente des serpents, mais aussi les fleurs de Katniss et Primose.

En fin de compte, Summerville a nécessité une combinaison de 8 à 10 pièces de toutes les différentes couches de la robe à cause de l’action et « elle est dedans depuis si longtemps ».

Comme pour les centaines d’heures consacrées à la peinture et à l’assemblage de la robe de Lucy Gray, la chemise Coriolanus Snow de Tom Blyth a également été détaillée dans le livre. « Il porte la chemise de son père et Tigris Snow (Hunter Schafer) fabrique des boutons à partir du carrelage de la salle de bain. »

Summerville déclare : « J’ai trouvé un tissu en organza comportant une fine rayure noire et une rayure blanche en relief. Je pensais que ce serait quelque chose qu’elle pourrait prendre et ajouter un bavoir de smoking sur le devant d’une chemise qui embellirait sa chemise existante. Elle poursuit : « Nous avons construit les boutons. Notre équipe de patine à Berlin a coulé les boutons pour nous et les a peints à la main. J’ai apporté ces boutons à Uli Hanisch, le décorateur, afin qu’il puisse les mettre sur le carrelage du mur et dans la salle de bain de Snow.

En ce qui concerne le rouge des uniformes de l’Académie, Summerville les a tous fabriqués. «Je voulais voir cette veine de sang rouge monter les escaliers et entrer dans l’école en passant par le Capitole», explique Summerville, qui travaillait également avec la palette de couleurs contenue dans les uniformes du Capitole (gris, bleu, noir, blanc et rouge. « Pour les uniformes, il s’agissait de trouver un rouge qui soit complémentaire à toutes les carnations, ainsi que pour les intérieurs et les extérieurs. » Elle a fini par opter pour un rouge avec une nuance bleue pour garder une sensation de couleur fraîche et froide. «Je savais que je voulais que tout le monde soit pareil parce que j’ai un peu l’impression que l’Académie et la capitale sont vraiment telles que personne n’est spécial. Le look était donc classique avec une touche d’originalité. « Le kilt est une pièce classique et intemporelle que nous avons vue, et je voulais l’incorporer. J’ai confectionné un manteau et une veste de sport propres sans revers et une chemise à col mandarin sans col sur leur chemise et je l’ai gardée dans ce gris.

«Je voulais que ses costumes aient de l’audace et de la couleur. Tout avait la forme d’une blouse de laboratoire », explique Summerville à propos du Dr Gaul, avant-gardiste de la mode de Viola Davis.

L’idée derrière sa blouse rouge et blanche était qu’on aurait dit que le sang s’écoulait. Pour y parvenir, l’équipe de patine de Berlin a trempé le manteau à la main pour lui donner un effet ombré. Summerville a travaillé avec l’équipe de coiffure et de maquillage de Davis pour l’aider à la transformer et à la vieillir. Une partie de cela consistait à couvrir le cou et les mains de Davis. Quant à savoir pourquoi le Dr Gaul porte des gants tout le temps ? Summerville lui a donné une histoire. « Nous pensions qu’avec toutes ces créatures, elle avait probablement beaucoup de scarifications sur les mains. »