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J’ai adoré te voir dans ce troisième acte, se balançant autour du luth comme une batte de baseball au combat. Y a-t-il eu beaucoup d’entraînement physique pour cela?

Non, je veux dire, j’aimerais pouvoir dire que j’ai vraiment étudié le luth en profondeur. Le luth est à peu près comme un ukulélé, et je joue de la guitare depuis environ 30 ans. C’est un instrument à cordes, et ce n’est pas comme si je jouais un concerto de Bach dessus. C’était comme deux accords ou quelque chose comme ça. C’était donc vraiment la scène en particulier où j’utilisais mon luth et chantais pour masquer certaines autres choses qui se passaient pendant le voyage. Vraiment, le plus amusant que j’ai eu est de trouver comment j’allais entrer par cette porte et comment j’allais rendre cette performance amusante. Ce jour-là a donc été particulièrement amusant parce que je pouvais agir comme un idiot complet et danser et caracoler et trouver comment être une sorte de groupe de mariachi d’une seule personne de la renaissance.

Ce moment que vous décrivez mène à ce qui est peut-être le visuel le plus drôle que j’ai jamais vu cette année, qui est la version magique de l’hologramme de vous qui tourne mal. Comment Goldstein et Daley vous ont-ils présenté ce moment ? Avez-vous dû faire une capture de mouvement pour cette séquence ? Quelle a été votre réaction ?

C’est un bon point. Non, c’était quelque chose qui les excitait toujours beaucoup, et je pensais que c’était en fait un peu stupide. Mais ils ont dit : « Non, faites-nous confiance. Ça va être génial. » J’étais comme, « D’accord. D’accord. »

Ouais, je pense qu’ils ont peut-être mis des points verts sur moi ce jour-là. Ce dont je me souviens, c’est que j’ai dû faire une version du « brate…brate…brate ». J’ai dû faire cette chose encore et encore et encore. Mais, je veux dire, à un certain point, il n’y a aucune compétence impliquée. C’est un gars de l’informatique à Montréal ou peu importe comment faire pour que mon visage soit écrasé.