J’ai acheté ce livre en 1979 et je l’ai lu au début des années 80.
Ce n’est que quelques centaines de pages, alors quand Praj m’a demandé de le revoir, j’ai pensé, hé, pourquoi ne pas le relire (même si je relis très rarement des livres).
22 avril 2011 :
La relecture de ce roman a été une révélation totale.
Tout d’abord, je l’avais déjà noté quatre étoiles de mémoire. Maintenant, je l’ai amélioré à cinq étoiles.
Ce n’est pas seulement bon, c’est génial, l’un des meilleurs livres que j’ai lu.
Deuxièmement, je n’ai pas vu le film de Volker Schlondorff « Voyager », qui est basé sur le roman.
S’il est à peu près aussi bon que le livre, je chercherai le film avec passion.
À propos de la bonne longueur
J’ai lu de nombreux livres qui comptaient entre 300 et 1 000 pages.
Cependant, il y a quelque chose en moi qui pense que 200 pages est juste la bonne longueur.
Au début d’Internet (lorsque le pâturage semblait avoir remplacé la restauration), je pensais que tout le monde irait dans cette direction et que les jours de l’épopée étaient révolus.
J’avais clairement tort, mais je pense toujours que si un auteur a un livre de 600 pages, il devrait écrire trois romans de 200 pages (ou au plus deux romans de 300 pages).
Lancez-vous, dites ce que vous voulez dire, ne nous exposez pas au risque de l’ennui, terminez-le et passez au roman suivant.
C’est ironique que je sois sur le point de commencer « The Pale King ».
Mais « Homo Faber » fait exactement cela.
Quelques exemples courts et précis
J’ai lu quelques romans qui correspondent plus ou moins à ma prescription et qui sont également parfaits.
« L’étranger » de Camus en est un.
« Mort à Venise » de Thomas Mann en est un autre.
« Au cœur des ténèbres » de Joseph Conrad.
« Lolita » de Nabokov.
« Tourmaline » de Randolph Stow.
A ces grands romans, j’ajouterais désormais « Homo Faber ».
Vers la perfection cristalline
Compte tenu de la toile relativement petite, ce qui m’importe, c’est la perfection cristalline de la prose.
Pas un mot gaspillé, pas un mot que je changerais.
Faire le tour de l’intrigue
Je ne pense pas qu’il soit juste de résumer ou de faire allusion à l’intrigue.
Ce n’est pas une intrigue détaillée ou hyperactive.
Le narrateur (Walter Faber) se trouve dans un certain nombre de problèmes connexes qui conspirent pour parvenir à une résolution, presque malgré la réticence ou l’incapacité de Faber à prendre l’initiative et à diriger ou à changer le cours de sa vie.
Rétrospectivement, chaque situation difficile est un défi existentialiste à la certitude de sa vision du monde et de la façon dont il (et nous) vivons nos vies.
Walter est bronzé et tonifié
Une partie de l’attrait du roman est le ton qui dérive du caractère improbable de Walter.
Ce n’est pas un héros, mais ce n’est pas non plus un anti-héros.
C’est un ingénieur suisse des années 50, mince et nerveux, un technologue qui croit au règne de la rationalité sur le sentiment.
L’ère du Verseau n’est même pas à l’horizon.
L’histoire est de lui aussi bien que de lui.
Son ton est sec et clinique, comme un rapport d’ingénieur.
Au départ, il est las du monde, détaché, désengagé, sarcastique, résigné.
Vous riez de son interaction avec le monde, mais ce n’est pas une farce comique en soi, c’est une farce sérieuse qui s’étend jusqu’à une tragédie impudique.
Il s’accroche dans un désespoir tranquille (pas seulement à la manière anglaise, mais aussi à la manière suisse).
Puis les choses commencent à lui arriver, certaines bonnes, d’autres mauvaises.
Petit à petit, il devient plus engagé, plus interactif, plus optimiste.
Seulement pour vivre la plus grande tristesse que je puisse concevoir.
Les femmes de Walter
Ce n’est pas révéler quoi que ce soit de dire que le sort de Walter tourne autour des femmes de sa vie.
Compte tenu de l’absence relative d’amies féminines, il est typique de beaucoup d’hommes en ce sens qu’il ne peut s’identifier à une femme que de l’une des trois manières suivantes : en sa qualité de mère, d’amante/épouse ou de fille.
Cela façonne non seulement les relations dans sa vie, mais aussi lui et les femmes.
La sensation, l’artisanat, la finition
Le roman commence à sec, mais se construit tranquillement et avec confiance vers sa fin.
Max Frisch est un maître dans son métier.
Un architecte lui-même, le roman de Frisch est parfaitement conçu, parfaitement construit et parfaitement livré.
À l’heure, sur le budget.
En fin de compte, il définit le sort existentialiste avec une sensibilité à la fois rationnelle et émotionnelle.
Je me rends compte que je ne vous ai pas donné grand-chose à part mon enthousiasme, mais si vous pouvez en trouver une copie, je vous garantis que vous serez accro dès la première phrase et que vous ne pourrez plus vous arrêter.
Un grand merci à Praj pour m’avoir incité à revisiter le livre et redécouvrir un classique de la seconde moitié du siècle dernier.
PS Volker Schlöndorff parle de son film « Voyager [Homo Faber] » en 2011