Histoires d’Edgar Allan Poe Résumé de l’intrigue
Les histoires variées d’Edgar Allan Poe révèlent clairement la complexité de l’homme qui les a créées. Populairement connu pour des poèmes tels que « The Raven » ou « The Bells », la principale source de revenus de Poe provenait de la vente de ses histoires pour publication. 18 meilleures nouvelles d’Edgar Allan Poe, édité par Vincent Price et Chandler Brossard, n’inclut pas tous ces contes, il comprend un aperçu solide de ceux pour lesquels Poe était le plus connu. Généralement, Poe lui-même a regroupé ses histoires en deux catégories, celle du surréel, du surnaturel, qu’il a qualifiée d' »arabesque », et les contes horribles et horribles qu’il a intitulés « grotesques », comme lorsqu’il a publié son Contes du grotesque et de l’arabesque en 1840.
Le travail considérable de Poe a été le précurseur d’une grande partie de la littérature qui allait suivre, écrivant de la science-fiction avant Jules Verne, ou composant les premiers romans policiers mettant en scène l’infiniment observateur Dupin, avant Sherlock Holmes de Doyle ou Hercule Poirot d’Agatha Christie. Comme pour Poe, le narrateur de ces dernières histoires est le « copain » du brillant esprit détective. La satire de Poe dans « The Gold-Bug » ou « The Man That Was Used Up » vient avant un autre gentleman célèbre du sud qui est venu vivre dans le Nord, Mark Twain. Il est également connu pour avoir défini plus précisément le genre « d’horreur » qui avait déjà été établi avec la littérature gothique européenne de Mary Shelley et d’autres, comme le fait Poe dans « The Pit and the Pendulum » ou « The Fall of the House of Usher ». »
Cependant, ces termes dénotent un certain style ou ton littéraire et ne révèlent pas explicitement les idées de grande envergure que poursuivent ses contes. Certains se concentrent sur la mort, comme dans « La chute de la maison Usher », « Le masque de la mort rouge », « Le cœur révélateur » ou « L’enterrement prématuré ». Plusieurs contes se concentrent sur le crime ou les actes de meurtre, « The Black Cat », « The Tell-Tale Heart » ou « The Cask of Amontillado », tandis que Poe se concentre sur le processus de résolution d’un crime dans « The Murders in the Rue Morgue ». » et » La lettre volée « . Les personnages sont souvent décrits comme étant dans une lutte vicieuse pour échapper à la mort, comme le montrent « Les faits dans le cas de M. Valdemar », « Le Sphinx », « Une descente dans le maelström » ou « La fosse et le pendule ». Cette quête de survie réussit dans certains cas et échoue dans d’autres. Ensuite, il y a les contes les plus fantaisistes qui ont tendance à amuser et parfois à satiriser les personnages populaires de l’époque de Poe. Certains peuvent trouver des histoires comiques telles que « The Gold-Bug », « The System of Dr. Tarr and Prof. Fether » et « The Man That Was Use Up » comme étant complètement inhabituelles pour les contes d’horreur gothiques pour lesquels Poe est généralement. connu. Malgré cette perception commune, ces histoires forment une autre facette de la personnalité compliquée de Poe.
En ce qui concerne le format, les histoires reflètent toujours une attention particulière aux détails, rassemblant chaque événement à la fin de l’histoire et ne laissant intentionnellement aucune question sans réponse. Dans des contes tels que » MS Found in a Bottle « , la fin reste inconnue et doit être déterminée par la propre imagination du lecteur. Cette utilisation de détails savoureux pour illustrer un certain décor, comme celui de l’île de Sullivan pour « The Gold-Bug », ou de la vallée de la rivière Shenandoah pour « A Tale of the Ragged Mountains », reflète l’utilisation de la « couleur locale », une technique institué de plus en plus par de nombreux auteurs de la génération d’auteurs de Poe. La narration est toujours à la première personne, le narrateur lui-même étant parfois au centre des événements, comme dans « The Black Cat », mais souvent le narrateur n’est qu’un observateur impartial, enregistrant simplement les mots du conteur principal, comme dans « The Purloined ». Lettre », où Dupin est au centre de l’attention. Parfois, le format prétend être une simple histoire courte, tandis que Poe utilise des scénarios plus engageants allant du texte à une lettre trouvée dans une bouteille, comme dans « MS Found in a Bottle », un article de journal dans « The Balloon-Hoax », ou les aveux d’un meurtrier rédigés à la veille de son exécution, comme dans « Le chat noir ».
Le modus operandi général de Poe était de fusionner les faits avec la fiction. Ces faits sont tirés d’événements actuels, de l’histoire ou d’expériences personnelles dans la vie de Poe. De tels exemples peuvent facilement être trouvés tout au long de ces dix-huit histoires et sont largement documentés tout au long du texte principal, de sorte que les détails élaborés seront omis ici. Cependant, sa lutte de toute une vie pour une figure féminine dans sa vie se manifeste dans plusieurs histoires, tout comme le sens imminent de la mort qui surmonte de nombreux personnages, parce que Poe lui-même avait perdu tant de personnes importantes de sa propre vie, dont sa mère, sa belle-mère, et sa femme, Virginie Poe. Les histoires révèlent aussi un esprit vif, incarné par des personnages aussi compliqués qu’Auguste Dupin, le génie tranquille qui a perdu son prestige et ne le retrouve qu’en usant de son sens aigu de l’observation. À bien des égards, Dupin modélise la propre personnalité de Poe, conscient de l’importance de chaque détail perceptible dans ses propres histoires. Simultanément, Poe est aussi l’ivrogne de « The Black Cat » et « The Masque of the Red Death », se délectant d’échapper à des réalités plus pressantes. Poe est l’homme qui vit dans la peur comme le narrateur de « The Premature Burial » mais qui a retrouvé l’espoir de vivre.
Homme d’émotion intense, les recoins les plus intimes de l’âme d’Edgar Allan Poe sont clairement visibles à travers les états émotionnels variés de ces personnages. Ils explorent toutes les facettes de l’humanité, allant de l’intellectuel, le spirituel et le physique. Certaines histoires ont une plus grande signification personnelle que d’autres, qui ont été écrites à des fins commerciales. Cependant, c’est toute la vie de Poe qui bat entre les mots, révélant ses rêves et ses échecs, ses amours et ses regrets, les personnes et les lieux qu’il a rencontrés au cours de son voyage à travers la première moitié de l’Amérique du XIXe siècle. Autant cette multitude de personnages est entièrement un produit de Poe, autant il est aussi un produit subconscient de chacun d’eux. Ainsi, ce dernier morceau survivant d’Edgar Allan Poe renaît alors que ces histoires sont encore en cours de lecture, et son monde est réveillé en pleine force. C’est alors que l’on peut à nouveau entendre la voix battante du cœur révélateur de Poe.
Enfin, bien que l’agencement des contes tout au long du texte ne soit pas présenté chronologiquement, il est important de noter le parallèle entre le thème de l’histoire et les événements survenus dans la vie personnelle de Poe, ainsi que dans la société, lorsque l’œuvre a été composée. Il sera utile pour mieux comprendre l’inspiration derrière chacune de ces œuvres de les classer selon la date de publication qui suivrait vraisemblablement près de la date de composition. La liste chronologique appropriée se lit comme suit :
» MS Found in a Bottle « , publié le 19 octobre 1833
« L’homme qui était usé », publié en août 1839
« La chute de la maison Usher, publié en septembre 1839
« Le meurtre de la rue Morgue », publié en avril 1841
« A Descent into the Maelström », publié en avril 1841
« The Pit and the Pendulum », publié en septembre 1842
« The Tell-Tale Heart », publié en janvier 1843
« Le masque de la mort rouge », publié en mai 1843
« The Gold-Bug », publié en juin 1843
« Le chat noir », publié le 19 août 1843
« A Tale of the Ragged Mountains », publié en avril 1844
« The Balloon-Hoax », publié le 13 avril 1844
« L’enterrement prématuré », publié le 31 juillet 1844
« La lettre volée », publiée en septembre 1844
« Le système du Dr Tarr et du professeur Fether », publié en novembre 1845
« Les faits dans le cas de M. Valdemar », publié en décembre 1845
« Le Sphinx », publié en janvier 1846
« The Cask of Amontillado », publié en novembre 1846