His Dark Materials Showrunners sur les difficultés d’adaptation du dernier livre de la trilogie [Exclusive Interview]

« The Amber Spyglass » introduit encore plus de nouveaux mondes et de créatures fantastiques : les anges, le pays des morts, les Gallivespians, Mulefa. Était-ce le livre le plus difficile à adapter de la trilogie ?

Tranter : Oui, certainement. C’était définitivement le cas. Je pense qu’il y avait deux choses qui nous ont vraiment fait réfléchir. Premièrement, comme nous l’a dit Philip Pullman, il nous a laissé un problème. Et nous avons pensé : « Oh, vous voulez dire les Mulefa ? Vous voulez dire les Gallivespians ? Et il était un peu comme, « Non, je veux dire Asriel. » Vous savez, Asriel est un personnage tellement dominant. C’est un personnage brillant. Il a discuté tout le temps. Mais nous le connaissons par la réputation plutôt que par l’action dramatique, jusqu’à bien plus tard.

Et pourtant, dans le livre, il y a une voix qui raconte, ou des gens qui vous disent ce qu’il fait. Nous avons donc dû dramatiser cela, ce que Philip Pullman aimait en fait. Il était vraiment content que nous ayons fait cela, et que nous ayons récupéré James pour pouvoir passer trois épisodes expliquant vraiment ce qu’est cette république, ce que fait Asriel et comment la science va-t-elle soutenir cela?

C’était donc une chose. Je pense que la deuxième chose qui était vraiment difficile était l’introduction des anges. Donc, les anges étaient difficiles à la fois en termes de physique, et nous ne voulions vraiment pas qu’ils soient des anges CGI tout le temps, car nous n’aurions pas pu leur donner du caractère et de la vie comme Pullman si sûrement fait, et fait avec confiance, avec Baruch et Balthamos, par exemple.

Nous devions trouver un moyen de pouvoir leur donner une forme humaine physique, afin que nous puissions jouer des scènes d’émotion. Et comment ils sont passés de la forme angélique à la forme physique, quelles étaient les règles, si vous voulez, derrière tout cela, c’était compliqué. Et puis l’autre chose est soudainement venue de nulle part – nous avons été dans des mondes qui ressemblent au nôtre mais qui ne le sont pas. Et puis tout à coup, nous avons des anges qui atterrissent, et les gens quand ils entendent le mot ange, vous pensez aux êtres célestes, cela vient avec tout ce genre d’images emblématiques et d’histoires bibliques.

Soudain, il y a ces anges qui parlent d’une bataille entre le bien et le mal, et le Royaume des Cieux et la Montagne Nuageuse et l’Autorité. Soudain, la langue se déplace et change. Nous cherchions donc constamment à intégrer cela dans la guerre d’Asriel et ce que faisait Asriel. Et finalement, qu’est-ce que cela signifie pour Will et Lyra ? Et où est Mme Coulter dans tout ça ? Alors qu’est-ce que cela signifie pour le Magistère, ou pour toutes les forces d’oppression dans tous les différents mondes ? Et c’était littéralement comme si nous prenions ce gros ballon d’intrigue et essayions constamment de l’attacher à ce qui se passait et de lui donner de l’authenticité. C’était très agréable, mais difficile à faire.

L’invention par Jack Thorne du personnage d’Alarbus, par exemple […] était un moyen très intelligent de pouvoir faire passer beaucoup d’informations et de contexte sur l’ennemi auquel Asriel sera confronté d’une manière dramatique et dynamique.