Habanero Film Sales du Brésil a apporté une liste de nouveaux films marquant leurs débuts au Marché du Film de Cannes. En tête de peloton se trouve le dernier drame du cinéaste cubain Carlos Lechuga, « Vicenta B », ainsi que la coproduction Cuba-États-Unis-Canada « Corrosive » et le drame brésilien sur le passage à l’âge adulte « Bittersweet Rain » (« Saudade Fez Morada Aqui Dentro ») , actuellement en poste.
« La résistance, la migration, ceux qui restent et ceux qui partent, découvrir qui nous sommes, à quoi nous appartenons, trouver un sens à notre propre existence… ce sont des sujets récurrents dans notre catalogue, composé de longs métrages et d’une liste croissante de documentaires sociaux et environnementaux. de réalisateurs latino-américains et caribéens, avec un accent particulier sur le cinéma indépendant cubain », a déclaré le PDG de Habanero, Alfredo Calviño.
L’année dernière, « Vicenta B. » a décroché le plus grand prix de l’industrie en espèces aux prix de l’industrie du Festival du film de San Sebastian, le prix Egeda Platino de l’industrie pour le meilleur travail en cours (WIP), film latino-américain.
Bien qu’il s’agisse également d’une réflexion sur la situation actuelle à Cuba, « Vicenta B » ne devrait pas faire autant de bruit que son drame de 2016 « Santa y Andres ». Bien qu’il ait été initialement sélectionné pour jouer au 38e Festival international du nouveau cinéma latino-américain à La Havane, il a été rejeté par le bailleur de fonds ICAIC, l’institut cinématographique d’État de Cuba, irrité par son scénario sur une amitié improbable entre un romancier gay assigné à résidence et la paysanne révolutionnaire qu’on lui a rappelée. lui. Il n’a jamais été publié à Cuba étant donné que l’ICAIC gère également la distribution dans la nation insulaire communiste.
« Des sujets tels que l’introspection, les crises de foi, l’isolement familial sont courants dans le cinéma d’art et d’essai occidental. Les films de notre côté du monde, cependant, ont tendance à graviter et à mettre en lumière des problèmes et des situations viscéraux plus durs, mais : que se passe-t-il lorsqu’une femme noire ou pauvre a une crise existentielle ? Lechuga pose des questions sur son troisième long métrage. « Une crise existentielle n’est pas apparue dans le cinéma cubain depuis des années », a-t-il noté.
Dans le drame, le titulaire Vicenta B est une « santera » respectée à La Havane qui a le don de clairvoyance. Pendant que son entreprise prospère, elle espère que son fils poursuivra la tradition familiale d’aider les autres. Mais il décide d’émigrer et Vicenta se retrouve dans une crise de foi et perd son don. Seule, elle se retrouve à remettre sa vie en question, mais aussi incapable de comprendre pourquoi elle est restée seule dans un pays où tout le monde semble avoir perdu la foi.
« Vicenta », c’est aussi l’histoire d’un pays où il y a beaucoup de mères seules. À l’heure actuelle, à Cuba, de nombreux enfants sont emprisonnés simplement pour avoir pensé différemment », a déclaré Lechuga, faisant référence à l’exode massif du pays et aux personnes détenues lors des manifestations massives de juillet de l’année dernière.
« Les films de Carlos sont radicalement politiques même dans ceux où il ne parle pas explicitement de politique, comme dans « Vicenta B » », observe Patricia Martin, associée chez Habanero Film Sales.
Habanero a également récemment enregistré des ventes mondiales sur le thriller psychologique « Corrosif » d’Alfredo Ureta qui a été projeté en ligne au Marché du Film le 20 mai. Pendant la pandémie, deux jeunes couples louent une maison à la périphérie de la ville. Ce qui commence comme une évasion idyllique du fléau se transforme en petites querelles qui dégénèrent en violence déchaînée et en lutte pour la survie.
Dans le deuxième drame d’Haroldo Borges, « Bittersweet Rain », « un jeune adolescent sans père vivant au cœur du Brésil contracte une maladie oculaire dégénérative qui finira par le rendre aveugle.
Parmi les autres titres notables de la programmation de Habanero, citons un groupe de longs métrages et de documentaires dirigés par des femmes, parmi lesquels: «Perfume de Gardenias» de la portoricaine Macha Colón; le long métrage bolivien de passage à l’âge adulte « Sun & Daughter » (« Cuidando al sol ») de Catalina Razzini ; et de Cuba, « Mafifa » de Daniela Muñoz, dont la première a eu lieu à l’IDFA.