Lorsque Greta Gerwig a travaillé avec la costumière Jacqueline Durran sur « Little Women », le couple s’est rendu dans un bâtiment des Docklands de Londres pour s’inspirer de l’adaptation.
« Il y avait de vieux classeurs étiquetés ‘British Gardens 1830-1835’ et des choses qu’on ne trouvait nulle part », se souvient Gerwig. « Il y avait des livres épuisés et des cadres originaux pour fabriquer des corsets et des jupes à cerceaux. »
Quelques années plus tard, le réalisateur se tournera vers Durran pour l’aider à donner vie à l’esthétique de « Barbie ». Elle ne pensait pas que Durran voudrait collaborer à nouveau. « J’ai failli la tuer à cause de ça », plaisante Gerwig à propos des plus de 200 changements de costumes qui ont eu lieu dans ce film. Mais Durran, qui n’avait pas eu la chance de travailler sur de nombreux projets en Amérique, a dit oui. Et c’est devenu leur plus grande collaboration à ce jour. « Barbie est avant tout une question de vêtements, et c’était intimidant », explique Gerwig.
Ici, ils discutent de ce processus de collaboration, de l’évolution du look de Barbie et révèlent comment ils ont trouvé la sandale Birkenstock parfaite pour la Barbie de Margot Robbie.
Comment le processus du costume a-t-il évolué ?
DURRAN : Quand nous avons commencé, nous n’avions pas encore de règles pour le monde. Même l’idée que nous serions ancrés dans l’histoire de Mattel, plutôt que dans la seule mode, n’était pas une évidence. Cela a évolué parce que Greta avait écrit le point de départ de 1959, donc c’est devenu l’idée que c’était ce que nous pouvions faire en termes de costumes. Il y avait tellement de choses à régler. Il y avait un monde où les vêtements auraient pu être laids comme de gros vêtements à scratch. Il a donc fallu beaucoup de conversations.
GERWIG : C’est une poupée. Les proportions, les tailles et même la façon dont le motif fonctionnait – vous n’auriez pas un petit motif sur une poupée, vous auriez un motif plus grand – c’était donc un casse-tête qu’il fallait résoudre. Rien, dans quelque cadre que ce soit, n’avait des heures de réunions derrière lui.
Compte tenu de la pression, y a-t-il une tenue ou une scène que vous avez vue et sentie : « Nous pouvons le faire » ?
GERWIG : Nous avons tourné la séquence de réveil la première semaine. C’était presque comme un film muet parce que c’était elle qui traversait sa journée. C’était comme un ballet. Tout le monde avait l’air si beau et parfait. On pouvait voir sa voisine, elle flottant dans sa voiture, le joggeur et la laitière. C’était exactement ce que je voulais ressentir. Jacqueline dit toujours : « Une Barbie ne s’habille pas pour la journée, elle s’habille pour l’activité », et c’était délicieux.
DURRAN : Il n’y a pas que Margot qui passe. C’est toutes les Barbie.
Quelle scène a demandé le plus de travail au niveau des costumes ?
GERWIG : Les costumes de plage. Je ne les voulais pas en bikini à cordes. Je voulais quelque chose de plus des maillots de bain des années 1950 ou 1920.
DURRAN : Dans le département artistique, ils avaient des tableaux et des tableaux de référence. Ils avaient des photographies des années 1950 montrant des groupes de femmes jouant sur la plage. Ce qui était intéressant, c’était des groupes de femmes jouant avec des ballons de plage. Ils étaient nostalgiques et avaient une certaine innocence. Il s’agissait de groupes de femmes qui faisaient des choses sur la plage et cela n’était en aucun cas objectivé.
Qu’en est-il de l’utilisation des sandales Birkenstock, quand est-ce arrivé ?
GERWIG : Je ferai savoir que les Birkenstocks n’étaient pas un placement de produit. Nous voulions juste des Birkenstocks.
DURRAN: Greta a écrit ça.
GERWIG : Ça a toujours été ça. Lorsqu’elle lève la chaussure pour la première fois, c’est la version classique en daim. À mesure qu’elle devient plus humaine, il y a beaucoup de choses : les vêtements, les tissus, les motifs et même les bijoux deviennent plus délicats. C’est quelque chose que Margot et Jacqueline ont fait. Mais le Birkenstock à la fin montre comment Barbie évolue du début à la fin. Nous voulions qu’elle soit rose parce qu’elle est toujours Barbie. Nous avons regardé le rose vif. Il y en avait des centaines, et celui-ci (les Birkenstocks en cuir végétalien nubuck Arizona Big Buckle en rose) était subtil. C’était doux, charmant et parfait. J’ai l’impression que nous avons examiné 100 versions de tout ce qui est à l’écran.
DURRAN : Kate McKinnon était tellement géniale avec cette option Birkenstock dans la scène. Weird Barbie est un excellent exemple de la façon dont le processus a fonctionné. Kate a eu l’idée que Weird Barbie était en désordre dès le fond de la boîte, mais Greta a répondu: « Non, elle doit ressembler à quelque chose. » C’était donc une évolution dans l’idée de Weird Barbie.
GERWIG : Il s’agissait de déterminer s’il y avait une décadence à Barbieland. Les choses sont-elles sales ? Et puis nous nous sommes dit : « Non, ce n’est pas une décadence. » Cela peut être étrange et mélangé et pourtant, c’est en quelque sorte dans le présent éternel d’être vierge, même si son visage est dessiné et ses cheveux coupés. L’exemple que j’ai utilisé, et je ne sais pas si c’est vrai, mais je pensais que c’était le cas : cette idée de déchet spatial. Si vous jetez un hamburger dans l’espace, l’emballage ne se décomposera pas car il n’y a rien qui puisse le faire se décomposer. Il flotterait sans fin dans l’univers. Je ne sais pas si c’est vrai, je suppose juste. Mais encore une fois, c’était une chose à laquelle nous devions arriver. Je ne voulais pas qu’elle soit mangée par les mites. Je voulais qu’il soit encore, d’une manière ou d’une autre, intact dans son étrangeté.