Cela ne devrait pas surprendre que Une chanson de glace et de feu l’auteur George RR Martin soutient la grève de la Writers Guild of America (WGA) – insérez une blague paresseuse sur Les Vents d’Hiver ne publiant jamais ici – mais dans un article de blog, il est même allé jusqu’à décrire les « mini-salles » comme une « abomination » pour les écrivains en développement. Si vous ne savez pas ce qu’est une mini-salle, c’est parfait, car il passe une bonne partie du message à expliquer ce que c’est aussi.
George RR Martin a décrit comment, après 14 ans d’écriture de prose, un producteur exécutif l’a invité en 1985 à écrire un scénario indépendant pour un épisode d’un redémarrage de La zone de crépuscule. Comme le scénario a été bien accueilli, Martin a été engagé pendant six semaines à Los Angeles en tant que « scénariste, au salaire minimum de la Guilde, scripts contre », le plus bas échelon du secteur de l’écriture, mais il a appris énormément sur la production télévisuelle. parce qu’il a pu assister à des séances de casting et à des lectures de table, travailler avec les réalisateurs et même regarder un mec se faire couper le nez accidentellement lors d’une cascade de combat à l’épée qui a mal tourné (yikes). Comme l’a noté Martin, « Il n’y a aucune école de cinéma dans le monde qui aurait pu m’apprendre autant sur la production télévisuelle que j’ai appris sur zone floue pendant cette saison et demie.
Il a été promu de rédacteur en chef à rédacteur en chef, et bien que La zone de crépuscule a finalement été annulé, il est passé à La belle et la Bête (la série télévisée), où il a continué à gravir les échelons, devenant finalement co-producteur exécutif. Il est catégorique sur le fait qu’aucune de ces progressions de carrière n’aurait jamais été possible sans son expérience de travail dans les tranchées sur La zone de crépuscule en tant qu’écrivain, quel que soit son succès en prose.
Dans le paysage actuel de l’écriture, l’existence de mini-salles évite toute nécessité d’impliquer des écrivains de bas niveau dans la production, ce qui signifie qu’ils ne développent jamais les connaissances de production pour recevoir des promotions et faire avancer leur carrière – et donc George Martin les appelle un abomination. La définition exacte d’une « mini pièce » varie d’une personne à l’autre car leur nature est assez malléable. Cependant, comme le décrit Martin, « La façon dont cela fonctionne maintenant, un spectacle est mis en développement, le showrunner assemble une » mini-salle « , composée de quelques écrivains seniors et de quelques nouveaux arrivants, ils se rencontrent pendant un mois ou deux, battez la saison, décomposez les épisodes, partez et écrivez des scripts, réassemblez, prenez des notes, donnez des notes, réécrivez, rincez et répétez… et enfin transformez les scripts.
Si l’émission est finalement éclairée au vert, le showrunner embauchera généralement ses proches associés / amis qui ont déjà des connaissances en «producteur d’écrivains» pour les aider à diriger l’émission. Pendant ce temps, les écrivains juniors de la mini-salle seront payés pour leur travail initial au minimum de la guilde et effectivement rejetés par la suite, à moins que le showrunner n’accepte de les ramener pour une autre saison. Même dans ce cas, ces écrivains ne recevront probablement aucune expérience en production, car ils ne seront pas là pour cela (à moins qu’une promotion ne soit offerte).
« Je connais des écrivains qui ont été rédacteurs sur une demi-douzaine de séries différentes, et d’autres qui ont été ‘Writer’s Room Assistant’ (qui est le nouveau concert d’entrée de gamme, puisque plus personne n’achète de scripts indépendants) trois ou quatre fois, jamais descendre du bas de l’échelle, peu importe leur talent », a déclaré George RR Martin.
La WGA souhaite effectivement abolir les mini-salles telles qu’elles existent actuellement, afin de garantir que les écrivains juniors soient payés équitablement pour leur travail de définition de séries et aient la possibilité de développer davantage leurs compétences en production – et Martin est tout à ce sujet.
Il a conclu son article de blog avec ce qui suit :
Les mini-salles sont des abominations, et le refus de l’AMPTP [Alliance of Motion Picture and Television Producers] payer les écrivains pour qu’ils restent avec leurs émissions par le biais de la production – dans le cadre du JOB, pour lequel ils doivent être payés, et non en tant que touristes – n’est pas seulement faux, c’est incroyablement myope. Si les Story Editors de 2023 ne sont pas autorisés à acquérir une expérience de production, d’où les studios pensent-ils que les Showrunners de 2033 vont venir ?
Bien sûr, les mini-salles ne sont finalement qu’un aspect de la grève de la WGA, car la guilde des écrivains doit également faire face à des machinations AMPTP ineptes impliquant l’IA, entre autres choses. Mais cette histoire de George RR Martin met en perspective combien il y a à perdre si les écrivains n’ont pas la possibilité de déployer leurs ailes.