Alors que l’horloge tournait vers minuit le 12 juillet, le président de la SAG-AFTRA, Fran Drescher, s’est adressé au groupe de négociateurs des grands studios.
« Vous êtes assis du mauvais côté de l’histoire », leur a-t-elle dit. « Honte à toi. »
Il était clair depuis un certain temps que le syndicat de Drescher se mettrait en grève. Une dernière journée de pourparlers avec deux médiateurs fédéraux n’avait rien fait pour combler le fossé entre les deux parties. Le discours de Drescher a servi de point d’exclamation – une fioriture dramatique d’un artiste né – jetant le différend sur les modèles commerciaux et les formules résiduelles en termes manichéens.
Mieux connue pour sa sitcom des années 1990 « The Nanny », Drescher a maintenant joué un rôle principal dans « l’été du travail à chaud » d’Hollywood. Jeudi, elle a mené son syndicat de 160 000 membres à sa première grève télévisuelle et cinématographique en 43 ans. C’est aussi la première «double grève» – avec des écrivains et des acteurs ensemble sur les lignes de piquetage – depuis 1960, lorsque Ronald Reagan dirigeait la Screen Actors Guild.
Drescher n’avait aucune expérience du travail avant d’être élu président de justesse il y a deux ans. Beaucoup de ses adversaires l’ont rejetée comme une figure de proue avec une compréhension lâche des questions syndicales et des notions non conventionnelles sur la santé, le bien-être et les vaccins.
Mais depuis son élection, elle a négocié une paix provisoire entre les factions internes belligérantes de la guilde et a conduit le syndicat à un vote quasi unanime pour autoriser une grève.
« C’est assez incroyable ce que Fran a fait », a déclaré Shaan Sharma, membre du comité de négociation. « Elle nous a tous réunis. »
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Lors d’une conférence de presse jeudi, Drescher s’est déchargé sur l’Alliance des producteurs de films et de télévision, mêlant l’indignation morale à l’humour et un peu de yiddish.
À un moment donné, elle a dit qu’elle pensait que les négociations allaient bien. « Mais ensuite », a-t-elle ajouté, « ce que nous avons finalement reçu d’eux était ce que ma mère appellerait un lek et un schmeck » – un coup de langue et un reniflement, ou pas grand-chose du tout.
Poursuivant le thème historique, elle établit également une analogie entre la grève et la Révolution française.
« Finalement, les gens défoncent les portes de Versailles », a-t-elle déclaré. « Et puis c’est fini. Nous sommes à ce moment-là en ce moment.
Elle s’est ensuite assise pour une longue série d’interviews télévisées. Dans l’une, elle a été interrogée sur les critiques qu’elle avait reçues pour avoir été photographiée avec Kim Kardashian lors d’un événement Dolce & Gabbana en Italie ce week-end, alors que la date limite de la grève approchait à Los Angeles.
Elle l’a défendu – « je travaillais là-bas » – et a blâmé l’AMPTP, qui, selon elle, « essayait de créer des appâts à clics ».
« C’est un coup bas qui devrait être en dessous d’eux », a-t-elle dit Variété.
Entre chaque entretien, elle vérifiait ses messages et était surprise du nombre de personnes qui avaient déjà vu son discours et lui envoyaient des félicitations.
« Est-ce que ma mère aurait pu le voir ? » elle a demandé à un employé du syndicat. « Oh mon Dieu, nous devons obtenir un clip pour Sylvia. »
Drescher est à la fois le président du syndicat et le président du comité de négociation – le seul chef des guildes au-dessus de la ligne à occuper les deux postes.
Elle était également la personne clé derrière la proposition la moins conventionnelle de son syndicat – une formule de partage des revenus qui donnerait aux artistes un pourcentage de la valeur économique des émissions à succès sur les plateformes de streaming.
Drescher a dit Variété que la proposition est essentielle car le streaming a bouleversé le modèle traditionnel du divertissement.
« Nous sommes censés obtenir le partage des revenus, mais ce n’est plus là », a-t-elle déclaré. « Alors nous devons y aller. »
La valeur économique d’une émission est difficile à calculer, en partie parce que les streamers gardent secrètes les mesures d’audience et aussi parce qu’ils ont des modèles commerciaux différents. SAG-AFTRA a proposé d’utiliser les estimations de valeur de la société de recherche privée Parrot Analytics, qui s’appuie sur des indicateurs tels que les recherches Google et les mentions Twitter.
Les studios ont rejeté cette approche comme peu fiable. Alors que les dirigeants syndicaux ont déclaré qu’ils étaient « flexibles » sur la façon dont le chiffre est calculé, ils sont catégoriques sur le fait qu’une certaine forme de formule de rémunération basée sur la performance est essentielle pour mettre fin à la grève.
« Cela doit faire partie de l’accord sur lequel ils veulent que nous acceptions », a déclaré Sharma.
Drescher a fait valoir que la question – qui a également été soulevée par la Writers Guild of America – est au cœur des troubles ouvriers à Hollywood.
« Nous ne sommes pas les seuls à s’en plaindre », a-t-elle déclaré. « C’est pourquoi tout le monde est en émoi. »