Fire & Blood (A Targaryen History, #1) de George RR Martin

C’est certes un livre difficile à relire avec un œil objectif. Il n’est que juste de prendre celui de George RR Martin Feu et sang selon ses propres termes, le jaugeant pour ce qu’il prétend être, plutôt que ce que j’aurais pu souhaiter.

En d’autres termes – et malgré la difficulté – je pense que je dois juger cela sur ses propres mérites, plutôt que de déplorer le fait que ce n’est pas Les Vents d’Hiver, le sixième livre de longue date promis depuis longtemps de Martin Une chanson de glace et de feu cycle.

A un certain niveau, Feu et sang est l’œuvre ultime d’un troll. Il était une fois, Martin avait une relation merveilleuse avec ses fans et interagissait avec eux librement et positivement. Dernièrement, cependant, cela a commencé à changer, car ceux qui souhaitent voir la conclusion de Une chanson de glace et de feu sont obligés d’attendre, d’attendre, d’attendre et d’attendre encore.

Le problème est que Martin, malgré son âge avancé, ne semble plus se soucier de ce que veulent ses fans. Il se lance joyeusement et publiquement dans d’autres projets, et occupe son temps avec des trivialités telles que remplir son blog de mises à jour sur les Jets de New York (ce qui est un gaspillage, à tous égards), plutôt que de se consacrer à terminer la saga de Jon Snow. , Tyrion Lannister et Daenerys Targaryen (qui sera ou non son héritage). Feu et sang représente un peu un flex de procrastination, un sommet d’évitement des tâches. Ce sont 706 pages qui auraient pu être – et beaucoup pensent devrait ont été – consacrés à une meilleure histoire. L’histoire en est venue à des millions de personnes qui se soucient beaucoup de l’histoire.

(Une note sur la longueur : des portions de Feu et sang ont été publiés ailleurs, mais nulle part ailleurs que je ne l’ai été. Martin, cependant, a déclaré que son manuscrit pour Feu et sang était plus proche d’un millier de pages, donc je suppose qu’il y a beaucoup de nouveau matériel, même pour les gens qui lisent tout ce qu’il produit).

Mais je ne suis pas là pour déplorer ce que Martin fait de son temps libre. Frappe ça. Je ne le regretterai plus. Et à un certain niveau, je ne peux pas lui en vouloir de vouloir dépenser sa richesse générationnelle de la manière qui lui plaît le plus. Ainsi, j’ai fait de mon mieux pour lire Feu et sang avec un esprit ouvert, et ne pas le jeter sur le terril simplement par dépit.

Cela étant dit, Feu et sang il n’est pas très bon.

La vanité ici est qu’il s’agit du premier volume (plus de temps perdu à venir) d’une série en deux volumes couvrant la dynastie Targaryen de Westeros. Il est « écrit » par l’archimestre Gyldayn et « transcrit » (har, har) par Martin. Le premier volume couvre la période d’Aegon I à Aegon III (qui, malgré le manque d’esprit pesant de ce tome, ne sont pas de vraies personnes et ne valent pas la peine d’être étudiés).

Feu et sang a été justement décrit comme la version de Martin de Le Silmarillion, fournissant une revue pseudo-savante de l’histoire du monde (ou plutôt, une tranche excessivement étroite du monde) rendue célèbre par Un jeu de trônes et sa descendance.

Cette entrée est un choix de carrière intéressant pour Martin, pour deux raisons.

Premièrement, Martin n’a pas commencé comme un constructeur mondial prolifique à la JRR Tolkien. Au contraire, pour citer le profil new-yorkais de Laura Miller en 2011, «[he] parfois n’étoffe que la quantité de son monde imaginaire dont il a besoin pour créer un cadre exploitable pour l’histoire. En effet, il a même accepté le fait qu’il n’avait « inventé que sept mots de haut valyrien ». (C’est l’émission HBO, et non les livres, qui a créé les langues que vous trouverez prononcées en ligne lors d’une bande dessinée). Ce qu’il faut retenir, c’est que quelque chose a changé chez Martin depuis 2011, et que l’attention portée au laser sur des intrigues serrées et des personnages en évolution s’est transformée en une immersion complaisante dans les minuties. Je suppose que cela est lié aux attentes incessamment élevées créées par le phénomène mondial de Game of Thrones, qui écrase lentement le pauvre George dans un étau d’or.

Seconde, Feu et sang évite énergiquement toutes les forces de Martin en tant qu’auteur, tout en se penchant fortement sur ses faiblesses. Martin peut être un comploteur fantastique, mettant en place de longs jeux glorieux, superposant des rebondissements et laissant tomber certains des décors les plus déchirants de la littérature. (Je pense, par exemple, à une certaine cérémonie colorée du saint mariage). Mais Feu et sang n’a pas d’intrigue. Martin – ou plutôt, l’archimestre Gyldayn – ne passe pas de temps à moduler la tension, à construire des scènes ou à construire jusqu’à un point culminant. Au lieu de cela, environ 150 ans d’histoire de la famille Targaryen sont liés à toute la ferveur, l’émotion et la verve de l’acte d’un enregistreur. (Je permettrai qu’à l’occasion, le masque de Gyldayn glisse, et les talents de Martin transparaissent).

Une autre force de Martin réside dans sa capacité à sculpter des personnages incroyablement complexes et multiformes. Pensez, par exemple, à l’arc parcouru (jusqu’à présent) par Jaime Lannister, d’amant paria et sœur à quelque chose qui ressemble à un chevalier honorable. Feu et sang ne se soucie pas des personnages. Il ne se soucie que des noms (et malheureusement, beaucoup de noms sont recyclés encore et encore).

Je suppose que la plupart des gens qui lisent Feu et sang sont fans de Une chanson de glace et de feu, ce qui rend étrange qu’il y ait si peu de fils conducteurs entre les deux œuvres. A quelques exceptions près que je ne spoilerai pas (puisque Une chanson de glace et de feu est le point zéro de la guerre des spoilers), Feu et sang ne fait rien pour enrichir Une chanson de glace et de feu et refuse de s’enrichir à son tour.

Martin a toujours été un écrivain qui marche jusqu’à la ligne du bon goût, baisse son pantalon et fait caca sur la ligne. Cela fait partie de ce qui fait Une chanson de glace et de feu si mémorable, cette volonté de fournir une version entièrement non PC et classée X des tropes fantastiques classiques. Malheureusement, dans Feu et sang, il double les aspects les plus grossiers de ses romans précédents, dans la mesure où ils ressemblent moins à des points d’intrigue et plus à des pathologies. Si vous lisez seulement Feu et sang et on vous a demandé de décrire Martin, vous seriez forcé de dire qu’il est un homme obsédé par l’inceste, les nourrissons « luxurieux », le sexe mineur (essayez de ne pas vomir lorsqu’un « beau » enfant de six ans est présenté pour le mariage ), et des relations sexuelles mineures entre frère et sœur, résultant en un nourrisson.

Certes, ce n’est pas un livre conçu pour mes intérêts. J’aime Une chanson de glace et de feu, et j’ai lu les cinq romans existants trois fois chacun (ce que je ne fais généralement jamais). Cependant, ni les Targaryen (avec leurs cheveux argentés ridicules, leurs yeux violets et leurs pulsions pyromanes) ni les dragons ne m’intéressent beaucoup. Au contraire, l’une des raisons pour lesquelles j’ai commencé Un jeu de trônes, malgré une aversion pour le fantasme, était la promesse qu’il était graveleux et réaliste, avec les éléments fantastiques en arrière-plan. Dans Feu et sang, les deux choses que j’aime le moins Une chanson de glace et de feu représentent 99% du roman. Les choses que j’aimais – les lieux fantastiques, les rituels étranges, les systèmes complexes, les contes anciens racontés par Old Nan – sont introuvables.

Feu et sang aurait pu fonctionner. Il est condamné, cependant, par la décision idiosyncratique de Martin de canaliser l’esprit et la plume d’un archimestre gazeux, critique et pieux, qui étouffe presque chaque page avec un ton apparemment conçu pour éviter d’être divertissant. Le point de vue de l’auteur est divin, la prose est souvent formelle ou guindée.

Dans ces pages, il y a un livre dans un livre que l’archimestre Gyldayn consulte fréquemment comme référence. Le livre a été écrit par un nain nommé Mushroom, qui était un imbécile de la cour des Targaryen. Les récits de Mushroom sont rauques et paillards, embrassant joyeusement le salace et le lascar, le sournois et le violent.

C’est dommage que Martin n’ait pas choisi Mushroom pour écrire Feu et sang.

Cela aurait été beaucoup plus amusant.

ça aurait été un peu comme Une chanson de glace et de feu.

Et malgré ce que Martin semble penser lui-même, cela aurait été une bonne chose.