Fantôme de Susan Kay

L’histoire de Gaston Leroux d’un génie défiguré vivant dans les caves de l’Opéra de Paris et tombant amoureux d’une belle chanteuse est devenue un classique, grâce aux nombreuses adaptations cinématographiques et surtout à la sensation musicale primée d’Andrew Lloyd Webber.

Après le début de la version de Webber, le thème du fantôme est devenu un phénomène culturel avec une ligue de « Phans » captivés par l’histoire d’amour et le thriller mystérieux similaire à la génération romantique du 19ème siècle qui a été capt

L’histoire de Gaston Leroux d’un génie défiguré vivant dans les caves de l’Opéra de Paris et tombant amoureux d’une belle chanteuse est devenue un classique, grâce aux nombreuses adaptations cinématographiques et surtout à la sensation musicale primée d’Andrew Lloyd Webber.

Après le début de la version de Webber, le thème du Fantôme est devenu un phénomène culturel avec une ligue de « Phans » captivés par l’histoire d’amour et le thriller mystérieux similaire à la génération romantique du XIXe siècle qui a été captivée par « Faust » de Goethe. L’histoire du Fantôme, l’homme au visage de diable et à la voix d’ange, a inspiré de nombreuses fictions de fans et recréations professionnelles. Il y a les préquelles révélant la vie d’Erik, l’homme voué à devenir le fantôme résident de L’Opéra, comment il a assumé le rôle fantasmatique et rencontre Christine, l’objet de sa passion. Ensuite, nous avons les suites, la myriade de « et si » qui auraient pu arriver aux personnages principaux après que le tragique triangle amoureux ait chanté son dernier trio à l’opéra.

L’envie d’explorer les personnages plus en profondeur est difficile à ignorer : Gaston Leroux a laissé de nombreux blancs et énigmes de développement des personnages qui restent sans réponse dans son roman. Qui est le mystérieux « Persan » et comment est-il devenu le seul et unique ami du Fantôme ? Pourquoi Christine a-t-elle refusé de partir avec Raoul, son chéri, alors qu’il lui offrait l’occasion de s’évader ? Aimait-elle vraiment Erik mais avait-elle peur de l’admettre ? Le plus grand mystère est la vie d’Erik : le Fantôme de l’Opéra n’a pas toujours été un Fantôme.

Leroux fait allusion aux tristes détails de l’épilogue de son roman, mais c’est tout ce qu’ils sont, de vagues aperçus d’une enfance brisée et d’une existence sans amour. En quelques paragraphes, Leroux déclare que le père d’Erik était tailleur de pierre et qu’il est né dans une petite ville de la périphérie de Rouen. En raison de sa déformation faciale, il était un objet d’horreur et de honte pour ses parents et a été contraint de s’enfuir. Finalement, ses extraordinaires talents musicaux ont attiré l’attention d’un showman itinérant et il a présenté Erik sous le nom de « The Living Corpse » similaire à « Elephant Man ». Comment il a été traité et combien de temps il a été contraint de vivre ainsi, nous ne le savons pas. Les talents d’Erik se sont également étendus à de nombreux autres domaines, l’architecture en étant un, et il a voyagé au Moyen-Orient, entrant au service du Shah de Perse et du Sultan de Turquie. En plus de construire certains des palais, il divertit ses employeurs royaux avec ses inventions et ses arts magiques, ce qui lui permit de découvrir de nombreux secrets d’État. Cependant, parce qu’il en savait trop, a été obligé de fuir le bourreau à chaque fois. Il est finalement rentré en France et la suite appartient à l’histoire comme on dit. Leroux a concentré son histoire sur les six derniers mois environ de la vie tragique mais aventureuse d’Erik, et laisse tout le reste. Est-ce un miracle que les Phan veuillent en entendre plus ?

Pour autant que je sache, le roman de Susan Kay a été l’une des premières récréations de préquelle / séquelle à paraître sur papier chez un grand éditeur et, en fait, a peut-être déclenché la « vogue » de raconter l’histoire du Fantôme, d’où l’explosion soudaine de Livres fantômes. De loin, c’est toujours la meilleure création littéraire basée sur Phantom après l’original de Leroux ~ chaque fois qu’un Phan recommande quelqu’un au livre de Leroux, la prochaine phrase qu’ils prononcent généralement est : « Vous devrez aussi lire le livre de Susan Kay. » Je suis d’accord. Kay plonge dans les profondeurs de l’élément humain de l’histoire où Leroux s’est concentré sur l’aspect mystère-thriller de son roman. Bien sûr, Kay a dû utiliser sa propre imagination pour combler les vides, et il y a beaucoup de pièces et de nouveaux personnages qui sont sa propre invention, comme l’introduction providentielle d’Erik à un tailleur de pierre italien pendant son adolescence, et sa première expérience de tomber dans l’amour seulement pour que cela se termine par une tragédie, ce qui signifie que Christine n’est pas son premier amour selon Kay. Kay réécrit également ce qui se passe à l’opéra puisqu’elle ne peut pas terminer le travail de Leroux, ce qui serait du plagiat, mais je pense qu’il serait agréablement surpris par son remaniement de l’histoire s’il pouvait le lire aujourd’hui. En plus de son exploration chargée d’émotion des personnages, la recherche de Kay sur l’histoire du temps est très précise et elle gère admirablement l’histoire dans son contexte historique. De plus, son style d’écriture est un plaisir à lire. C’est un tourneur de page du début à la fin. Vaut vraiment une note de cinq étoiles.

Une note aux parents, si vous vous demandez si cela convient aux jeunes adultes (YA), je vous suggère de le lire d’abord : bien qu’il n’y ait pas de scènes racées exagérées, il y a une ou deux sections qui sont de un sujet mature / adulte / dérangeant que vous voudrez peut-être lire pour vous-même et décider s’il convient à vos enfants.

EA Bucchianeri auteur de
« Faust : Mon âme soit damnée pour le monde, 2 vol.) »
« Coups de pinceaux d’un taon »
« Un recueil d’essais : Purcell, Hogarth et Haendel, Beethoven, Liszt, Debussy et Andrew Lloyd Webber »