Dash est maintenant disponible en numérique et en VOD.
Sean Perry’s Dash est une merveille structurelle en tant que thriller à une prise de Los Angeles capturé exclusivement par la caméra du tableau de bord d’un conducteur de covoiturage. L’adultère, le trafic de drogue, la fumée d’armes à feu et de nombreux autres éléments peu recommandables se mélangent comme « Tarantino pour l’âge des images trouvées ». De nombreuses portions de narration chaotique et de travail de personnage désespérément détestable marquent cette réinvention miteuse de Crazy Taxi à travers Hollywood, tout sur les conséquences qui se liguent pour une nuit implacable de coups karmiques. Nous ne quittons pas la voiture — nous laissant lire l’exposition sur des bulles de texte flottantes ou entendre des messages vocaux privés — ce qui sera un argument de vente pour les téléspectateurs aventureux et un obstacle pour ceux qui ont éteint d’autres thrillers axés sur les véhicules comme Wheelman ou H4Z4RD.
Alexander Molina joue le rôle du pilote protagoniste Milly, propulsé par une foule de mauvaises décisions qui se heurtent dans un carambolage vertigineux de plus de 100 minutes. Sa vie amoureuse comprend la petite amie secrète enceinte « Potential Spamm » alias Emily (Monette Moio), la femme médecin bourreau de travail « My Favorite Prostitute » alias Tara (Paige Grimard) et la véritable prostituée « Cali DMV » alias Kalli (Audra Alexander) – qui vend Milly une brique de drogue pour commencer la nuit (après une branlette flasque inachevée). Dash repose sur le châssis de la voiture et les performances de Molina, allant des conversations maladroites avec les utilisateurs de l’application « Dash » à la spirale de plus en plus maniaque de Milly. Les messages texte vont aux mauvais destinataires, Google devient une ressource pour les mesures de cocaïne et Perry introduit scénario après scénario d’inconfort captivant alors que nous montons un fusil de chasse.
Dash est un film à un seul endroit, principalement de mauvaise humeur, qui crée une barrière plus difficile à l’entrée. Perry – qui apparaît également à l’arrière comme un flic de Los Angeles hors service incroyablement ivre – réussit visuellement en ce qui concerne le cinéma à un coup, mais l’écriture doit être hermétique dans un film comme celui-ci. Rester dans un cadre confiné et immuable peut conduire à la monotonie environnementale, et Dash n’est pas insensible aux accalmies. Qu’il s’agisse de la solitude de Milly qui accélère dans les ruelles de Los Angeles en criant des obscénités ou des morceaux comme des copines étourdies et gazeuses qui refusent de parler (le dialogue est transmis par des messages à l’écran), Perry ressent le poids de son défi conceptuel. L’expérience se maintient mais s’étire comme un Grand Prix grinçant avec trop de tours.
Perry adopte l’approche Taxicab Confessions tout en échangeant l’obscénité contre la vulnérabilité émotionnelle, pour ne pas pardonner les actions de Milly. Il s’agit davantage de savoir qui Milly rencontre – un policier avec un complexe de super-héros qui se sent diabolisé, la travailleuse du sexe au cœur d’or – tandis que Milly a du mal à dissimuler ou à décharger son produit en poudre. Molina accentue l’humour amer de réglisse à travers l’incapacité de Milly à identifier les bons stupéfiants via les noms de rue ou à tâtonner dans les dissimulations de tricheurs, à ne jamais accorder de laissez-passer confessionnel. Dash est tout à fait conscient des comportements méprisables de Milly et s’assure que le public le sait, à travers une angoisse mentale méritée et une violence surprise. C’est important parce que les scènes de choix dérivent involontairement vers le pardon – mais Dash consiste davantage à recommencer et à tirer des leçons douloureuses et destructrices.
Cinématographie, « montage » (transitions fluides de la narration), scénarisation – tout est Perry. La signalisation d’Hollywood Boulevard passe par la fenêtre de vue arrière alors que Milly se creuse une tombe sans fond, déterminé à l’auto-sabotage nucléaire. C’est trop ancré pour être loufoque, mais de fréquents appels rapprochés avec des murs de briques proverbiaux font de Dash le rêve fiévreux d’un playboy défaillant. Qu’il s’agisse de laisser tomber l’opinion d’un homme blanc hétéro dans la dispute d’un groupe queer ou de jongler avec sa trop bonne épouse et la maîtresse d’un soir du Dave Matthews Band, les actions de Milly nous font grimacer mais aussi engagés. Perry mérite des applaudissements pour un long métrage indépendant tourné par une équipe squelette qui nécessite une immense finesse sur le plateau pour ne pas casser le tournage du marathon. Il est à quelques pas du plein régime, mais ni en roue libre sur le pilote automatique.