Blood Relatives est maintenant diffusé sur Shudder.
Le premier long métrage de Noah Segan, Blood Relatives, se déverse sur la gentillesse cadavérique dans cette comédie dramatique indépendante sur les responsabilités parentales. Des restrictions budgétaires claires entravent les séquences d’alimentation, qui deviennent plus une fonctionnalité qu’un bug alors que le scénario de Segan se révèle comme une étude de personnage paternel. Les caméras hésitent lorsque les crocs sont sur le point de percer la chair, distraits par la partition audacieuse de Robert Allaire ou un autre one-liner yiddish. Blood Relatives raconte une histoire de morts-vivants sur les valeurs familiales et le sacrifice compatissant à un prix avantageux, échangeant des côtelettes techniques plus fragiles contre une douceur de narration accentuée par le baril plein.
Segan joue le rôle d’un vampire yiddish centenaire nommé Francis, un rebelle en veste de cuir lisse sans but ni pouls. Il s’inspire de « The Fonz » et conduit sa muscle car Barracuda des années 60 sur des autoroutes américaines désolées jusqu’à ce que le soleil se lève et qu’il ait besoin d’un abri. C’est jusqu’à ce que Jane (Victoria Moroles) apparaisse à la porte de son motel et lâche une bombe – c’est sa fille à moitié vampire de 15 ans. Francis ne semble pas désireux de devenir père du jour au lendemain, mais Jane a besoin de quelqu’un pour lui montrer les ficelles du vampirisme. Peut-être qu’il y a plus chez Francis sous les cheveux noirs de jais, l’automobile surcompensante et la personnalité nonchalante à la place des émotions vulnérables.
Blood Relatives ne prétend jamais être ce qu’il n’est pas. Segan se concentre sur les performances plutôt que sur toute autre chose, opposant un adolescent en fuite angoissé à un enfant plus angoissé. L’agression s’échelonne dans une fourchette d’un millimètre, mettant l’accent sur la comédie de passage à l’âge adulte plutôt que sur l’horreur draculéenne alors que Francis accepte à contrecœur la responsabilité de gardien, de mentor et de figure paternelle de Jane. Ce serait plus un problème si Segan et Moroles n’étaient pas aussi charmants en collaboration, hybrides schmaltz de sitcom dégueu avec des dilemmes maudits de suceurs de sang comme Punky Brewster rencontre Near Dark.
Le mérite technique est un sac mélangé car la caméra vacille autour de séquences d’action laxistes puisque Blood Relatives ne pouvait vraisemblablement pas rassembler les moyens de produire des effets de premier ordre. La cinématographie d’Andrew Scott Baird roule de manière capricieuse dans les sols de location moisis alors que Jade se débat avec sa première victime ou se retire immédiatement chaque fois que d’autres films révèlent un jaillissement de sang de morsures. Il est logique que Segan évite les effets pratiques sans les moyens appropriés et ne montre que les conséquences cramoisies. Pourtant, il y a aussi un manque de captivation étant donné la façon dont les coutures de production indépendantes exposées montrent un éclairage étrange qui ne respecte pas les affirmations de Francis « J’exploserai au soleil » à une note globale qui soutient mais n’évolue ni n’embellit la prémisse de base.
Là encore, Blood Relatives tire le meilleur parti de ses atouts. Segan écrit, dirige et agit depuis un lieu de contrôle zen – il est l’acteur parfait pour jouer Francis, probablement par conception. Ses exclamations « farkakte » prononcées en yiddish et son calme général autour des explosions ou des leçons assoiffées de Jade sont sains, un peu comme la représentation de Moroles d’un jeune adulte l’emportant sur ses aînés avec maturité. Il y a de la tendresse (dans les mots) alors que Francis et Jade partagent du bœuf haché de supermarché dans un récipient en mousse blanche, Francis respectant le souhait de Jade de s’éloigner des festins humains. Segan opère dans les limites – pas parfaitement – mais à son meilleur, les comédies de road trip des années 80 sont construites autour d’enseignements parent-enfant qui traversent l’obscurité sur la pointe des pieds sans jamais céder aux tendances les plus déformées du genre d’horreur.