Men, le film d’horreur A24 d’Alex Garland, est malheureux à la fois en tant qu’œuvre individuelle qui s’écrase et brûle, et en tant que suivi de l’exploration de science-fiction du scénariste-réalisateur sur les traumatismes et l’autodestruction : le chef-d’œuvre moderne Annihilation. Son nouveau travail aborde quelques thèmes similaires, les reconditionnant comme une horreur folklorique isolée qui s’avère initialement efficace (grâce à ses performances principales et à quelques évocations visuelles de Lars Von Trier). Cependant, il commence bientôt à adopter une approche littéralement littérale même de ses idées les plus ésotériques et abstraites, tout en les expliquant à la caméra pendant des scènes où l’humeur et la tension commencent à se sentir après coup. Ce qui commence comme une pièce intime et étrange ressemble finalement à un exercice d’auto-indulgence, bien que du genre qui inspire les haussements d’épaules et les bâillements plutôt que l’extase, la crainte ou même l’inconfort voulu.
Le film commence par une tragédie, alors que Harper (Jessie Buckley), le nez ensanglanté et les yeux vitreux dans ses pensées, revient au garde-à-vous alors qu’un homme, James (Paapa Essiedu), tombe devant la fenêtre de son appartement. Pendant une brève seconde, leurs yeux semblent se rencontrer, bien que les détails de cette histoire se révèlent plus tard être plus compliqués qu’un simple hasard. Quelque temps plus tard, Harper se rend dans la campagne anglaise luxuriante où se déroule une grande partie de l’histoire et où elle loue une cabane rustique et tranquille pour s’évader un moment. Son propriétaire, Geoffrey (un Rory Kinnear méconnaissable), sourit avec des dents aux formes étranges alors qu’il lui fait visiter les lieux, plaisantant au bord de la trop grande familiarité. Il est peut-être inoffensif, mais les battements silencieux entre ses blagues laissent planer des doutes.
