Dans la finale de la saison 2 de Paramount + MauvaisKristen de Katja Herbers a avoué au prêtre nouvellement ordonné David (Mike Colters) ce que les téléspectateurs savaient depuis un certain temps : qu’elle avait assassiné le tueur en série Orson LeRoux et qu’elle s’en était tirée. (Lire un récapitulatif.) Ici, Herbers, nominé aux TVLine Dream Emmy, et la réalisatrice Alethea Jones décomposent la catharsis de Kristen et comment elle s’est transformée en quelque chose de complètement différent quand elle et David se sont embrassés pour la première fois immédiatement après la confession.
KATJA HERBERS | Comme tout acteur, ou probablement toute personne, pour avoir à faire cela, vous tirez de votre pire absolu. Comment avez-vous sonné? Comment avez-vous vu d’autres personnes être au pire ? Comment avez-vous elles ou ils du son? Et puis, comment pouvez-vous ancrer cela quelque part dans votre corps et trouver ce genre de vérité, quelle qu’elle soit, et la faire fonctionner ?
ALETHEA JONES | Je savais que toute la saison s’était construite jusqu’à ce moment à bien des égards. j’avais parlé à [executive producers] Robert et Michelle King sur l’importance de ce moment pour l’arc de Kristen. Elle a tenu bon pendant toute la saison, et nous n’avons jamais vraiment vu un véritable effondrement de sa part.
HERBERS | j’avais déjà travaillé avec [Jones] sur un épisode précédent de cette saison. Je travaille mieux quand quelqu’un me laisse vraiment tranquille, et elle le sait.
JONES | [Laughs] Je suis en fait très pratique. Je suis très axé sur les acteurs en tant que réalisateur, mais Katja n’en a pas besoin… Vous tournez généralement les plans larges, vous tirez généralement sur votre maître en premier. Mais sachant qu’elle était prête à partir, j’ai d’abord placé mes caméras sur elle, puis j’ai travaillé avec Mike pour m’assurer qu’elle tirait ce dont elle avait besoin de la scène.
HERBERS | Mike Colter et moi, nous travaillons si bien ensemble… Je me suis juste senti très aidé par Mike et Alethea dans cet espace d’avoir à agir avec ce genre de vulnérabilité et de honte et ainsi de suite.
JONES | Le joyau brillant de la scène est la confession de Kristen, mais l’élément important de la narration est également sur David Acosta alors qu’il traite et synthétise ces informations. C’est beaucoup à assimiler. Alors, [I was] m’assurer que ces réactions atterrissent et m’assurer que je les ai filmées, les pensées et les réalisations qui montent
HERBERS | Quand nous le bloquions… L’étreinte a pris un peu trop de temps, et puis, vous ressentez juste une sorte de changement d’énergie. Il le sentait en moi, et je le sens en lui. J’ai honte de montrer mon visage, mais quelque chose a complètement changé. L’électricité entre ces deux personnes est palpable, et j’aime le fait qu’ils n’aient pas incité l’un de nous à l’initier.
JONES | La raison pour laquelle j’ai vraiment aimé faire Mauvais et a été attiré par ce spectacle en tant que réalisateur était sa propension à l’artisanat cinématographique et aux beaux visuels. Nous étions donc vraiment particuliers. Écoutez, nous sommes dans une pièce où quelqu’un se confesse, mais il y a une dynamique sexuellement chargée entre ces deux-là, et il y a un lit dans cette pièce. Donc, vous voulez être très prudent lorsque vous présentez les visuels du lit… Il y a un moment où David se dirige vers son lit et prend un oreiller, et je me souviens que Robert King a dit que nous voulions qu’elle s’agenouille sur l’oreiller pour qu’il ne soit pas pas trop difficile, penché sur l’érotisme. Ainsi, l’introduction de l’oreiller était comme plonger vos orteils dans ce qui allait arriver.