Pour Variety’s Writers on Writers, Eve Barlow écrit un hommage à « Licorice Pizza » (scénario de Paul Thomas Anderson).
Vous pouvez sentir l’acné sur le menton de Cooper Hoffman. Vous pouvez sentir la chaleur sur le trottoir alors qu’Alana Haim sprinte vers un sentiment. Vous pouvez déguster les hamburgers du service au volant et le martini au bar du clubhouse. On peut presque toucher à la vie dans la vallée de San Fernando dont Paul Thomas Anderson se souvient des années 1970, ou à des rêves plus proches de la version qu’il réalise à l’écran.
La façon dont la dernière ode d’Anderson à la partie de LA dans laquelle il a été élevé prend vie parle à un cinéaste qui veut embrasser un monde moins compliqué, un monde plus lent, un monde plus significatif, un monde dans lequel vous deviez vous souvenir le numéro de téléphone de quelqu’un si vous vouliez apprendre à le connaître, un monde dans lequel les cigarettes étaient encore considérées comme un rite de passage et les sushis encore nouveaux, un monde dans lequel les avions étaient une expérience exotique, un monde dans lequel un jeune de 15 ans garçon pouvait commander « deux Coca » pour paraître adulte à une fille de 10 ans son aînée.
Dans « Licorice Pizza », Anderson retrouve l’espoir dans la vallée. Fini les personnages tourmentés, aliénés et solitaires ; au lieu de cela, il y a un groupe de jeunes gens agités avec des plans et des plans pour remettre à plus tard leurs sentiments les plus douteux, les plus illogiques, mais les plus victorieux les uns pour les autres. Les principales muses d’Anderson sont ses pairs de Valley Haim, le trio rock de LA qui date des années 1970 dans l’esprit, mais a grandi dans les années 90.
Les trois femmes gardent leur propre nom et avec leurs parents se jouent comme une version juive de « The Virgin Suicides » en passant par « Fiddler on the Roof », c’est-à-dire moins de mort et d’apathie, plus de meshuggas et de hurlements. C’est une représentation astucieuse de la vie juive assimilée qui manque cruellement à la culture pop.
Au lieu d’utiliser les Juifs comme figures de moquerie ou de méchanceté, « Licorice Pizza » arme les racines américano-israéliennes de la famille avec courage, intégrité et fierté. Les débuts de Cooper Hoffman sont encore plus sains, qui portent l’héritage de son défunt père sans étouffer son propre potentiel de star. C’est une évasion cinématographique presque parfaite.
Barlow est un éditeur et écrivain de culture pop.