Hein. C’était différent. Normalement, quand Les morts qui marchent mélange les choses stylistiquement ou narrativement, c’est toujours à l’intérieur la traditionnational paramètres de la série. UNE film d’horreur à part entière, par exemple, n’est pas exactement en dehors du domaine d’une émission sur l’apocalypse zombie. Et même lorsque le spectacle – dans l’un de ses meilleurs moments, dernière saison ou autre – est devenu autant sur les querelles politiques intestines des différentes factions humaines que sur les morts-vivants, il l’a fait avec la prémisse de l’allocation de ressources raresun thème récurrent dans notre friche post-société.
Du moins, jusqu’à maintenant. Le Commonwealth semble maîtriser le problème de la rareté (donner ou recevoir une cargaison de coquelicots), et la menace des morts-vivants semble au mieux mineure lorsque nous sommes à l’intérieur des murs du territoire. Ainsi, lorsque Stéphanie disparaît et qu’Eugene est convaincue qu’elle est menacée par un « élément voyou » au sein du gouvernement, la série saisit l’opportunité de faire quelque chose de complètement différent : elle se transforme en une version ersatz d’un thriller de conspiration paranoïaque, avec une connexion -le tableau de la carte de la théorie sinistre des fils, une aide visuelle qui ne pourra probablement pas être prise au sérieux à nouveau avant que nous ne soyons éloignés d’au moins une décennie de la Il fait toujours beau mème.
Honnêtement, cependant? C’était plutôt amusant, style cornball et tout. (Si vous allez ramener Michael Cudlitz pour diriger un autre épisode, vous pouvez aussi bien lui en donner un impliquant le genre d’esthétique ringard qui est clairement dans sa timonerie.) La configuration était simple – Eugene essaie de donner un sens à la disparition de Stéphanie (juste après lui avoir dit « je t’aime », pas moins, le pauvre) et finit par apprendre que les programmes d’intégration communautaire de Lance sont bien plus troublants qu’il n’y paraît. À savoir : « Stephanie » était une plante, un moyen pour le Commonwealth de manipuler Eugène et d’apprendre l’emplacement d’Alexandrie, ainsi que de s’assurer qu’aucun de ses compagnons émigrés n’était des fauteurs de troubles déterminés à causer des problèmes dans leur ville natale nouvellement adoptée.
C’est le genre de virage talon qui est bien du ressort du Commonwealth, et ce depuis le début. (Pas pour battre un cheval mort, mais la saison a fait un travail assez pourri depuis le début en essayer de semer toute sorte d’ambiguïté quant à savoir si oui ou non ce nouveau refuge est vraiment nul. Il peut aussi y avoir un panneau « Abandonnez tout espoir… » au-dessus de l’entrée portes de la place.) Mais ça ne veut pas dire que ce n’est pas carrément révélation efficace ; quelque chose à propos d’Eugene se faisant littéralement assommer par la femme qui a dormi à côté de lui tout ce temps, l’attirant dans un faux sentiment de bonheur, était symboliquement puissant. Et après être retourné et avoir regardé leur premiers échanges de nouveau, juste pour essayer de voir s’il y avait des indices étranges, ça n’en a pas l’air. Si vous avez deviné que Stéphanie n’était pas à la hauteur, félicitations : vous êtes un spectateur plus méfiant que ce critique.
Là encore, vous n’avez peut-être pas immédiatement fait le lien entre l’apparition en fin d’épisode de la soi-disant « vraie » Stéphanie et la prise d’otage de la semaine dernièreSoit. Oui, la femme qui s’est liée à Eugene à la radio n’est autre que Madison, alias l’assistante du gouverneur Pamela Milton, alias la sœur de Mercer. Et revenir en arrière et revoir TySi vous la tenez en otage lors du gala chic du dernier épisode, il convient de noter ce qu’elle lui chuchote : « Je suis comme toi », bredouille-t-elle, l’air terrifiée. « Je suis comme vous. » C’est alors qu’il s’excuse et s’enfuit. À l’époque, cela ressemblait à un moment de solidarité laborieuse et d’humanité partagée; maintenant, cela se lit comme une manière subtile d’informer son agresseur qu’elle fait également partie de la résistance.
Cette intrigue principale fonctionne malgré, ou peut-être à cause des éléments les plus hokey. Parallèlement à la mise en scène hammy de Cudlitz (ce plan de Stéphanie disparaissant avec nostalgie sur le balcon!), Le pauvre Eugene a des drames vraiment mousseux à la fois avant et après avoir appris ce qui s’est réellement passé. Josh McDermitt prête toujours une qualité vraiment pitoyable au chialage d’Eugene, ce qui le fait fonctionner mieux qu’il ne le ferait autrement. Ce personnage a traversé l’essorage autant que n’importe qui à ce stade, et les assurances sympathiques de Princess sont en fait bolster cet aspect de son arc. Ce qui le rend plus intrigant et imprévisible, c’est que nous savons quelque chose que Lance ne sait pas : Eugene peut sembler pathétique, mais c’est le gars qui a saboté tout l’arsenal du Sauveur d’un seul coup. Quand il s’agit de vengeance, il joue le long jeu.
En parlant de long jeu : L’intrigue B de Carol continue de se dérouler avec un rythme lent et astucieux. Cette fois-ci, elle accompagne Lance hors des murs, et n’utilisant que ces Carol Powers Of Perception ™, découvre que le type que le Commonwealth utilise pour se procurer des coquelicots pour leur opium exploite les personnes qui travaillent avec lui. C’est à peine un blip dans le scénario global, mais cela renforce encore sa position avec Lance, la mettant dans une meilleure position pour être utile quand la merde enfin startes à descendre.
C’est un jeu plus intelligent que celui de Connie, qui a vraiment l’intention de pousser l’ours. je suis en fait appréciant tout à fait le Connie et Kelly sous-intriguent, en partie parce que c’est la première fois Dieu sait combien de temps l’un d’eux a pu faire un travail de personnage réel, plutôt que de simples tirs de réaction. Voir l’appel pragmatique de Kelly à sa tête brûlée sœur de jouer le jeu et de garder la tête baissée aide à les définir tous les deux par rapport à un un autre, ainsi que d’ajouter une certaine tension à leur situation de vie. C’est « temporaire », Kelly insiste sur la vie dans le Commonwealth, quand Connie se plaint de ne pas vouloir aller au fond des secrets cachés par le gouvernement et l’armée. Cela me fait me demander si tout le monde d’Alexandrie est dans une stratégie de faux jusqu’à ce que vous le fassiez ici, étant donné l’équipe créativeLa joie évidente de plonger dans la mécanique à qui vous pouvez faire confiance des sensations fortes du complot (tiré directement de l’arc final de la bande dessinée), cela ne me surprendra pas si cela s’avère vrai.
Entre la découverte d’Eugene, les fouilles de Connie et la frustration croissante de Mercer vis-à-vis des tendances autoritaires de ses patrons, il y aura probablement bientôt un mouvement sur l’ensemble de l' »insurrection ». Si le spectacle peut continuer à penchez-vous vers ce pivot tardif vers d’autres genres colorés – et faites ainsi un fort, plutôt qu’une faiblesse, de la classe caricaturale du Commonwealthtification—Les morts qui marchentL’adaptation page à écran de cette histoire promet de mettre fin aux choses avec beaucoup de plaisir.
Observations parasites
- Kill de la semaine : Mercer ouvre la tête d’un marcheur au milieu pendant que nous regardons ça arrive du point de vue du stormtrooper combattre le marcheur désactivé.
- Nous savons que cela fait un mois depuis le dernier épisode, puisque le script met plutôt crûment ces mots en Cla bouche de nnie.
- Princesse’ deux morceaux de conseils à Eugene étaient tous deux grands: « Quand une femme vous dit qu’elle vous aime, croyez-la; » suivi rapidement de « Et quand une femme quitte son travail et s’en va sans te le dire, peut-être que tu devrais le croire aussi. »
- Rosita, ici en train d’effectuer des bilans de bien-être. Encore plus de temps d’écran que Daryl, Miko ou Magnat cette semaine. [Deliberately leaves Judith off the list.]
- Suis-je le seul à avoir aimé entendre un extrait du roman d’Eugène ?