De quoi on parle quand on parle d’amour par Raymond Carver

Cette collection faisant partie de la série Vintage Contemporaries des années 1980 comprend dix-sept Raymond Carver vintage, dont Viseur – Un mari abandonné jette de la pierre alors qu’il est photographié sur son toit par un vendeur/photographe en porte-à-porte qui avait des crochets au lieu de mains ; Une conversation sérieuse – Un ex-mari exprime sa rage lorsque son ex-femme prend un appel téléphonique dans la chambre en coupant la ligne téléphonique dans la cuisine ; Encore une chose – Un mari, une femme et une fille s’accusent mutuellement d’être fous

Cette collection faisant partie de la série Vintage Contemporaries des années 1980 comprend dix-sept Raymond Carver vintage, dont Viseur – Un mari abandonné jette de la pierre alors qu’il est photographié sur son toit par un vendeur/photographe en porte-à-porte qui avait des crochets au lieu de mains ; Une conversation sérieuse – Un ex-mari exprime sa rage lorsque son ex-femme prend un appel téléphonique dans la chambre en coupant la ligne téléphonique dans la cuisine ; Encore une chose – Un mari, une femme et une fille s’accusent mutuellement d’être fous. Pour partager une plus grande partie de ce qu’un lecteur trouvera dans les pages de ce livre des premiers courts métrages de Raymond Carver, voici quelques détails sur l’histoire du titre seul avec mes commentaires dans la barre latérale :

De quoi on parle quand on parle d’amour
Symposium : Deux couples, Mel et Terri, Laura et le narrateur, Nick de nom, s’assoient autour de la table de la cuisine de Mel un soir en buvant du gin lorsque le sujet de la conversation tourne autour de l’amour. Encadré : Échos de Platon Symposium et, bien sûr, le sens du symposium est une beuverie. Cependant, c’est l’Amérique du comté de Carver au 20e siècle, donc l’objet de l’amour reste toujours les femmes pour les hommes et les hommes pour les femmes – même pas près de voir le sexe opposé comme la première étape sur l’échelle menant à un amour universel plus généralisé de la sagesse philosophique.

Dionysius, One : Terri a vécu avec Ed avant de vivre avec Mel. Terri raconte à quel point Ed l’aimait tellement qu’il a essayé de la tuer, la traînant dans le salon par les chevilles, tout en répétant: « Je t’aime, je t’aime, salope ». Ainsi, les quatre se lancent dans un débat sur la folie et la passion d’Ed étant le véritable amour. Encadré : Ed incarne le mythe grec de Dionysius, l’intensité frénétique et ivre d’une passion débridée qui se déchaîne.

Dionysius, Two : Mel raconte comment Ed l’appelait au téléphone pour menacer sa vie et a une fois essayé de le tuer. Mel a dû acheter une arme à feu pour se protéger (complètement hors de son caractère, admet-il – il est cardiologue, pour l’amour de Dieu !) et lui et Terri ont vécu comme des fugitifs. Terri, à son tour, raconte comment, lorsqu’elle l’a quitté, Ed a bu de la mort-aux-rats, provoquant de graves malformations faciales. Encadré : Raymond Carver a noté à quel point une petite menace est bonne pour la température, bonne pour une histoire courte. Très vrai, Ray ! Depuis que Mel et Terri ont été personnellement tellement menacés par Ed, tout le ton de la discussion sur l’amour prend une tournure beaucoup plus sérieuse.

Dionysius, Trois : Ed s’est tiré une balle dans la bouche mais il n’est pas mort – il a été emmené à l’hôpital où à un moment donné, Mel l’a vu. « Sa tête a enflé jusqu’à deux fois la taille d’une tête normale. Je n’avais jamais rien vu de tel, et j’espère ne plus jamais le faire. Quand Ed était dans sa chambre d’hôpital mourant avec sa tête très enflée, Terri s’assit sur la chaise à côté de lui, contrairement aux souhaits de Mel, jusqu’au dernier souffle d’Ed. Encadré : Alors que ces deux femmes et ces deux hommes boivent leur gin, la compassion de Terri pour Ed est le seul exemple donné dans l’histoire où l’amour transcende l’attirance physique pour l’un d’entre eux.

True Love: Laura explique comment elle et Nick savent ce qu’est le véritable amour, alors qu’ils se touchent les genoux et Nick fait une grosse production en embrassant la main de Laura. Terri leur dit qu’ils sont toujours en lune de miel, même après avoir été ensemble pendant près de deux ans, mais attendez. Après coup, Terri leur dit qu’elle plaisante à propos de « attendez ». Encadré : Comme l’enfer Terri plaisante ; elle sait par expérience qu’à un moment donné la lune de miel se termine, mais Laura et Nick sont maintenant en mode lune de miel, ce qui est le summum de l’amour pour chacun de ces quatre, d’où sa jalousie.

Question d’approfondissement : Mel devient philosophe lorsqu’il reconnaît à quel point il aimait beaucoup sa première femme, mais maintenant il déteste ses tripes. Même chose avec Terri dans son amour pour Ed, même chose pour Laura et Nick puisqu’ils étaient tous les deux mariés auparavant. Qu’est-il arrivé à cet amour? Et si quelque chose de tragique arrivait à l’un d’entre eux, leur partenaire trouverait quelqu’un d’autre à aimer. Encadré : Bonne question. Pourquoi une émotion si puissante et dévorante pour une personne est-elle vivante en nous pendant un certain temps, puis elle meurt ou se transforme en une émotion tout aussi négative ? Même lorsqu’il s’agit de quelque chose qui ne change pas, comme la musique, le type de musique que nous aimons change avec le temps. Pourquoi est-ce?

DOA : Mel raconte une histoire d’amour qui l’a vraiment impressionné, une histoire où un adolescent ivre a percuté à grande vitesse la voiture d’un mari et d’une femme de soixante-dix ans. Le gamin était DOA mais le mari et la femme étaient à son hôpital en traction, bandés de la tête aux pieds, dans la même chambre d’hôpital et le mari lui dit par un trou dans sa tête bandée que ce qui le déprime vraiment n’est pas l’accident ou être blessé ou la douleur mais le fait qu’il ne peut pas tourner la tête et voir sa femme à travers ses trous pour les yeux.

Le chevalier blanc et ses enfants : Mel dit qu’il veut être comme ces chevaliers médiévaux dans leur armure où rien ne peut les blesser. Puis, ivre de gin, Mel veut parler avec ses enfants. Terri l’avertit que sa Marjorie (l’ex de Mel) pourrait répondre au téléphone. Mel devient extrêmement en colère et bouleversé, raconte à tout le monde comment Marjorie le met en faillite, comment elle n’épouse pas son putain de petit-ami puisqu’elle veut continuer à collecter de l’argent auprès de lui. Sachant que Marjorie est allergique aux abeilles, Mel jure qu’il se présentera à la porte d’entrée de Marjorie vêtu du costume blanc d’apiculteur et lâchera une ruche d’abeilles pour la tuer. Encadré : Echoes of Ed et l’esprit de Dionysius alors que Mel est possédé par le désir fou de destruction et de meurtre.

Silence : Tous les quatre se taisent, sentant que Dionysius n’est pas si loin – c’est seulement une question de ce qui peut nous déclencher. L’histoire se termine par la réflexion de Nick : « Je pouvais entendre mon cœur battre. Je pouvais entendre le cœur de tout le monde. Je pouvais entendre le bruit humain que nous faisions là-bas, aucun de nous ne bougeait, même pas lorsque la pièce s’obscurcissait.

Raymond Carver, maître de la nouvelle