Lors d’un événement d’animation très attendu au Festival de Cannes de cette année, le réalisateur espagnol lauréat d’un Emmy Rodrigo Blaas assiste dimanche à la projection de son court métrage « Sith », qui fait partie de l’anthologie de la saison 2 de « Star Wars : Visions » de Disney+. La première exposition sur grand écran de « Sith » – sortie dans le monde entier le 4 mai sur Disney + – suivie d’une rencontre avec Blaas marque l’un des moments forts de l’Animation Day Revelations New Animated Shorts From Spain, organisé par ICEX Spain’s Trade & Investment.
L’événement d’animation espagnol à Cannes présentera également le célèbre court métrage d’Alberto Mielgo, primé aux Oscars 2022, « The Windshield Wiper ».
Autre chef de file de la renaissance de l’animation espagnole, Mielgo a également remporté un Emmy Award l’année dernière pour ses réalisations individuelles en animation pour « Jíbaro », qui fait partie de la saison 3 de la série animée de Netflix « Love, Death + Robots ». Un épisode précédent de la série réalisée par Mielgo, « The Witness », a remporté trois Emmys en 2019.
Blaas a travaillé sur des films d’animation à succès tels que « Ice Age » de Blue Sky Studios et « Finding Nemo » de Pixar, « Ratatouille » et « The Incredibles » et a été le showrunner de la série acclamée « Trollhunders » de Guillermo del Toro pour DreamWorks et Netflix, qui a remporté six prix Emmy.
La vitrine cannoise souligne le dynamisme de la scène espagnole de l’animation. L’Espagne a produit 16 longs métrages d’animation, 72 saisons de séries télévisées et 156 courts métrages en 2020-2022, selon la fédération toon-VFX Diboos.
« Nous grandissons à un rythme effréné », a déclaré le président de Diboos, Nico Matji, lors d’une conférence de presse du Festival de Malaga en mars.
L’animation espagnole s’est bâtie une réputation depuis des décennies, mais au cours des quatre dernières années, la reconnaissance s’est accrue dans les prix – « Klaus » de Sergio Pablos a remporté sept prix Annie en 2019, par exemple – et cette année, « Mummies, ” de 4Cats et Atresmedia Cine, a décroché 52 millions de dollars dans le monde, géré par Warner Bros.
« Tad l’explorateur perdu et la tablette d’émeraude » d’Enrique Gato, produit par Telecinco Cinema et Lightbox et le troisième volet de la franchise de toon la plus rentable d’Espagne, a rapporté 33 millions de dollars en 2022. Il a été distribué dans le monde entier par Paramount.
Comme de nombreux professionnels de l’animation espagnols, Blaas et Mielgo ont dû migrer il y a des décennies à la recherche d’opportunités pour développer leur talent.
« J’ai quitté l’Espagne dans les années 90 parce qu’il était impossible de faire un long métrage d’animation », explique Blaas, qui est récemment revenu dans le pays pour cofonder El Guiri Estudios, un pont madrilène avec Hollywood, d’où il a écrit, réalisé et produit « Sith ».
« Quand j’ai commencé il y a 20 ans, il y avait beaucoup de gens qui travaillaient dans des studios internationaux car il n’y avait pas beaucoup d’industrie en Espagne », note Mielgo.
Qu’est-ce qui a causé un changement? « Le secteur a été réglementé, des écoles d’animation ont été lancées, de grandes équipes techniques ont été constituées et de très bons studios ont émergé pour financer des longs métrages. C’est admirable », explique Mielgo.
« L’Espagne est maintenant beaucoup plus compétitive, avec des allégements fiscaux pour l’animation, ce qui stimule beaucoup l’intérêt des grands studios pour la collaboration. Les talents créatifs espagnols s’intéressent désormais beaucoup à l’animation, mélangeant techniques et technologies artisanales », déclare Blaas.
SuperKlaus
« Bien que l’Espagne ne soit pas encore prête à financer des films aux niveaux budgétaires de Pixar et de Disney, de nombreuses personnes aventureuses et incroyables ont réussi à créer des films à succès, en les promouvant très bien, avec des budgets très serrés », déclare Mielgo.
Selon les estimations de Diboos, les exportations des sociétés d’animation enregistrent des performances supérieures de 95 % à la moyenne générale de l’industrie.
« À l’époque, c’était par nécessité : nous avons dû partir à l’étranger à la recherche d’un financement difficile à trouver ici », explique Iván Agenjo, vice-président de Diboos et PDG de Peekaboo.
« Maintenant, ce facteur n’entre pas tellement en jeu puisque nous sommes vraiment des acteurs importants sur la scène internationale, reconnus tant pour notre talent que pour la capacité de nos entreprises à faire avancer les projets. La coproduction est le maître mot qui rend tout cela possible », ajoute-t-il.
Le radiodiffuseur public RTVE, avec 37 % des investissements, Euskal Telebista du Pays basque (16 %) et la caisse payante Movistar Plus+ (14 %) sont en tête du classement des principaux investisseurs locaux ; tandis qu’Amazon (25 %), Netflix (20 %) et Disney+ (20 %) sont en tête de l’engagement des partenaires internationaux de coproduction sur les projets de toon espagnols.
« L’animation est un travail d’équipe. Depuis des années, nous avons l’habitude de mener des projets de cette manière, tant avec l’Europe qu’avec le reste du monde », note Agenjo.
L’industrie de l’animation/VFX génère plus de 10 000 emplois directs, soit 20 % de l’industrie audiovisuelle, avec un chiffre d’affaires annuel de 900 millions d’euros (990 millions de dollars) en 2021.
Le Festival de Malaga en mars a souligné le moment d’effervescence que traverse l’animation.
Certains des plus gros contrats annoncés concernaient des longs métrages d’animation, tels que les multiples préventes Pink Parrot encré sur « SuperKlaus » – anciennement connu sous le nom de « 4 Days Before Christmas » – une coproduction de 3Doubles et Capitán Araña avec PVP Media du Canada, prévu pour une sortie mondiale en décembre.
FilmSharks a clôturé l’Amérique latine avec Walt Disney/Star Distribution sur « Dalia et le livre rouge », une coproduction Argentine-Pérou-Brésil-Colombie-Équateur avec les Espagnols Doce Entertainment et M. Miyagi.
Malgré le récent pas de géant du secteur, dopé par un mélange de talents, des incitations fiscales et des alliances de coproduction stables, certaines limites de financement demeurent.
« En Espagne, il est difficile de lever des fonds. Cela pèse sur l’industrie, en particulier dans les séries télévisées, qui sont celles qui peuvent apporter des avantages aux studios », déplore Darío Sánchez, PDG de 3Doubles, basé à Tenerife. « Une main-d’œuvre plus nombreuse qui répond aux besoins de l’industrie, un meilleur soutien dans le développement de la propriété intellectuelle et un engagement clair des diffuseurs sont essentiels. »
Dalia et le livre rouge
Avec l’aimable autorisation de Filmsharks