Darkest Mercy (Wicked Lovely, #5) de Melissa Marr

Le jour où j’ai reçu mon exemplaire de Darkest Mercy, j’étais en retard. Je venais de conduire cinq heures et demie dans l’une des régions les plus pauvres des États-Unis après avoir enseigné la majeure partie de la journée avec très peu de sommeil. C’était chaud. J’étais effrayé; Je n’avais jamais vu le genre de pauvreté que je venais de traverser, en solo, pour me rendre à une séance de dédicaces à Jackson, Mississippi. Je me suis glissée dans une chaise pliante en métal à côté d’un homme qui m’a regardé d’un drôle d’air. Je ne l’ai pas blâmé. Je n’avais aucune idée de ce qui se passait et j’avais probablement besoin d’une douche.

Beaucoup de bons écrivains ont honoré une scène basse. L’une, en particulier, était la raison pour laquelle je venais : Melissa Marr. J’avais, en fait, affirmé que je ramperais à travers la vitre pour la rencontrer. Un écrivain a dit quelque chose au sujet des questions de trivia. Je me suis souvenu d’un carrefour dans le sud de l’Alabama où des enfants jouaient devant un bâtiment incendié à côté d’un magasin d’alcools. C’était la seule entreprise sur vingt milles. Trop secoué, je savais que j’allais être nul pour les questions de trivia. Melissa Marr a dit quelque chose à propos de « seulement quatre exemplaires ». Rien de tout cela n’avait de sens. J’étais en retard et heureux d’être en vie. Puis Melissa Marr a marché dans l’allée. Elle avait l’air de prier et de trébucher, alors je me suis levé pour l’aider. Elle m’a mis un livre dans les mains et j’ai pensé : « Oh. Elle doit vouloir que je l’aide avec les questions de trivia. »

C’était Darkest Mercy. L’un des quatre exemplaires au monde. Je n’ai pas réalisé ce que j’avais fait jusqu’à ce que l’homme qui me regardait de temps en temps de façon amusante se penche et me donne la parole. Les imbéciles et les enfants ; dieux séparés : il n’y a pas d’autre explication.

Je l’ai absolument adoré. Cela méritait certainement la lecture d’urgence de la chambre d’hôtel toute la nuit. Je peux vraiment dire que la fin de la série a tenu les promesses du début. A plusieurs reprises, quand j’étais aux prises avec le destin d’un personnage, elle y a jeté un coup dur. J’ai pleuré plusieurs fois. J’ai jeté le livre à travers la pièce une fois et j’ai crié : « Melissa, comment as-tu pu ? Elle m’a enlevé mon personnage le moins préféré en me faisant ressentir de la sympathie, de la compréhension et, oui, de l’amour. Brut! À la toute fin, j’ai souri, les yeux embués devant la beauté et la logique de tout cela. Cependant, ce n’est pas une histoire de Happily Ever After. Au contraire, Marr laisse son univers méticuleusement conçu et sa salle de fées délicieusement méchantes pour respirer et grandir, ne serait-ce que dans notre propre imagination. Les fans d’associations spécifiques et… euh… d’arrangements seront comblés, mais à mon sens tout le monde est là pour des surprises.

Quelles surprises, demandez-vous ? Il n’y a aucun moyen que je spoile, mais je dirai ceci : utilisez votre cerveau. Relisez les livres * attentivement. * Marr n’est rien si ce n’est méthodique et son monde, bien que fantaisiste, a des règles cohérentes qu’elle n’enfreint pas. Les réponses à certaines de mes questions les plus brûlantes étaient gracieusement évidentes. La relecture de la série a donné l’impression de trouver un trésor enfoui dans la sous-intrigue.

Comme tout le monde, j’aime certains Courts et certains couples… euh… arrangements plus que d’autres. J’ai échangé mon bracelet Summer Court contre un bracelet Dark Court, si cela vous donne un indice. Mais la beauté de l’univers de Marr est qu’elle crée un endroit où tout le monde, et je veux dire *tout le monde*, peut trouver des morceaux d’eux-mêmes, à la fois lumineux et sombres, décomposés et reflétés de manière nouvelle et parfois magnifique. Les crises de colère tumultueuses deviennent un atout pour la Cour d’été. Les scénarios cauchemardesques de drogues et d’abus sexuels deviennent les plus grandes forces de la Cour noire : la loyauté féroce et la résilience du survivant. Darkest Mercy poursuit la puissance étonnante de la série en prenant les attentes, en les brisant, puis en réorganisant toutes les pièces brisées en un nouveau reflet étrange et en demandant simplement : « Avez-vous envisagé les choses de cette façon ? »

Non, je ne l’avais pas fait. Je ne savais pas que les cauchemars pouvaient être beaux, que les mensonges pouvaient être plus honnêtes que la vérité, que l’été et l’hiver n’avaient vraiment rien à voir avec la température, que j’en étais venu à aimer un personnage que je n’aimais pas du tout.

En tant que véhicule de narration, Darkest Mercy n’est pas mon préféré. Je devrais le classer deuxième ou troisième parmi les cinq livres. Cela a probablement quelque chose à voir avec une chose qui arrive que j’aurais aimé ne pas avoir mais c’est tout ce que je vais en dire maintenant. Je le mentionne pour souligner que je n’étais pas entièrement heureux, mais alors. D’autres seront ravis. Ink Exchange était en fait mon livre préféré, ce qui n’est pas du tout habituel. Considéré par rapport à l’arc de toute la série, Darkest Mercy résout les problèmes mais laisse toujours à l’univers de la place pour respirer. C’est exactement ce que fait une bonne finale.

Ma partie préférée de l’écriture de Marr, et ce qui reste si souvent méconnu, est son éclat narratif pur, et c’est de loin ma partie préférée de Darkest Mercy. Oui, je l’ai dit. J’ai aussi des diplômes avancés en littérature anglaise pour le soutenir. (Oui, je suis sensible à ce sujet.) Marr a réussi à inventer des Faerie Courts avec leurs propres traits stylistiques distincts, notamment des personnages, des décors, des manières et même des équipes de frappe sur Internet. Mais elle a également donné à chaque Cour sa propre technique narrative unique. Je vais expliquer, avec la mise en garde que si vous êtes ici pour les spoilers ou les piercings de Seth ou l’accent britannique d’Irial (Iri!), Vous pourriez vous ennuyer un peu. (Irial !) Où étais-je ? Technique narrative, à droite.

Une partie de ce qui rend l’univers de Marr si fort, c’est que le langage même qu’elle utilise pour le créer reflète la Cour qu’il représente. Winter et High Court sont tous deux écrits avec une diction plus formelle, une structure de phrases et de paragraphes complexes, etc., pour mettre en évidence leur nature froide et distante. Mais avec la Cour noire, Marr joue avec le temps, déformant les perceptions du personnage pour mettre l’accent sur le pouvoir émotionnel. Comme les lecteurs le savent, la Cour noire se nourrit d’émotion. Marr utilise l’une des techniques narratives les plus innovantes que j’ai rencontrées récemment en compressant deux points de vue pour déformer le temps ; après tout, le temps perd tout son sens sous l’emprise d’une émotion forte. Plus l’émotion est forte, plus la déformation est grande. J’ai rencontré cela pour la première fois au chapitre 30 de Ink Exchange :

« « Cela a été une longue journée », murmura-t-elle en se dandinant sous ses caresses. Elle ferma les yeux et demanda : « Le deuxième jour sera meilleur, n’est-ce pas ? »
« Cela fait une semaine, mon amour. » Il a remonté les couvertures sur elle. « Vous allez beaucoup mieux. »  » (272).

Ce bref échange couronne moins d’une page d’un puissant montage d’addiction et de perte dans lequel le temps est un marqueur peu fiable de la réalité. Le lien émotionnel est le vrai pouvoir ici, soulignant une fois de plus un trait clé de la Cour noire. Marr est juste si bonne qu’elle a créé une technique stylistique unique qui n’est rien de moins (oserais-je le dire) l’éclat littéraire. (J’invite mes collègues qui ne sont pas d’accord à examiner les pages 271-72 de Ink Exchange. Je serai ici sur Good Reads, en attendant.) Darkest Mercy sert davantage la même écriture magistrale, et c’est pourquoi je l’aime tellement.

Les raisons pour lesquelles nous aimons les livres que nous faisons sont si souvent enchevêtrées et désordonnées. Une des raisons pour lesquelles j’aime celui-ci est que c’est la fin de la série qui m’a appris que les fées et la littérature ne s’excluent pas mutuellement. Ça me fait mal de dire au revoir aux personnages que j’aime tant, et même à ceux que je tolère en quelque sorte.
Mais Marr s’assure que ses fées sont assez heureuses pour s’adapter à leur nature. Après tout, si elle ne leur laissait pas suffisamment de conflits pour comploter et comploter et être méchants et adorables, alors ils ne seraient pas vraiment heureux, n’est-ce pas ? Et nous non plus.