S’occupant de l’écriture, de la réalisation, du montage et de la cinématographie sur tous ses films – tout en maintenant une carrière parallèle dans l’industrie de la musique – Quentin Dupieux est devenu le fournisseur le plus fiable d’art et d’essai de surréalisme produit artisanalement en petits lots, se présentant à l’un des les grands festivals presque chaque année pour un autre plaisir impassible.
De « Rubber » de 2010 qui a suivi un pneu tueur, à « Deerskin » de 2019 qui a suivi une veste tueuse, à « Mandibles » de 2020 qui a suivi une mouche géante plus bienveillante mais troublante, le mode opératoire de Dupieux n’a jamais vraiment changé, chaque nouveau film mettant en scène la même expérience pour voir jusqu’où une seule prémisse absurde peut voyager (comptée pour le temps, généralement environ 75 minutes). Et si «Incroyable mais vrai» (durée: 74 minutes) s’intègre parfaitement dans cette filmographie globale, il s’appuie également sur la tendresse peu commune qui a fait ressortir «Mandibles» avec un effet plutôt délicieux.
Remarquez, la douceur est quelque chose d’une nouvelle saveur pour Dupieux, qui a lancé sa carrière en 2001 avec le titre sans ambages « Nonfilm » et a renforcé sa réputation internationale avec des projets nommés « Wrong » et « Reality » (langue, dans ce cas, à fond dans la joue) . Le réalisateur a mis en scène ces œuvres antérieures comme des provocations espiègles, utilisant sa marque d’absurdisme du tout-peut-arriver pour pousser et pousser et défier doucement les attentes du public. Avec « Mandibles », le cinéaste a basculé l’interrupteur, passant d’une anti-comédie intrinsèquement distante pour amener le public à la blague. Il continue dans ce registre ici.
Dirigé par le pionnier français du sketch-comédie Alain Chabat (qui a également joué dans « Reality » de Dupieux) et l’actrice Léa Drucker (« Custody »), « Incredible but True » poursuit cette approche laineuse de Yes And, s’appuyant sur une vanité de voyage dans le temps si délicieusement insensé qu’une fois que les personnages ont adhéré – ce qu’ils font immédiatement – le public n’a d’autre choix que de suivre.
Maintenant, un avertissement à ceux qui lisent : révéler la vanité – qui est à la fois le fondement sur lequel le léger récit est construit, mais également livré comme une punchline au début du film – risque de gâcher au moins un rire délicieux, alors s’il vous plaît, prenez cette sortie: « Incredible but True » est un effort étonnamment réfléchi qui mélange et associe de « Being John Malkovich » au véhicule d’Adam Sandler « Click » alors qu’il s’attaque au malaise d’âge moyen. Sans une once de sentimentalité, le réalisateur étend la prémisse absurde du film vers des fins étonnamment réfléchies, faisant de ce dernier effort un véritable joyau de la filmographie de Dupieux. Si vous avez lu jusqu’ici, vous l’apprécierez probablement.
Toujours avec nous ? Alors laissons tomber la routine méfiante. Le film suit le couple d’âge moyen Alain (Chabat) et Marie (Drucker), qui découvrent dans le sous-sol de leur maison de banlieue récemment achetée un trou dans le sol qui ouvre un portail très particulier à travers le temps. Ceux qui grimpent dans le trou émergent exactement douze heures dans le futur et trois jours plus jeunes. Et si les possibilités d’un tel outil ne sont pas exactement infinies, le portail pourrait promettre un rajeunissement plus substantiel à ceux qui souhaitent se décoller dans le temps.
Si Dupieux prend sa prémisse suffisamment au sérieux pour imaginer ses effets secondaires conjugaux et psychologiques, il n’aborde pas le matériau comme José Luis Borges. Pas quand il y a de quoi s’amuser aux dépens du patron louche d’Alain, Gérard (Benoit Magimel), qui a choisi de lutter contre la lente décadence de l’âge et d’impressionner sa jeune compagne Jeanne (Anaïs Demoustier) par – dirons-nous – chirurgicale veux dire. Sans dévoiler davantage l’intrigue (pas qu’il y en ait tant), le cinéaste trouve des parallèles mineurs entre les deux couples, utilisant sa voix la plus faible possible pour mettre en garde contre les dangers de la culture du rajeunissement, tout en jouant surtout la folie humaine pour rire.
Sur ce front, les chefs Chabat et Drucker s’acquittent habilement de la tâche, adhérant à la règle d’or de la farce en jouant les choses aussi directement que possible, tandis que Magimel remplit les marges avec un fanfaron comique démesuré. Comme presque tous les travaux précédents de Dupieux, « Incredible but True » étend une prémisse à haut concept et à faible exécution aussi loin que possible, enveloppant les choses en une nanoseconde avant qu’elles ne dépassent leur accueil. Mais contrairement à son œuvre précédente, ce film laisse au spectateur un arrière-goût agréable et presque aigre-doux ; cela vous donne presque envie de plus. Tant mieux : Dupieux a déjà bouclé son prochain long métrage.
Catégorie B
« Incroyable mais vrai » a été présenté en première au Festival du film de Berlin 2022.
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