L’Italien Paolo Sorrentino puise dans sa jeunesse pour son dernier film, mais les résultats semblent surchargés et inégaux
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« Le film le plus personnel à ce jour » est le langage cinématographique pour « la réalisatrice met en scène sa propre jeunesse ». Ou le sien ; généralement c’est le sien. Parmi les exemples récents, citons Kenneth Branagh Belfast ; Le souvenir en deux parties de Joanna Hogg; et celui de Steven Spielberg Les Fabelman , sortie l’année prochaine.
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L’entrée de Paolo Sorrentino s’appelle La main de Dieu , tenant son titre de la Coupe du monde 1986, lorsque le joueur argentin Diego Maradona a marqué un point contre l’Angleterre en frappant le ballon avec sa main. Bien qu’illégal, le but est resté.
À Naples, au milieu des années 80, il semble que tout le monde se souciait de savoir si Maradona pouvait être persuadée de rejoindre l’équipe de football de la ville. Comme le disait un journal local à l’époque, malgré l’absence dans la ville de « maire, de maisons, d’écoles, de bus, d’emplois et d’assainissement, rien de tout cela n’a d’importance [if we get] Maradona.
Avec ces sujets sportifs en toile de fond, La main de Dieu raconte l’histoire de Fabietto Schisa (Filippo Scotti), un adolescent napolitain tranquille souvent pris dans les événements bizarres de sa famille élargie.
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Il s’agit notamment de tante Patrizia (Luisa Ranieri), dont la rencontre semi-mystique avec San Gennaro, saint patron de Naples, dans la scène d’ouverture donne le ton à une grande partie du mélange étrange de magie et de mondain à suivre. Fabietto entre dans l’action sur une Vespa, poussant ses parents à intervenir dans une dispute conjugale entre Patrizia et son mari passionné.
Avec son attitude terne et un Walkman constamment accroché à sa ceinture, Fabietto est vraiment « Generazione X ». (Sorrentino est né en 1970.) Nous voyons une grande partie de l’action à travers ses yeux curieux, parfois excités, y compris une tragédie déterminante dans la vie du jeune réalisateur en devenir, que je ne vais pas gâcher ici.
Mais malgré cela, le ton du film est surtout comique, et dans l’ensemble. Maman ne cesse de faire des farces à ses amis et à sa famille, et papa est trop bon marché pour acheter une télécommande de télévision, appuyant sur les commandes avec un bâton et prétendant qu’en bon communiste, il ne peut pas acheter un article aussi bourgeois qu’un clicker.
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C’est peut-être ce clivage tragi-comique qui m’a rendu difficile la connexion avec La main de Dieu . C’est peut-être dû au fait que j’ai dû chercher sur Google Maradona, qui est à Naples ce que Jose Bautista ou Kyle Lowry sont à Toronto. Ou il se peut que Fabietto ne soit tout simplement pas crédible en tant que futur cinéaste. Lorsqu’il rencontre un vrai réalisateur, Antonio Capuano (interprété par Ciro Capano), l’homme plus âgé le prend à partie en lui disant : « Obtenez une histoire à raconter [and] trouve le courage de le dire.
La main de Dieu est la preuve que Sorrentino a suivi ce conseil et l’a suivi. Mais l’histoire qu’il raconte ici, bien que personnelle et parfois émouvante, semble également sans but et un peu complaisante. Tous les « films les plus personnels » ne sont pas créés égaux.
The Hand of God ouvre le 3 décembre à Toronto, Vancouver et Montréal; le 10 décembre à Winnipeg; et le 15 décembre sur Netflix.
2 étoiles sur 5
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