Le film de vérité de Lina documente la fracture d’une nation et d’un groupe d’amis après le printemps arabe.
Cela fait 12 ans que la guerre civile syrienne a éclaté, fracturant la région et contribuant à la crise mondiale dévastatrice des migrations et des réfugiés. Le printemps arabe de 2011 a d’abord été une période d’espoir pour les Syriens, remplie de manifestations dynamiques et pacifiques contre le régime corrompu du président Bashar al-Assad. Lorsque la journaliste syrienne Lina (qui utilise ce pseudonyme pour protéger sa sécurité) a commencé à documenter ce qu’on appelait alors encore une « révolution », elle et ses amis pensaient que cela ne durerait pas longtemps. Et lorsque les forces de l’État ont commencé à attaquer et à emprisonner les manifestants, elles pensaient toujours que cela ne pouvait pas empirer.
Dans « 5 Seasons of Revolution », Lina documente la terrifiante transition en temps réel d’une révolution pacifique à une guerre civile totale. Tournés entre 2011 et 2015, les images sont brutes et impressionnistes, ce qui rend souvent difficile de se repérer. Parfois, Lina enregistre depuis l’intérieur de son sac, sa main couvrant partiellement l’objectif pour ne pas être détectée par la police. Son matériel est grossier et incomplet, loin du genre de reportage de guerre que vous pourriez obtenir d’un segment d’actualités ou d’un documentaire plus traditionnel. Au lieu de cela, il est en grande partie composé de séquences tremblantes comme celle-ci, ainsi que de segments mettant en vedette Lina et ses amis assis, regardant les informations et fumant des cigarettes, attendant de savoir si quelqu’un qu’ils connaissent sera libéré de prison.
C’est une représentation profondément personnelle de la vie en temps de guerre, en grande partie grâce à la narration omniprésente de Lina. Ses souvenirs diaristiques donnent une forme lâche à ce film autrement abstrait, alors qu’elle revient avec une sorte d’émerveillement étourdi sur la façon dont elle a traversé cette période périlleuse de sa vie. Elle divise cette période en cinq « saisons », chacune représentant un changement plus brutal dans la réponse du gouvernement à la révolution, ainsi que des fluctuations plus subtiles se produisant dans sa sphère personnelle.
Au début du film, Lina présente avec amour ses amis un par un – chacun plus optimiste, opiniâtre et énergique contre Assad que le suivant. Ils se réunissent pour former un groupe d’activistes secrets pour aider à organiser des manifestations et des grèves, et effacer les ordinateurs des gens s’ils sont jetés en prison. Cet esprit vif contraste fortement avec leurs attitudes à la fin du film, lorsque chaque membre est gravement usé par la guerre – et qu’on n’est plus en vie pour lutter contre elle.
Alors que la répression d’Assad contre toute forme de dissidence devient de plus en plus brutale, Lina prend plusieurs pseudonymes pour se protéger en fonction de l’endroit où elle se trouve. Parmi les journalistes, elle est « Maya ». Chez les militants, « Maiss ». Parmi les cinéastes, elle est « Layla ». Et « Lina » reste son personnage apolitique de la classe supérieure, qu’elle assume chaque fois qu’elle fait face aux autorités aux points de contrôle, aux manifestations ou à la prison où elle passe 44 jours.
Les amis de Lina développent leurs propres réponses différentes à la violence croissante. Certains, comme son amie provocatrice Rina, s’enhardissent à agiter une banderole rouge arborant les mots « Stop the Killing » devant le bâtiment du Parlement à Damas, déclenchant un mouvement national de Syriens faisant de même. Elle est emmenée en prison – mais pas arrêtée, soupçonne-t-elle, pour empêcher les médias de s’impliquer.
Mais Susu commence à prendre ses distances avec des actions plus risquées comme celles-ci, devenant désillusionnée par le mouvement et, dans une certaine mesure, par Lina. « Je ne crois pas à ce film », lui dit-elle un jour. Le visage de Susu est obscurci par une technologie deepfake pour protéger son identité, la dissociant davantage des événements qui ont eu lieu.
Lina ne cherche pas à donner un sens à ce qui s’est passé, ni à donner un contexte à son public en lui proposant une chronologie des événements. En fait, nous sommes plongés dans le récit sans trop de prétention, presque comme si cela pouvait arriver n’importe où, à n’importe qui. Cette technique est aussi efficace que déstabilisante. Le public est en mesure d’assister aux réalités souvent banales de la guerre – non pas les scènes frénétiques et remplies d’action que nous pourrions imaginer, mais l’attente, l’incertitude et la confusion. Un film réalisé par une femme vivant la guerre civile syrienne est très différent de celui réalisé par un étranger – elle n’est pas ici temporairement. Elle n’a d’autre choix que de continuer sa vie.
Les images ont un étrange sentiment de calme en raison de la narration douce et régulière de Lina. Elle, comme la plupart de ses amis, a été forcée de quitter le pays en 2015, et le temps l’a éloignée encore plus des événements qui se sont déroulés. Alors que nous sommes pris dans la couverture de l’invasion russe de l’Ukraine, le film nous rappelle qu’il y a toujours un aspect personnel de la guerre qui existe en dehors des cycles médiatiques explosifs. C’en est une qui n’est pas aussi captivante qu’on pourrait le souhaiter, mais peut-être que sa spécificité offre une image plus complète et plus réaliste d’un conflit.
Catégorie B
« 5 Seasons of the Revolution » a été présenté en première au Festival du film de Sundance 2023. Il cherche actuellement une distribution aux États-Unis.
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